Blog

  • عصافير الجنة متعددة الأنواع والألوان ..وتستخدم الذكور ريشها الساحر لجذب انتباه الإناث للتقرب منها، تمهيداً لموسم التكاثر..

    عصافير الجنة متعددة الأنواع والألوان ..وتستخدم الذكور ريشها الساحر لجذب انتباه الإناث للتقرب منها، تمهيداً لموسم التكاثر..

     

     

    لكل من عصافير الجنة طقوسه وشعائره في الحب وممارسة حياته الرومانسية التي تختلف في بعض التفاصيل وإن اتفقت في ملامحها ومظاهرها الأساسية، فمنها ما ينحني برأسه فقط أو بجسمه كله احتراماً وينفش ريش صدره أو ذيله أو يقوم بحركات سريعة ذات إيقاع موسيقي منتظم كرقصة الباليه أو يهز جناحيه أو ذيله أو إصدار أصوات متنوعة تختلف من طائر لآخر، وأمام هذه الحركات الاستعراضية التي تتم أمام الإناث تجد إحداها منجذبة لذلك الذكر العاشق أكثر من غيره فتلبي دعوته لمشاركته الرقص ثم تقوده حتماً إلى عش الزوجية.

    ويمكن القول إنه لا يوجد من طائر في الكرة الأرضية يمكنه اتقان الرومانسية والغزل والزواج كما تفعل عصافير الجنة، حيث يستعرض الذكر تفاصيل طقوس الغزل والحب لجذب انتباه الحبيبة، والحصول على رضاها وإيقاعها في شباك غرامه بجميع أعضاء جسمه من الرأس حتى الرقبة والجناح والصدر والذيل والأرجل وذلك يعني تلقائياً تحريك الريش ونفشه في عملية تلاعب بالألوان والمظهر تنسجم مع خضرة الأشجار في الغابات المطيرة بتلك الجزر الاستوائية.

    وبدأت طيور الجنة الانفصال بسلالاتها عن العشيرة الواحدة قبل ملايين السنين في مسيرة تطور حتى أصبح لدينا 38 نوعاً منها 34 تعيش في غينيا الجديدة والجزر التابعة لها، كما بدأت عينات ونماذج من هذه الطيور في الوصول إلى أوروبا في القرن السادس عشر بتقديمها كهدايا للملوك والأمراء الغربيين حيث وصل بعضها إلى إسبانيا عام 1522 على متن واحدة من سفن الرحالة المستكشف المشهور ماجلان، وسرت شائعات حينذاك أن هذه الطيور الجميلة بألوانها الزاهية والفاتنة غير طبيعية، وليس لها وجود على الأرض وأنها قادمة من كوكب آخر أو السماء أو الجنة.

    ويعترف الرحالة والمستكشفون القدامى، ومنهم عالم الطبيعة الفرنسي رينيه ليسون الذي زار غينيا الجديدة عام ،1824 بأن أشكال هذه الطيور وألوانها الزاهية والمتعددة سحرتهم وأدهشتهم حيث يقول “لم أمتلك الجرأة ولم تطاوعني أصابعي في الضغط على زناد البندقية لأطلق النار عليها حيث سلبت القلب، واستولت على العقل وتركني جمالها الأخاذ مستغرقاً في دهشة وتأمل”.

    وأسماء هذه الطيور تدل على الدهشة وتعكس ما تحدثه من تعجب: مثل سوبيرب، ماغنيفيسنت، سبلندد، الامبراطور.. وغيرها. وعلى مدى عقود عملت الدول الأوروبية على تشجيع صيد هذه الطيور بأعداد كبيرة من خلال الطلب المتزايد على جلودها وريشها بعد أن ازدهرت تجارة وصناعة القبعات النسائية بأشكالها الغريبة وألوانها المثيرة والساحرة، وخاصة في بدايات القرن الماضي، لكن عمليات الصيد خفت وتراجعت كثيراً بعد جدل أخلاقي مطول أثارته جماعات ناشطة في بريطانيا والولايات المتحدة مما دفع الحكومة البريطانية عام 1908 إلى تجريم صيد هذه الطيور لأغراض تجارية واعتباره خرقاً للقانون، ثم تبعتها في ذلك، عام 1931 هولندا التي كانت تستعمر غينيا الجديدة واندونيسيا، وحالياً تحظر السلطات مغادرة أي من عصافير الجنة إلا بشكل قانوني لأغراض البحث العلمي وحسب، وأظهر السكان الأصليون لغينيا الجديدة تبجيلاً وتقديراً لها منذ وقت طويل قبل اهتمام الأجانب بشرائها واقتنائها حيث نسجوا حولها الأساطير والحكايات الخيالية وشكلت جزءاً مهماً من ثقافتهم المحلية واستخدموا أنواعاً معينة من ريشها في دفع مهر العروس.

    وتقول عالمة الانثروبولوجيا جيليان جيليسون من جامعة تورنتو والتي عاشت وسط قبائل غينيا الجديدة لأكثر من عشرة أعوام ودرست عاداتهم وتقاليدهم وثقافتهم “بالنسبة للسكان المحليين فإن للريش علاقة بطيران الروح البشرية وتحليقها وترمز إلى الولادة وبدء الحياة”.

    كما تجسد طيور الجنة للطيور الأخرى رمز الإثارة الرومانسية واتقان فنون الغزل والغموض الجسدي إضافة إلى أنها بألوانها الساحرة تثير الطيور الجارحة وتلفت انتباهها لافتراسها، ويقول عالم الأحياء إد شولز من متحف نيويورك للتاريخ الطبيعي “إن الحياة هنا في غينيا الجديدة ليست برية بالمعنى التقليدي المعروف وإنما هي عرض مثير وشائق لطيور الجنة لأن تلك الجزر توفر بيئة متميزة ومناسبة تسمح لها بحرية الحركة والحياة والتزاوج وسهولة الحصول على طعامها على نحو لا يتوافر في مناطق أخرى”.

    وتتوفر ثمار الفواكه والحشرات في غابات غينيا الجديدة على مدار السنة مما يعني وجود غذاء تلك الطيور إضافة إلى أن التهديدات الطبيعية في أكبر جزيرة استوائية في العالم قليلة مثل الثدييات وخاصة القرود التي تنافس طيور الجنة على ثمار الفاكهة إلى جانب عدم وجود القطط لتكون النتيجة النهائية: جنة للطيور تحتضن هذه الأيام أكثر من 700 نوع.

    ويضيف سولز أن قوانين البقاء استناداً إلى نظرية دارون للتطور والارتقاء ليست موجودة وفعالة في أي مكان آخر أكثر منها في غينيا الجديدة حيث يصل طولها إلى 1500 ميل، خاصة فيما يتعلق باعتبار اتقان فنون الغزل المعيار الحقيقي للجدارة والصلاحية بين ذكور عصافير الجنة والمطلوب منها القدرة على بناء عش الحياة الزوجية حفاظاً على الاستمرارية من خلال التكاثر.

