Category: منوعات

  • تعرف على الرحالة المغربي الأمين ..ابن بطوطة .. هو محمد بن عبد الله بن محمد بن إبراهيم اللواتي الشهير بـ(ابن بطوطة) ولد في (طنجة) في شهر رجب عام 703 هـ/1304م ..

    تعرف على الرحالة المغربي الأمين ..ابن بطوطة .. هو محمد بن عبد الله بن محمد بن إبراهيم اللواتي الشهير بـ(ابن بطوطة) ولد في (طنجة) في شهر رجب عام 703 هـ/1304م ..

    ابن بطوطة .. الرحالة الأمين

    الرحالة ابن بطوطة

    هو محمد بن عبد الله بن محمد بن إبراهيم اللواتي الشهير بـ(ابن بطوطة) ولد في (طنجة) في شهر رجب عام 703 هـ/1304م.

    كان أبوه فقيهًا يشتغل بالقضاء وكان يعد ولده ليكون خلفًا له، لذلك حفظ ابن بطوطة القرآن، ودرس العلوم الدينية، والأدب والشعر، فشبَّ تقيًّا، ورعًا، محبًّا للعلماء والأولياء، ولكنه لم يُتِمَّ دراسة الفقه بسبب رغبته في السفر والترحال؛ فكان خروجه إلى الحج، وهو في الثانية والعشرين من عمره، نقطة التحول في حياته، إذا ارتدى منذ ذاك الحين ثوب الترحال وأخذ يجوب أرجاء العالم الإسلامي، وحين خرج ابن بطوطة من (طنجة) سنة 725هـ/ 1325م قاصدًا الكعبة، وزيارة قبر النبي صلي الله عليه وسلم، لم يخرج مع قافلة الحج، بل خرج مع قوم لا يعرفهم، ولم يستقر مع جماعة منهم، فأخذ ينتقل من مركب إلى آخر، ومن قافلة إلى أخرى، فقد كان اهتمامه برؤية أصناف الناس، والغرائب التي يصنعونها هو شغله الشاغل.

    كان مما لاحظه ابن بطوطة أن أصحاب كل حرفة ينزلون ضيوفًا على أصحاب نفس الحرفة في البلاد الأخرى؛ فالقاضي ينزل على القاضي، والفقيه على الفقيه، لذلك فقد فرح ابن بطوطة عندما قدمه الناس على أنه من القضاة، ومنذ ذاك الحين أصبح ينزل على القضاة والفقهاء في كل بلدٍ يذهب إليه.

    إسهاماته


    يظهر من خلال رحلات ابن بطوطة، مدى ترابط الأمة الإسلامية وقوة وحدتها حيث إنه خرج لرحلته الطويلة بمال قليل ولكن ترابط الأمة وتآخيها عمل على معاونته في رحلته، وإمداده بما يريد، كانت رحلته الأولى من سنة 725هـ/1325م إلى 749هـ/1349م وقضى فيها 24 سنة، ومر فيها بمراكش والجزائر وتونس وطرابلس ومصر ثم إلى فلسطين ولبنان وسوريا والحجاز، فحج حجته الأولى ومن مكة غادر إلى بلاد العراق وإيران وبلاد الأناضول، ثم عاد إلى مكة فحج حجته الثانية، ثم غادرها إلى اليمن ثم إفريقية الشرقية، ثم زار عمان والبحرين والإحْساء، ثم رجع مكة فأدى مناسك الحج.

    خرج ابن بطوطة إلى الهند وخراسان وتركستان وأفغانستان وكابول والسند، وتولى القضاء في (دلهي) على المذهب المالكي، ولما أراد السلطان محمد شاه أن يرسل وفدًا إلى ملك الصين خرج ابن بطوطة فيه، وفي عودته مر بجزيرة (سرنديب) والهند والصين، ثم عاد إلى بلاد العرب عن طريق (سومطرة) سنة 748هـ/ 1347م، فزار بلاد العجم والعراق وسوريا وفلسطين ومنها لمكة فحج حجته الرابعة إلى بيت الله، ثم رأى أن يعود إلى وطنه فمر بمصر وتونس والجزائر ومراكش فوصل فاس سنة 750هـ/ 1349م.

    وقد كان ابن بطوطة إذا ما ذَكَرَ ما تمتع به في حياته من نعمة وجاه يقول: (إنما كان لأنني حججتُ أربع حجات) ثم ما لبث أن قام برحلته الثانية بعد أن أقام في فاس فترة قصيرة لكنه وجد في نفسه شوقًا إلى السفر إلى بلاد الأندلس، فمر في طريقه بـ(طنجة) و(جبل طارق) و(غرناطة) ثم عاد إلى فاس، وفي سنة 753هـ/1352م كانت رحلة ابن بطوطة الثالثة إلى بلاد السودان، ثم مالي (تومبوكتو) وكثير من بلاد إفريقية ثم رجع إلى فاس، وظلت مدة عامين، فقد انتهت 755هـ/ 1354م.