    كما أن تشكيل تضاريس غينيا الجديدة من جبال وأودية وغابات مطيرة، وصخور بركانية نتيجة هزات أرضية يوفر مشهداً جميلاً من الطبيعة يسهم في حماية الحياة البرية، وخاصة بالنسبة لعصافير الجنة ويعكس تعددية ثقافية حيث يصل عدد اللهجات واللغات المحلية في بابوا إلى 750 لهجة ولغة، وفي عام 2005 قام فريق من العلماء بعملية مسح لجبال فوجا في إقليم بابوا الاندونسي الذي يشكل جزءاً من الجزيرة الرئيسية الكبيرة لدراسة صفات وحياة وسلوك طائر بيرليبس باروشيا أحد عصافير الجنة المميز بنحو ست ريشات على رأسه، وفي الشرق حيث جبل كريتر تنمو الغابات وتزداد كثافة كلما اقتربت من القمة لتشكل مظلة لا تسمح إلا بمرور قدر ممكن من أشعة الشمس ويصل المعدل السنوي للأمطار إلى نحو 300 بوصة مما يجعل الأرض اسفنجية طرية بسبب تراكم طبقات المواد العضوية بينما تزدحم أصوات الطيور وتتقاطع مع بعضها في صورة من الفوضي الجميلة، ويقضي طائر الباروشيا ساعات وهو يقوم بتنظيم ساحته وترتيبها والتدرب على حركات استعراضية لتعليم ذكور أصغر منه حضروا للتعلم منه.

    وتشير جيليسون إلى أن السكان المحليين لغينيا الجديدة يعيشون هذه المشاهد ويراقبونها منذ قرون واستمدوا كثيراً من طقوس حياتهم وشعائرهم من الطيور في الغناء والرقص ويستخدمون ريشها في لباسهم، ويتميز طائر “بلاك استرابيا” بطول ريش ذيله عن الطيور الأخرى بينما يزين شريط أبيض طويل رأس طائر “كينغ أوف ساكسوني”.

    ويواصل ديفيد ميتشيل من المنظمة الدولية للدراسات الخاصة بالحفاظ على البيئة والطبيعة دراساته وأبحاثه على عصافير الجنة ولا سيما الأنواع النادرة منها مثل طائر “جولدي” الذي يعيش جزيرتين إلى الجنوب الشرقي من طرف غينيا الجديدة التي لا تبعد كثيراً عن استراليا.

    وعلى مدى ملايين الأعوام كانت ولاتزال طيور الجنة تمارس القفز والرقص للحفاظ على النوع واستمرارية حياتها وستبقى كذلك مواصلة رقصها طالما أن تلك الغابات توفر لها بيئة ومسرحاً.

  • كتب الأستاذ : تحسين صباغ – عن:  بلبل الشام المنشد الديني ((  توفيق المنجد : 1910م – 2000م )) ..الشخصية الثانيـة والثـلاثـون  ..

    كتب الأستاذ : تحسين صباغ – عن: بلبل الشام المنشد الديني (( توفيق المنجد : 1910م – 2000م )) ..الشخصية الثانيـة والثـلاثـون ..

    شخصيات من بلدي
    الشخصية الثانيـة والثـلاثـون
    بـ بلبل الشام..
    المنشد توفيق المنجد :
    1910م – 2000م
    ولد توفيق المنجد في دمشق عام 1910 م وهو من مشاهير المنشدين في زمانه
    ومن أجمل الأصوات في دمشق ففي صوته روحانية وصفاء رائعين ..
    هو توفيق بن المرحوم احمد فريد الكركوتلي وهذة الاسرة عريقة الاصل أستوطنت دمشق منذ عهد قديم ثم كنيّت ولقبّت (بالمنجد) لان والد الاستاذ
    يحترف صنعة التنجيد العربي, ولد بحي القيمرية وتلقى دراستة الابتدائية في مدرسة الأسعاف الخيري واشتغل في عدة صناعات ثم اشتغل بمهنة والده واشتهر بمهنة التنجيد التركي ولقب بالمنجد على صنعة والده,
    كان يسترق السمع لكل الاناشيد , وتعلم بالسمع والقياس ولما ترعرع لفت صوتة البديع الانظار, واحتكاكه المبكر بالجامع الأموي القريب من دكان أبيه، والصلاة فيه،
    واستماعه إلى تجويد القرآن الكريم واطلاعه بشغف على أحكام التجويد والتبحر فيه، دفعه إلى تطبيق ذلك على آي الذكر الحكيم، مقلداً في ذلك أعلام القراء الذين كان يستمع إليهم في الأموي
    فأشتهر أمره ثم دخل المعهد الموسيقي الشرقي ,برع منذ صغره بالإنشاد ,
    وأسس فرقة للإنشاد عرفت وقدمت العديد من الموشحات والاعمال الفنية. وذلك بالإشتراك مع سليمان داوود وحمزة شكور.
    ومدائحة النبيوية كانت لا تذاع إلا في شهر رمضان المبارك,لتأثيرها على النفوس , وما زالوا لليوم يضعون الاذان بالجامع الاموي بصوته غالبا كل الاوقات
    وكان عند وفاته يمتلك متجر خاص به للأقمشة الحريرية والأجواخ في خان الحرير
    برع منذ صغره بالإنشاد وبعد دراسته الموسيقى أسس فرقة للإنشاد عرفت وقدمت العديد من الموشحات والاعمال الفنية.
    كان محبا للعلماء ومصاحبا لهم .
    عاصر أكابر بلابل الإنشاد في دمشق وحلب مثل أديب الدايخ وصبري المدلل وحسن الحفار ..
    وما زالت فرقته تصدح حتى الآن , ويتم التناوب على قيادتها بعده .. وصار عمرها يزيد عن ثمانين عاما ..
    كان يمتلك متجر خاص به للأقمشة الحريرية والأجواخ في خان الحرير
    رحمه الله وأسكنه فسيح جناته
    حيث كان محبا للعلماء ومصاحبا لهم ..

     — ‏مع ‏ضياء الدين مارديني‏ و ‏‎Fayez Kadem‎‏ و ‏‎Mohamad Nizar Daker‎‏ و ‏‏16‏ آخرين‏.‏

  • ندعوكم للتعرفوا لماذا تهاجر الطيور على شكل 7 أو 8 ..

    ندعوكم للتعرفوا لماذا تهاجر الطيور على شكل 7 أو 8 ..

    لماذا تهاجر الطيور على شكل 7 أو 8 ؟

    ألم تسال نفسك عندما يأتي فصل الخريف وترى جماعات الطيور تتجه نحو الجنوب‏ وهي تطير على شكل الرقم 7 أو 8 , يا ترى لماذا تتخذ الطيور هذا الشكل بالذات أثناء الطيران؟؟

    لقد توصل العلم إلى أن كل طير عندما يضرب بجناحيه يعطي رفعة إلى أعلى للطائر الذي يليه ‏مباشرة , وعلى ذلك فإن الطيران على شكل الرقم 7 أو 8 يمكن سرب الطيور من أن يقطع مسافة ‏إضافية تقدر على الأقل ب71% زيادة على المسافة التي يمكن أن يقطعها فيما لو طار كل طائر بمفرده

    ‏وعندما يخرج أحد الطيور عن مسار الرقم7 أو 8 فإنه يواجه فجأة بسحب الجاذبية وشدة مقاومة ‏الهواء, لذلك فلأنه سرعان ما يرجع إلى السرب ليستفيد من القوة والحماية التي تمنحها إياه المجموعة … و لكن الطيــور إذا هاجرت عشكل 8 يكون أصعب لها من أن تهاجر بشكل 7 و العلمــاء لم يعلمــوا ما هو سبب ذالــك و لكن ربما هي تود ذالـــك

    وهكذا فإن الإنسان ضعيف بنفسه قوي بإخوانه وإذا ابتعد عن الجماعة فقد لا يستطيع مقاومة ‏التيار ‏وعندما يحس قائد السرب بالتعب لأنه يتحمل العبء الأكبر من المقاومة فإنه ينسحب إلى الخلف ‏ويترك القيادة لطائر آخر وهكذا تتم القيادة بالتناوب

    ‏ إذاً تعلمنا الطيور بأن مجموعة الأفراد الذين يعملون في فريق واحد يتخذون الوجهة نفسها ‏يصلون إلى أهدافهم بصورة أسرع وأسهل فيتعاونون ويدعم بعضهم بعضاً

    ‏وتعلمنا كذلك أنه مما يجدر الاهتمام به التعاون في عملية القيادة والتناوب عليها من قبل ‏الأكفاء خاصة عندما يكون العمل صعباً

    ‏أما أفراد الطيور الذين في المؤخرة فإنهم يواصلون الصياح أثناء الطيران لتشجيع الأفراد الذين ‏في المقدمة على المحافظة على سرعة الطيران

    ‏إذاً تعلم أن العبارات التشجيعية تساعد دائماً في تنشيط الذين يعملون في الخطوط الأمامية ‏وتحثهم على التقدم دائماً بالرغم من الضغوط المستمرة

    وأخيراً فعندما يمرض أحد أفراد البط أو تصيبه رصاصة صياد فيتخلف عن السرب , يقوم ‏اثنان من الطيور بالانسحاب من السرب واللحاق به لحمايته ويبقيان معه حتى يتمكن من اللحاق بالمجموعة أو يموت فيلتحقان بسرب آخر أخواني .. أخواتي ما أجمل أن نطبق هذه المعاني أثناء تأديتنا لأعمالنا كم ستتضاعف إنتاجيتنا ويتحسن أداءنا لو عملنا كفريق واحد…

  • أكد الأمير أباظة، رئيس مهرجان الإسكندرية السينمائي أن الدورة الجديدة المقرر إقامتها مع مطلع سبتمبر المقبل سوف تشهد منافسة 14 فيلما من 10 دول عربية في مسابقة “نور الشريف” للفيلم العربي..- عزت البنا..

    أكد الأمير أباظة، رئيس مهرجان الإسكندرية السينمائي أن الدورة الجديدة المقرر إقامتها مع مطلع سبتمبر المقبل سوف تشهد منافسة 14 فيلما من 10 دول عربية في مسابقة “نور الشريف” للفيلم العربي..- عزت البنا..

    الامير أباظة رئيس

    الامير أباظة رئيس مهرجان الاسكندرية السينمائي

    عزت البنا

    الأمير أباظة: 14 من صناع الأفلام يتنافسون على جائزة نور الشريف في “الأسكندرية السينمائي”

    أكد الأمير أباظة، رئيس مهرجان الإسكندرية السينمائي أن الدورة الجديدة المقرر إقامتها مع مطلع سبتمبر المقبل سوف تشهد منافسة 14 فيلما من 10 دول عربية في مسابقة “نور الشريف” للفيلم العربي، حيث تنظم الجمعية المصرية لكتاب ونقاد السينما برئاسة الناقد السينمائي الأمير أباظة، بالتعاون مع نقابة المهن السينمائية برئاسة النقيب المخرج مسعد فودة مسابقة “نور الشريف” للفيلم الروائي العربي الطويل ضمن فعاليات مهرجان الإسكندرية السينمائي لدول البحر المتوسط في دورته الحادية والثلاثين، التي تحمل اسم الفنان الكبير محمود ياسين، والتي تقام خلال الفترة من 2- 8 سبتمبر المقبل تحت رعاية الدكتور عبدالواحد النبوي وزير الثقافة، والدكتور هاني المسيري محافظ الاسكندرية.
    ويشارك في المسابقة 14 فيلما عربيا من 10 دول تتنافس للفوز بجائزة مالية قدرها 50 ألف جنيه، مقدمة من الجمعية المصرية لكتاب ونقاد السينما لمخرج أفضل فيلم ويمكن للجنة اقتسام الجائزة.
    كما تمنح اللجنة أيضا الجوائز التالية، أحسن فيلم، جائزة لجنة التحكيم الخاصة، أحسن مخرج، أحسن سيناريو، جائزة “نور الشريف” لأحسن ممثل، وأحسن ممثلة، جائزة الإبداع الفني، جائزة الناقد الكبير، أحمد الحضري للعمل الأول أو الثانى للمخرج.
    وتتشكل لجنة التحكيم برئاسة المخرج المصري الكبير عمر عبد العزيز، وعضوية “مدير التصوير د. سمير فرج، مصر، والمخرج د. خالد الزدجالي سلطنة عمان، والفنانة صبا مبارك، الأردن والمخرج الفلسطيني رشيد مشهراوي”
    ويشارك في المسابقة 51 فيلما من 10 دول عربية: “البئر – اخراج لطفي بوشوشي، فاطمة نسومر اخراج بلقاسم حجاج “الجزائر” ، رسائل الكرز اخراج سولاف فواخرجي “سوريا” ترويقة في بيروت اخراج فرح الهاشم “لبنان” ، شروق الشمس في المريخ اخراج جيسيكا هابي “فلسطين” ، دلافين ا خراج وليد الشحي “الإمارات” الزيارة” – إخراج نوفل، صاحب الطابع، بدون 2 ، إخراج جيلاني السعدي، تونس، ونصف سماء، إخراج عبدالقادر لقطع، وشيبية إخراج يوسف بريتل، المغرب، وسعيكم مشكور، إخراج عادل أديب، والمرسي أبو العباس، إخراج عمرو منصور مصر، وصمت الراعي، إخراج رعد مشتت، وبحيرة الوجع، إخراج جلال كامل العراق، وبنت الماشطة، لإخراج يوسف البلوشي سلطنة عمان” .
  • تحدى الزمن بعبقريته الرسام ليوناردو دافنشي بلوحته الموناليزا بمغامرات دائمة..

    تحدى الزمن بعبقريته الرسام ليوناردو دافنشي بلوحته الموناليزا بمغامرات دائمة..