    كان لابن بطوطة معرفة بطب الأعشاب التي كان الناس يتداوون بها من الأمراض الشائعة، وكان يداوي نفسه بنفسه، ولقد أعانه على رحلته قوة بدنه، فكان يأكل أي طعام -عدا المحرمات- وقد أصابته الحمى أكثر من مرة، وكاد دوار البحر أن يهلكه لولا رعاية الله له، وقد استغرقت رحلاته أكثر من ثمانية وعشرين عامًا كشفت هذه الرحلات عن أسرار كثيرة من البلاد التي زارها ابن بطوطة، إذ يعد أول من كتب شيئًا عن استعمال ورق النقد في الصين، وعن استخدام الفحم الحجري وكان صادقًا في أغلب أوصافه،حتى إن المستشرق (دوزي) أطلق عليه

    الرحالة الأمين


    أتقن ابن بطوطة خلال رحلته اللغتين الفارسية والتركية، وقطع مائة وأربعين ألف كيلو متر، أكثرها في البحر، وتعرض للأخطار والمهالك في الصحاري والغابات، وقطاع الطريق في البر، وقراصنة البحر، ونجا مرارًا من الموت والأسر.

    وقد كان ابن بطوطة سريع التأثر يدل على ذلك قوله: وعندما وصلت إلى تونس برز أهلها للقاء الشيخ (عبد الله الزبيدي) ولقاء الطيب ابن القاضي أبي عبد الله النفراوي فأقبل بعضهم على بعض بالسلام والسؤال، ولم يُسَلِّمْ على أحد لعدم معرفتي بهم فوجدت من ذلك في النفس ما لم أملك معه سوابق الْعَبْرَة، واشتد بكائي، فشعر بحالي بعض الحجاج، فأقبل على بالسلام والإيناس ومازال يؤانسني بحديثه حتى دخلت المدينة، وأما حبه لوالديه فقد أفصح عنه أيما إفصاح حيث يقول في مقدمة رحلته: إنه تركهما فتحمل لبعدهما المشاق كما لقى من الفراق نصبًا، فلما عاد من رحلته الأولى وبلغه موت أمه حزن حزنًا شديدًا قطعه عن كل شيء، وسافر لزيارة قبر والدته.

    اتصل ابن بطوطة بالسلطان أبي عنان المريني، وأقام في حاشيته يُحَدِّثُ الناس بما رآه من عجائب الأسفار، ولما علم السلطان بأمره وما ينقله من طرائف الأخبار عن البلاد التي زارها أمر كاتبه الوزير محمد بن جُزَي الكلبي أن يكتب ما يمليه عليه الشيخ ابن بطوطة فانتهى من كتابتها سنة 1356م، وسماها (تحفة النظار في غرائب الأمصار وعجائب الأسفار) وقد ظلت رحلة ابن بطوطة موضع تقدير كثير من العلماء والباحثين فترة طويلة، وتُرجِمَت إلى اللغة الإنجليزية، ونُشِرَت في لندن سنة 1829م، وتُرجِمَت إلى اللغة الفرنسية، وطُبِعَت في باريس، وفي عام 1853م وتُرجِمَت إلى الألمانية، وطُبِعَت سنة 1912م، وكذلك تُرجِمَت إلى اللغة التركية.

    وفي عام 779هـ/1378م كان وداع ابن بطوطة للدنيا بمدينة طنجة، ومن يزور المغرب اليوم سيجد بمدينة طنجة دربا (طريقًا) اسمه درب ابن بطوطة حيث كان يعيش، وسيجد بالقرب من سوق طنجة ضريحه الذي دفن فيه.

  • تعرف على مؤسس علم البلاغة ..الجرجاني..هو “أبو بكر عبد القاهر بن عبدالرحمن الجرجاني” الإمام النحوي وأحد علماء الكلام على مذهب الأشاعرة ولد وعاش في (جرجان) وهي مدينة مشهورة بين طبرستان وخراسان ببلاد فارس في مطلع القرن الخامس للهجرة ولم يفارقها حتى توفي سنة 471هـ . .

    تعرف على مؤسس علم البلاغة ..الجرجاني..هو “أبو بكر عبد القاهر بن عبدالرحمن الجرجاني” الإمام النحوي وأحد علماء الكلام على مذهب الأشاعرة ولد وعاش في (جرجان) وهي مدينة مشهورة بين طبرستان وخراسان ببلاد فارس في مطلع القرن الخامس للهجرة ولم يفارقها حتى توفي سنة 471هـ . .

    الجرجاني.. مؤسس علم البلاغة

    غلاف كتاب دلائل الإعجاز في علم المعاني الذي كتبه أبو بكر الجرجاني

    هو “أبو بكر عبد القاهر بن عبدالرحمن الجرجاني” الإمام النحوي وأحد علماء الكلام على مذهب الأشاعرة ولد وعاش في (جرجان) وهي مدينة مشهورة بين طبرستان وخراسان ببلاد فارس في مطلع القرن الخامس للهجرة ولم يفارقها حتى توفي سنة 471هـ .