    الموناليزا
    الرسام ليوناردو دافنشي
     مغامرات الموناليزا.. تتحدى الزمن
    سارة سرحان – البوابة نيوز ثقافة

    لم ينل عمل فني من الشهرة ما حصلت عليه الموناليزا، أو الجيوكاندا، ليس فقط للإبداع فيها، ولا لأسرارها الفنية التي لم يتم كشفها حتى الآن خلف نظرتها الثابتة وابتسامتها المحايدة، ولكن بسبب مغامراتها العديدة، والأسرار التي تكشف عنها كل فترة.
    فقد بدأ دافنشي رسم الموناليزا عام 1503، وظل يلتقي بصاحبة الوجه الملائكي أربع سنوات كاملة، ثم اختفت هي وزوجها وتكاثرت الأقاويل حولهما، فقرر دافينشي ترك كل ذلك وراءه وتلبية دعوة ملك فرنسا فرانسوا الأول، وأكمل عمله في اللوحة لمدة ثلاث سنوات أخرى؛ أي إنه انتهى منها 1510 وبعد تيقنه من ضياع جهده فيها بعد اختفاء أصحابها، قرر دافينشي عقد مزاد لبيع اللوحة التي وقع في غرامها، فاشتراها الملك فرانسوا بمبلغ 4000 إيكوس، ووضعها في قصر شاتو فونتس بلو.
    وحين تولى لويس الرابع الحكم قرر نقلها إلى قصر فرساي، وبقيت هناك حتى قيام الثورة الفرنسية؛ إذ نقلها الثوار إلى متحف اللوفر، ولما عاد نابليون إلى الحكم وضعها بغرفة نومه، ثم أعيدت إلى اللوفر مرة أخرى.
    وحتى ذلك الحين، لم تكن الموناليزا اكتسبت شهرتها الواسعة، فقد كانت مجرد عمل تاريخي لليوناردو دافينشي مملوك للحكومة الفرنسية، وفي أغسطس 1911 سُرِقت اللوحة، ولم يكتشف أحد السرقة أو ينتبه لغيابها، فقد اعتقد مدير المتحف أن أحد المصورين أو النُسّاخ نقلها لنسخها وسيعيدها لاحقًا!.
    ولكن رسامًا يدعى لويس بروت، ذهب لمكان عرضها فوجد علاقات الحديد فارغة، فتحدث مع رئيس المتحف، ليكتشفوا أن اللوحة لم يعد لها وجود، فأقفل اللوفر أبوابه أسبوعًا للبحث عن السارق، واتهموا شاعرًا يُدعى أبولنير بسرقتها؛ لأنه كان ينادي بحرق متحف اللوفر كي يتنفس الفن الجديد، والذي أرشد عن صديق له ينادي بنفس الفكرة، يدعى بابلو بيكاسو، ويسجن الصديقان لفترة، ثم يفرج عنهما لعدم وجود أدلة!.
    لتظهر اللوحة بعد عامين في إيطاليا، بعد أن عرضها موظف سابق في اللوفر يدعى فسترو بروجي، وهو إيطالي الأصل، ويعمل في ترميم وصيانة اللوحات، والذي اعترف بأنه اختبأ داخل خزانة أدوات التنظيف، وبعد إقفال المتحف أخذ اللوحة وأخفاها في معطفه وخرج بها، لأنه يعتقد أن اللوحة يجب أن تعود لموطنها، وكان له صديق ينسخ اللوحة واعتقد أنه لو اختفت الجيوكاندا الأصلية فستزيد أسعار نسخه، وبعد عامين أخرجها الإيطالي ليبيعها بفلورنسا لجاليري أوفيزي، وتم الاحتفاء به كبطل قومي في بلاده، ولكنه سُجن عدة أشهر لذر الرماد في العيون.
    بدأت بعدها السلطات الفرنسية التحقيق في هوية اللوحة، حتى تأكد الخبراء أنها الأصلية، فطالبت الحكومة الفرنسية رد اللوحة، ورفضت إيطاليا باعتبارها عملاً إيطاليًّا، وكادت تتسبب في مقاطعة بين البلدين، حتى أعيدت لمتحف اللوفر مرة أخرى هي وسارقها لمحاكمته على جريمته.
    هنا بدأت شهرة اللوحة الحقيقية، وبدأ المحللون يكتشفون قيمتها الفنية، حتى تم نقلها لمكان أمين أثناء الحرب العالمية الأولى لجهة غير معلومة لحفظها، ثم خلال الحرب العالمية الثانية تم نقلها مرة أخرى لمكان يدعى شاتو، ثم إلى المتحف أنجرس ببمنتوبان.
    لم تتوقف مغامرات الموناليزا عند التنقل الدائم، بل صارت ورقة ضغط على إدارة المتحف والحكومة الفرنسية، ففي عام 1965 تعرض الجزء السفلي منها للتلف عندما ألقى عليها مخرب حمضًا، وفي نهاية العام نفسه أتلفها شخص بوليفي يدعى يوجو إنجازا فليجس، عندما قذفها بصخرة، ما أدى إلى فقدان جزء كامل من جهة الكوع الأيسر، ثم أُعيد ترميمه، وقررت السلطات أخيرًا وضعها خلف زجاج مضاد للرصاص، ولكن هذه لم تكن النهاية، ففي عام 1974 قامت سيدة مُقعدة منزعجة من سياسة المتحف تجاه المُقعدين برش الموناليزا بإسبراي أحمر في متحف طوكيو الوطني، حيث كانت معارة للعرض هناك، وفي 2009 قذفتها سيدة روسية بكوب اشترته من داخل المتحف؛ وذلك لحرمانها من الجنسية الفرنسية، ولكن اللوحة لم تصب بأذى.
    والآن، ما زالت اللوحة بخير، بعد مرور 500 عام أو أكثر على رسمها، وتعد الموناليزا أغلى لوحة في العالم، إذ بلغ تقدير ثمنها بمليار دولار.
  • اختتمت فعاليات (( مسابقة الفنون الشعبية )) ..و«العرضيات» تحصد المركز الأول بمسابقة سوق عكاظ للفنون الشعبية في دورته التاسعة بمشاركة فرقة محافظة الجموم وفرقة محافظة العرضيات التي قدّمت موروثاتها الشعبية أمام لجنة التحكيم، وشهدت تدفق عدد كبير من زوّار سوق عكاظ..

         «العرضيات» تحصد المركز الأول بمسابقة عكاظ للفنون الشعبية

    الأحد 23/أغسطس/2015 – 05:19 م

    صورة ارشيفية

    صورة ارشيفية وكالات

    اختتمت فعاليات مسابقة الفنون الشعبية بسوق عكاظ في دورته التاسعة بمشاركة فرقة محافظة الجموم وفرقة محافظة العرضيات التي قدّمت موروثاتها الشعبية أمام لجنة التحكيم، وشهدت تدفق عدد كبير من زوّار سوق عكاظ.

    واعتمد أمين سوق عكاظ، الدكتور جريدي المنصوري، نتائج المسابقة حسب قرار لجنة التحكيم التي عقدت اجتماعها في ختام المسابقة، وحصد جائزة المركز الأول فرقة محافظة “العرضيات”، وفي المركز الثاني فرقة محافظة “القنفذة”، وأخيرًا حصلت فرقة محافظة “المويه” على المركز الثالث.

    يذكر أن المسابقة تضمّنت مشاركة 15 فرقة شعبية مثّلت محافظات منطقة مكة المكرمة: “أظم، رابغ، الليث، جدة، رنية، بحرة، ميسان، تربة، المويه، مكة، الخرمة، الكامل، القنفذة، الطائف، الجموم، العرضيات”، وقدّمت الفرق خلال المسابقة التي استمرت ثمانية أيام نحو 45 لونًا من أبرز الألوان الشعبية في محافظات منطقة مكة المكرمة بمشاركة نحو 1400 مشارك.

  • أقيم للكاتبة «ابتهال سالم» باتحاد الكتاب حفل تأبين ..بالصور.. – عماد ماهر..

    أقيم للكاتبة «ابتهال سالم» باتحاد الكتاب حفل تأبين ..بالصور.. – عماد ماهر..

         بالصور.. تأبين الكاتبة «ابتهال سالم» باتحاد الكتاب

    استضاف اتحاد كتاب مصر، اليوم، حفل تأبين الكاتبة والمترجمة ابتهال سالم، والذي أشرف على تنظيمه الصالون الأدبي، لشعبة القصة والرواية وأدب الرحلات، برئاسة الكاتبة هالة فهمي، بحضور رئيسة الشعبة ونخبة من الكتاب والمثقفين وأصدقاء الكاتبة.

    كانت ابتهال سالم قد توفيت الأسبوع الماضي، وهي عضو اتحاد كتاب مصر، ونادي القلم الدولى، وأتيليه القاهرة للأدباء والفنانين.

    وكانت الكاتبة حصلت على ليسانس الآداب من قسم علم النفس، بجامعة عين شمس، ولها أعمال روائية وقصصية، وإسهامات في مجال الترجمة من الفرنسية إلى العربية.

    ومن أبرز أعمالها الروائية “السماء لا تمطر أحبة”، و”صندوق صغير في القلب”، و”نوافذ زرقاء”، والأعمال القصصية “يوم عادى جدًا”، و”نخب اكتمال القمر”، عن الهيئة العامة لقصور الثقافة، و”دنيا صغيرة”، و”النورس” عن الهيئة العامة للكتاب، وأخيرًا “الصبي الذي أضحى شابا وسيما”.

    بالصور.. تأبين الكاتبة «ابتهال سالم» باتحاد الكتاب
    بالصور.. تأبين الكاتبة «ابتهال سالم» باتحاد الكتاب
    بالصور.. تأبين الكاتبة «ابتهال سالم» باتحاد الكتاب
  • ماهو النمــل الأبيــض ..طوائف مستعمرة النمل الأبيض..  أضرار النمل الأبيض  ..مظاهر الإصابة بالنمل الأبيض ..مكافحة النمل الأبيض..

    ماهو النمــل الأبيــض ..طوائف مستعمرة النمل الأبيض.. أضرار النمل الأبيض ..مظاهر الإصابة بالنمل الأبيض ..مكافحة النمل الأبيض..

    النمل الأبيض

    جامعة المنصورة – كلية الزراعة

    برنامج التعليم عن بعد فى مجال الإرشاد

    الزراعى والتنمية الريفية

    النمــل الأبيــض

    المادة العلمية

    معهد بحوث وقاية النبات

    طوائف مستعمرة النمل الأبيض

    أضرار النمل الأبيض

    مظاهر الإصابة بالنمل الأبيض

    مكافحة النمل الأبيض

    أهم المبيدات المستخدمة
    النمــل الأبيــض

    حشرة تعيش فى مجتمعات تسمى مستعمرات يقدر عددها من 30000 إلى 2.5 مليون فرد وتتغذى على مادة السليلوز المتوافرة فى كثير من إستعمالات الإنسان اليومية ( ملابس – ورق – سجاد – موكيت – حصير – ستائر – مخدات ومراتب – أثاث خشبى ) .
    طوائف مستعمرة النمل الأبيض :

    1- الشغالة :

    وهى المسئولة عن جميع الأضرار الناجمة عن إصابات النمل الأبيض حيث تتغذى وتقوم بتغذية جميع طوائف المستعمرة ، وتمثل حوالى 97% من تعداد المستعمرة ولونها باهت وعقيمة وعمياء .
    2- الجندى :

    وهو المسئول عن الحراسة وحماية المستعمرة له فكوك قوية ومسننة والرأس لونها قاتم وتمثل ثلث طول الجسم وباقى الجسم لونه فاتح باهت ، ويصل عدده من 1- 3% من تعداد المستعمرة والحشرة عقيمة وعمياء .
    3- الأفراد الجنسية الخصبة المجنحة :

    تظهر فى الخريف والربيع لونها قاتم ولها عيون ترى وأجنحة وهى خصبة وتتحول إلى ملكات وملوك لإنشاء مستعمرات جديدة .

    4- الملكة :

    وهى ناتجة من الأفراد الجنسية الخصبة ويوجد ملكة وحيدة فى المستعمرة وتعمل على ربط أفراد المستعمرة جميعاً وإنتاج البيض حيث تضع حوالى 6 بيضات فى الدقيقة الواحدة ، ويعيش معها ملك واحد فقط فى المستعمرة .

    أضرار النمل الأبيض :

    يتغذى النمل الأبيض على مادة السليلوز المتواجدة فى الطبيعة بصور مختلفة وعلى سبيل المثال :

    1- المنازل والمنشآت .

    يهاجم المنازل المبنية من الطوب النيئ وكذا الأسمنتية وفى الأولى يقوم النمل الأبيض التحت أرضى باستخلاص أجزاء التبن من داخل الطوب ويعمل على تفريغها من الداخل مما يؤدى إلى

    إنهيار المبنى ، كما أنه يمكنه مهاجمة ممتلكات الإنسان من خلال الحوائط مثل الدواليب والمواد المخزونة والأقمشة والأبواب والنوافذ الخشبية وغيرها .

    أما فى حالة المبانى الأسمنتية فيقوم بمهاجمة أخشاب الأبواب والشبابيك والأثاث الخشبية والأرضيات ( الباركيه ) وذلك من خلال اختراقه للحواجز الأسمنتية .

    2- الشون والصوامع .

    يسبب خسائر كبيرة فى فقد الحبوب التى يتغذى عليها كذلك الأجولة الحاوية عليها وفى الوجه القبلى يهاجم التمور والأذرة والمحاصيل التى تنشر على الأرض بغرض التجفيف تحت أشعة الشمس أو بحرارة الهواء .

    3- الأشجــار .

    يهاجم أشجارالنخيل وأشجار الفاكهة بأنواعها ويسبب جفاف وموت الأشجار أو الحصول على محصول منخفض القيمة والكمية .

    4- المحــاصيل .

    يهاجم جميع أنواع المحاصيل المزروعة فى الأراضى المصابة بالنمل الأبيض ، وتتركز مثل هذه الإصابات فى مناطق الوجه القبلى مثل قصب السكر والذرة والقمح والسمسم . كما يهاجم المحاصيل المخزونة مثل الأرز والبلح والقمح وغيرها .

    5- مصـادر أخـرى .

    مثل الكتب والأوراق والسجلات وفلنكات السكك الحديدية وأعمدة التلغراف والتليفون والكرتون والملابس والأبسطة . . . وغيرها .
    مظاهر الإصابة بالنمل الأبيض

    * فى المنازل المبنية بالطوب النيئ تتهدم الجدران وتكون مفرغة من الداخل .

    * يشاهد إلتصاق الأبسطة والحصر المفروشة على الأرض وعند نزعها تتمزق وتظهر آثار أكل النمل ووجود أجزاء من التربة مكان التآكل .

    * تآكل الأخشاب الملاصقة للحائط مثل الدواليب وغيرها والنوافذ والأبواب والسقوف المصنوعة من جذوع الأشجار .

    * يسمع ليلاً صوت مثل طقطقة إشتعال النيران .

    * تآكل الأرضيات المصنوعة من الخشب ( الباركية ) وعند نزعها يشاهد تربة مكان الأكل .

    * وجود أنابيب طينية عبر الحوائط والنوافذ تبدأ من الأرض وتمتد لمصدر الإصابة .

    * فى حالة الشون ومخازن الغلال يشاهد التصاق الأجولة والزكائب بالأرضية وتمزقها نتيجة أكل الحشرات .

    * فى حالة الأشجار يشاهد أنفاق وكتل طينية على جذوع الأشجار ووجود طبقة طينية على المنطقة السفلى من جذع الشجرة مع جفاف واحتراق أطراف الفروع وظهور لون أسود .

    * فى حالة المحاصيل يشاهد جفاف المحاصيل ومظهر الذبول رغم توافر الماء بالتربة ووجود بؤر خالية من النباتات تمتد تدريجياً لتشمل الحقل كله وموت النباتات .

    مكافحة النمل الأبيض
    أولاً : طرق الوقاية قبل البناء :

    1- فى الأراضى المصابة والمخصصة للبناء يتم نظافة الأرض من مخلفات المواد السليلوزية مثل التبن والقشر والأخشاب والنباتات الجافة ويتم رش الأرض بمحلول المبيد رشاً غزيراً وذلك بمعدل أربع لترات من محلول الرش لكل متر مربع من المساحة ثم رش أساس المبنى

    ( المصطبة ) فوق سطح الأرض ثم يتم عمل خندق حول المبنى بعرض 30 سم وعمق 30 سم يحيط بالمساحة وملاصق لحوائط وجدار المبنى ولايجب البناء على المساحة المعالجة كلها بل يستلزم البناء فى مساحة تقل عن المساحة المعاملة بنصف متر على الأقل من كل جانب .

    2- فى المبانى الأسمنتية تعامل جميع الأعمدة الخرسانية بالرش الغزير من أسفل سطح التربة حتى أعلاها بمسافة متر على الأقل وتعامل أخشاب النوافذ والأجزاء الخشبية الأخرى بمحلول المبيد مذاب فى الكيروسين قبل إجراء عملية الدهانات المختلفة .

    3- ضرورة وجود فتحات تهوية مناسبة وإضاءة كافية فى الحجرات .

    4- عدم معاملة الحوائط والأسقف الخشبية بالمبيدات فى المنازل حتى لو كانت الإصابة بها ،

    5- فى حالة الشون يتم عمل قاعدة أسمنتية بسمك ( 5 سم ) على الأقل كأرضية تشوين بعد إجراء المعاملة السابقة فى المبانى البلدية ( رش الأرض التى فوقها المصطبة ) أو معاملة أخشاب الطبلية التى ترص عليها الأجولة بعد فرش مشمع عليها قبل رص الأجولة .
    ثانياً : طرق المكافحة العلاجية :

    1- يتم عمل محاليل المبيدات لعلاج المبانى المصابة بمعاملة جميع الأخشاب فى المبنى بمحلول المبيد مذاباً فى الكيروسين .

    2- يتم عمل خندق حول المبنى وملاصق للحائط بعرض30 * 30 سم عمق ويرش بمحلول المبيد بمعدل 4 لتر محلول لكل متر طولى ثم تردم التربة .

    3- يتم عمل ثقوب فى الأرضيات سواء بلاط أو تربة أو باركية بمعدل ثقب لكل متر مربع ثم تعامل بدفع محلول الرش بمعدل 4 لتر لكل ثقب .

    4- فى حالة الأشجار المصابة يتم عمل خندق حول الشجرة على بعد 50 سم من الجذع ( 30 * 30 سم ) مع تكسير الأنفاق والكتل الطينية ويتم وضع المصائد العلاجية فى الخندق وتروى وتردم التربة .
    أهم المبيدات المستخدمة

    1- مستحلبات مائية :

    * دورسبان 4 تى سى بنسبة 2% .

    * بيربان 48% M بنسبة 2% .

    2- محاليل مذابة فى الكيروسين لمعالجة الأخشاب :

    * دورسبان 4 تى سى بنسبة 6 سم3 / لتر .

    * بيربان 48% M بنسبة 6 سم3 / لتر .

    التنبؤ بالإصابة بحشرة النمل الأبيض التحت أرضى

    يعتبر التنبؤ بالإصابة فى مجال مكافحة الآفات من الأهمية حيث يقلل من الإصابة واستفحال الضرر أو يمنعه كلية قبل وقوعه مما يوفر الكثير من الجهد والوقت والتكاليف فى أعمال المكافحة علاوة على حماية البيئة من التلوث بقدر الإمكان وخطورة حشرة النمل الأبيض التحت أرضى تتركز فى عدم رؤية الحشرة نفسها مباشرة بل مجرد آثار هجومها والدمار الذى تحدثه .

     

    ومن وسائل التنبؤ بالإصابة مصيدة السباعى .

    مكونات وتركيب المصيدة

    تتكون المصيدة أساساً من جسم المصيدة المكون من الكرتون المضلع طولها ( 15 سم ) وقطرها ( 5 – 7 سم ) ويغطى جسم المصيدة بالبولى إيثيلين ( كيس نايلون ) مغلف من إحدى طرفيه والطرف الآخر يمتد إلى ما قبل نهاية المصيدة بحوالى ( 2 سم ) ومثبت بأستيك ربط .

    ويعمل جسم المصيدة المصنوع من الكرتون المضلع أساساً كمادة سليوزية جاذبة للحشرة علاوة على أن التعاريج الموجودة عليها تعمل على وجود أنفاق صناعية تغرى الحشرة بالتواجد داخلها لأطول مدة إلى جانب أن الحشرة تتغذى على المصيدة نفسها ويعمل البولى إيثيلين ( الكيس النايلون ) على إحتفاظ المصيدة بالرطوبة لأطول فترة زمنية ممكنة لجذب الحشرة وبذلك يتوفر للحشرة كل من الغذاء ( السليلوز ) والرطوبة ( تبليل المصيدة ) والظلام ( الدفن تحت الأرض ) وعند النهار ترتفع الحرارة ويتبخر الماء من المصيدة وبذلك تظل صالحة لأكثر من شهر .

    وذلك بثلاث طرق :

    1- تآكل الكرتون .

    2- وجود الحشرات فى تجاعيد الكرتون .

    3- وجود تربة ملتصقة بالمصيدة مكان التآكل .
    طريقة الإستعمال

    يتم وضع المصيدة فى الماء حتى درجة البلل ثم تدفن على مستوى سطح الأرض ويكون الكيس النايلون على سطح الأرض .

    ويتم جمع المصائد وفحصها وتغييرها شهرياً .

    الفوائد المنتظرة من المصيدة

    من أهم وسائل التعرف على وجود الحشرة

    1- تستخدم فى تقدير وفاعلية المبيدات المستعملة فى المكافحة ومدة فاعليتها .

    2- عند الحاجة لحماية الأماكن الإقتصادية والتنبؤ بالهجوم من الحشرة قبل حدوث الضرر .

    3- تستخدة لإجراء الدراسات البيئية على الحشرة .

    4- تستخدم كطعوم سامة للحشرة سواء كيماويا أو بيولوجياً .

    أماكن وضع المصيدة

    1- الأماكن التى تم معاملتها بالمبيدات حيث يتم تقييم المعاملة ومدتها .

    2- حول الأماكن الهامة إقتصادياً ( مصانع الورق ، الذخيرة ، الأخشاب ، المخازن ، . . إلخ ) .

    3- أماكن إقامة المدن الجديدة للتنبؤ بوجودها من عدمه كذلك أماكن الإستصلاح فى الأراضى الجديدة .

    4- عند تطبيق المكافحة لمعرفة أماكن المستعمرات وعددها لتقليل كمية المبيدات المستخدمة وتكاليف المكافحة

  • تعشق المصورة البرازيلية (فانيسا دواليب Vanessa Dualib)  اللعب بالمواد الغذائية – بالصور

    تعشق المصورة البرازيلية (فانيسا دواليب Vanessa Dualib)  اللعب بالمواد الغذائية – بالصور

    بالصور .. الأغذية بطريقة فكاهية

    بالصور .. الأغذية بطريقة فكاهية

    المدينة نيوز :- تعشق المصورة البرازيلية (فانيسا دواليب \ Vanessa Dualib) اللعب بالمواد الغذائية فهي بجانب كونها مصممة محترفة تملك فانسيا القدرة على تشكيل المواد الغذائية بأسولب لطيف و مضحك و تركز فانسيا في مجموعتها على تحسين الحالة المزاجية من خلال الصور، نترككم مع بعض أعمال هذه الفنانة.

    مشروع رائع لمصورة برازيلية تستخدم فيه الأغذية بطريقة فكاهية كأدوات لتحسين الحالة المزاجية

    اللعب بالغذاء لتشكيل صور لطيفة و مضحكة أحد ابداعات فنانة برازيلية (صور + فيديو)

    اللعب بالغذاء لتشكيل صور لطيفة و مضحكة أحد ابداعات فنانة برازيلية (صور + فيديو)

    اللعب بالغذاء لتشكيل صور لطيفة و مضحكة أحد ابداعات فنانة برازيلية (صور + فيديو)

    اللعب بالغذاء لتشكيل صور لطيفة و مضحكة أحد ابداعات فنانة برازيلية (صور + فيديو)

    اللعب بالغذاء لتشكيل صور لطيفة و مضحكة أحد ابداعات فنانة برازيلية (صور + فيديو)

    اللعب بالغذاء لتشكيل صور لطيفة و مضحكة أحد ابداعات فنانة برازيلية (صور + فيديو)

    اللعب بالغذاء لتشكيل صور لطيفة و مضحكة أحد ابداعات فنانة برازيلية (صور + فيديو)

    واحدة من أعمال فانيسا المميزة هي يوميات “بيضة” تحاول الاستمرار في “البقاء على قيد الحياة” في عالم يستهلك الملايين من البيضات كل يوم.

    يوميات "بيضة"

    يوميات "بيضة"

    اللعب بالغذاء لتشكيل صور لطيفة و مضحكة أحد ابداعات فنانة برازيلية (صور + فيديو)

    اللعب بالغذاء لتشكيل صور لطيفة و مضحكة أحد ابداعات فنانة برازيلية (صور + فيديو)

    اللعب بالغذاء لتشكيل صور لطيفة و مضحكة أحد ابداعات فنانة برازيلية (صور + فيديو)

    يوميات "بيضة"

    يوميات "بيضة"

    يوميات "بيضة"

    يوميات "بيضة"

    يوميات "بيضة"

    يوميات "بيضة"

    يوميات "بيضة"

     

  • عالِم الآثار السوري (( خالد الاسعد – Khaled Asaad – 1932- 2015 )) ..وايطاليا تنكس الاعلام فوق مؤسساتها الثقافية حدادا على

    عالِم الآثار السوري (( خالد الاسعد – Khaled Asaad – 1932- 2015 )) ..وايطاليا تنكس الاعلام فوق مؤسساتها الثقافية حدادا على

    مشاركة ‏صورة‏ ‏‎Hasan M. Yousef‎‏ من قبل ‏‎Nezar Baddour‎‏.

    ايطاليا تنكس الاعلام فوق مؤسساتها الثقافية حدادا على جريمة إعدام العالم، مدير آثار تدمر ، خالد الاسعد البالغ من العمر 82 عاما.
    القلب ينكس لك ايها العالم الجليل.

     

    خالد الأسعد

    من ويكيبيديا
    هذه الشخصية توفيت حديثًا، بعض الأحداث أو التطورات المتعلقة بوفاة الشخصية قد تتغير مع ظهور معلومات جديدة. لا تتردد في تحديث هذه المقالة بمعلومات موسوعية بشرط الاستشهاد بمصادر.
    خالد الأسعد
    صورة معبرة عن خالد الأسعد
    تاريخ الولادة 1 يناير 1932
    مكان الولادة سوريا
    تاريخ الوفاة 18 أغسطس 2015 (العمر 83 سنة)
    مكان الوفاة تدمر ،ريف حمص الشرقي، سوريا
    الجنسية  سوريا
    العمل عالم آثار

    خالد الأسعد (1 يناير 1932[1] – 18 أغسطس 2015) هو عالِم آثار سوري، وكان شغل منصب المدير العام للاثار ومتاحف تدمر مُنذ عام 1963. عمل مع عدة بعثات أثرية أمريكية وفرنسية وألمانية وإيطالية وغيرها خلال سنوات عمله الطويلة ونال عِدة أوسمة محلية وأجنبية. وكان يتحدث لغات أجنبية بالإضافة لإتقانه اللغة الآرامية (لغة سورية الطبيعية قبل آلاف السنيين) وكان له حوالي 40 مؤلفاً عن الآثار في تدمر وسوريا والعالم.[2]

    الأعمال

    1961-1963: رئيس دائرة الحفريات في المديرية العامة للآثار والمتاحف.
    1963-2003: مدير آثار تدمر في المديرية العامة للآثار والمتاحف.
    1963-2003: أمين متحف تدمر الوطني في المديرية العامة للآثار والمتاحف.
    1963-2003: كان رئيساً أو مشاركاً في بعثات التنقيب والترميم العاملة بتدمر وبعثات أجنبية ووطنية ومشتركة، كالمشروع الإنمائي التدمري خلال الفترة 1962-1966، حيث اكتشف القسم الأكبر من الشارع الطويل وساحة الصلبة (التترابيل) وبعض المدافن والمغائر والمقبرة البيزنطية في حديقة متحف تدمر واكتشاف مدفن بريكي بن أمريشا (عضو مجلس الشيوخ التدمري).
    1963-2003: مدير البعثة الوطنية للتنقيب والترميم في تدمر وباديتها.
    حتى 2003: مدير الجانب السوري في جميع البعثات السورية والأجنبية المشتركة العاملة في تدمر (السويسرية – الأمريكية – البولونية – الفرنسية – الألمانية).

    العمل في المؤسسات الدولية أو الإقليمية أو العربية

    خبير وطني لتطوير السياحة الثقافية، برنامج CDTP للتطوير الأثري في موقع تدمر، في مشروع مشترك بين المديرية العامة للآثار والمتاحف ووزارة السياحة واليونيسكو، بتمويل من الاتحاد الاوروبي.

    خبير وطني، برنامج الإدارة المحلية MAM، في مشروع مشترك بين المديرية العامة للآثار والمتاحف ووزارة الإدارة المحلية والمفوضية الأوروبية.

    مشاركات دولية

    معارض الآثار والندوات، والمؤتمرات العلمية، والندوات في ايطاليا، واليونان، والنمسا، والهند، وإيران، وبريطانيا. عام 1988 عثر على منحوتة حسناء تدمر الرائعة الجمال، وكذلك مدفن أسرة بولحا بن نبو شوري، ومدفن أسرة زبد عته، ومدفن بورفا وبولحا، ومدفن طيبول؛ كما أشرف على ترميم بيت الضيافة عام 1991م، وكان له الشرف مع البعثة الوطنية الدائمة للتنقيب والترميم في تدمر بإعادة بناء اكثر من 400 عمود كاملاً من أروقة الشارع الطويل ومعبد بعلشمين ومعبد اللات وأعمدة ومنصة وادراج المسرح، وكذلك الأعمدة التذكارية الخمسة المعروفة، إضافة لإعادة بناء المصلبة وأعمدتها الستة عشرة الغرانيتية لمدخل حمامات زنوبيا، ومحراب بعلشمين، وجدران وواجهات السور الشمالي للمدينة، وترميم أجزاء كبيرة من أسوار وقاعات وأبراج، وممرات القلعة العربية (قلعة فخر الدين) وتركيب جسر معدني فوق خندقها وافتتاحها للزوار؛ ثم ترميم السوار الخارجية والأبراج في قصر الحير الشرقي بطول 3000 متراً بارتفاع وسطي 3 أمتار وإعادة بناء 20 عمود مع تيجانها في الجامع (جامع هشام)، إضافة لبناء بيت الضيافة في الموقع عام 1966م، وقام بربط الموقع بطريق اسفلتي معبدة عام 2000م.

    الدراسات والأبحاث

    “مرحباً بكم في تدمر: الدليل السياحي الأول عن تدمر”، مع عبيد طه، نُشر بخمس لغات، 1966م.

    “قصر الحير الشرقي: مدينة في الصحراء”، بالانكليزية بالتعاون مع البعثة الأمريكية في تدمر وجامعة ميتشيغان، 1978م.

    “تدمر أثرياً وتاريخياً وسياحياً”، مع الدكتور عدنان البني، نُشر بست لغات، 1984 م.

    “المدفن رقم 36″، بالتعاون مع أندرياس شميدت كولينيه من البعثة الألمانية في تدمر وجامعة فيينا، باللغة الألمانية، 1994 م.

    “سورية في العهد البيزنطي والإسلامي”، مشاركة في الإعداد، صدر بالألمانية في ألمانيا والنمسا، 1993م.

    “المنحوتات التدمرية”، بالمشاركة مع آنا سادورسكا وعدنان البني بالتعاون مع البعثة البولونية، باللغة الفرنيسة، 1994 م.

    “الكتابات التدمرية واليونانية واللاتينية في متحف تدمر”، بالمشاركة مع ميشيل غافليكوفسكي، باللغة الانكليزية، 1997م.

    “دراسة أقمشة المحنطات والمقالع التدمرية”، بالمشاركة مع أندرياس شميدت كولينيه، باللغة الألمانية، 2000م.

    “أهم الكتابات التدمرية في تدمر والعالم”، بالمشاركة مع جان-بابتيست يون، باللغة الفرنسية، 2001م.

    “آغورا تدمر”، بالمشاركة مع جاكلين دنزر وكريتيان دلبلاس، باللغة الفرنسية، 2005م.

    “زنوبيا ملكة تدمر والشرق”، بالمشاركة مع أوفه ويدبرغ هانس، باللغا العربية والفرنسية والإنكليزية، 2006م.

    مخطوط بعنوان “قبائل البدو في منطقة تدمر”، 1966م.

    مخطوط “النبات والبدو في قصر الحير الشرقي”، 1966م.

    مشاركة في الموسوعة الجغرافية السورية “تدمر وباديتها “، 1995م.

    مشاركة في الموسوعة العربية السورية “أفقا تدمر”، 1999م.

    مخطوط “كيف تتعلم الكتابة التدمرية والآرامية”، لم يطبع.

    المقالات المنشورة

    مجموعة دراسات وأبحاث أثرية وتاريخية حول تدمر وآثارها والمكتشفات الأثرية فيها، نشرها في عدة أعداد من مجلة الحوليات الأثرية السورية، في الأعوام 1965-2006م.
    مجموعة دراسات تاريخية وفنية مقارنة في كتالوجات معارض الآثار السورية حول العالم، تتعلق بالقطع الأثرية التدمرية المشاركة في معارض دولية، في بولونيا، وفرنسا، وإيطاليا، واليونان، واليابان، في الأعوام 1975-2003م.

    الجوائز

    وسام الاستحقاق برتبة فارس من رئيس الجمهورية الفرنسية.
    وسام الاستحقاق برتبة فارس من رئيس جمهورية بولونيا.
    وسام الاستحقاق من رئيس الجمهورية التونسية.

    الوفاة

    في 18 أغسطس 2015 قام تنظيم الدولة الإسلامية (داعش) بإعدام الأسعد بقطع رأسه، وعلق جُثته على عمود كهربائي بعد أن اتهمته بالعمالة للنظام السوري.[4]