    كان منذ صغره محبًّا للعلم، فأقبل على الكتب والدرس، خاصة كتب النحو والأدب والفقه، ولما كان فقيرًا لم يخرج لطلب العلم نظرًا لفقره، بل تعلم في جرجان وقرأ كل ما وصلت إليه يده من كتب، فقرأ للكثيرين ممن اشتهروا باللغة والنحو والبلاغة والأدب، كسيبويه والجاحظ والمبرِّد وابن دُرَيْد وغيرهم.

    وتهيأت له الفرصة ليتعلم النحو، على يد واحد من كبار علماء النحو؛ عندما نزل جرجان واستقر بها، وتمضي الأيام ليصبح عبد القاهر عالمًا وأستاذًا، واشتهر شهرة كبيرة، وذاع صيته، فجاء إليه طلاب العلم من جميع البلاد يقرءون عليه كتبه ويأخذونها عنه، وكان عبد القاهر يعتز بنفسه كثيرًا ويكره النفاق، ولا يذل نفسه من أجل المال، ووصل عبد القاهر الجرجاني لمنزلة عالية من العلم، ولكنه لم يُقَدَّر التقدير الذي يستحقه.

    اسهاماته


    ترجع شهرة الجرجاني إلى كتاباته في البلاغة، فهو يعتبر مؤسس علم البلاغة، أو أحد المؤسسين لهذا العلم، ويعد كتاباه: (دلائل الإعجاز) و(أسرار البلاغة) من أهم الكتب التي أُلفت في هذا المجال، وقد ألفها الجرجاني لبيان إعجاز القرآن الكريم وفضله على النصوص الأخرى من شعر ونثر، وقد قيل عنه: كان ورعًا قانعًا، عالـمًا، ذا نسك ودين.

    وترك الجرجاني آثاراً مهمة في الشعر والأدب والنحو وعلوم القرآن، من ذلك ديوان في الشعر وكتب عدة في النحو والصرف منها أهمها: كتاب “الإيضاح في النحو” وكتاب “الجمل”، أما في الأدب وعلوم القرآن فكان له “إعجاز القرآن” و”الرسالة الشافية في الإعجاز” ، هذا بالإضافة إلى “دلائل الإعجاز” و”أسرار البلاغة” الذي أورد فيهما معظم آرائه في علوم البلاغة العربية.

    منهجه العلمي


    تبحّر الجرجاني في علوم النحو واللغة والبلاغة، ووضع “الرسالة الشافية في الإعجاز” لتأكيد عمله المنهجي في هذا الموضوع المهم، وخالف رأي الكثيرين في الإعجاز، حين زعموا أن إعجاز القرآن، إنما هو “بالصرفة”، أي ان الله صرف العرب عن مضاهاة القرآن، فدفع هذه الفكرة بقوة وإصرار، وألح على تبيان فسادها في مؤلفاته عن الإعجاز، معتبراً ان إعجاز القرآن ليس “بالصرفة”، وانما هو في فصاحته وبلاغته.

    ويرى الجرجاني أن الفصاحة والبلاغة، هما مصدر الإعجاز في القرآن، لا عن طريق تخير الألفاظ ولا الموسيقا ولا الاستعارات وألوان المجاز، وإنما عن طريق النظم، اذ ان نظم القرآن وتأليفه، هما مصدر الإعجاز فيه، ويقول الجرجاني: “فإذا بطل الذي أعجزهم من القرآن في شيء مما عددناه.. لم يبق إلا ان يكون في النظم والتأليف”.

    وحمل عبدالقاهر الجرجاني على النقاد الذين كانوا ينحازون إلى اللفظ ويقدمونه على المعنى، وكان يحس بوعي نقدي أن ثنائية اللفظ والمعنى عند “ابن قتيبة” هي خطر على النقد والبلاغة، فتقديم اللفظ، قتل الفكر، لأن الفصاحة ليست في اللفظة، وإنما هي في العملية الفكرية التي تصنع تركيباً فصيحاً من الألفاظ.

    ويشرح الجرجاني، نظرية الصورة المجتمعة من اللفظ والمعنى، ويشبهها بعملية الصياغة، ويعتبر أن النظم والتأليف هما الإعجاز في الكلام، والذي يحققه التفاوت، تماما مثلما يحدث النظم في الإبريسم الذي يحافظ على “العامل العمدي” في إنشاء صورة ما، وقد وضح الجرجاني المصطلح النقدي الذي أسماه الصورة في الكلام فقال: “وأعلم أن قولنا الصورة، إنما هو تمثيل وقياس لما نعلمه بعقولنا على الذي نراه بأبصارنا..”

    ويتحدث عن البينونة بين معنى ومعنى وصورة وصورة فيقول: “ثم وجدنا بين المعنى في أحد البيتين وبينه في الآخر بينونة في عقولنا وفرقاً.. قلنا للمعنى في هذا صورة غير صورته في ذلك”، ويرى الجرجاني أن التفاوت في الصور، هو الطريق لإثبات الإعجاز، فإذا بلغ الأثر الأدبي درجة من التميز لا يلحقه فيها أي أثر آخر، صح أن يسمى معجزاً.

    أما التأكيد على الصورة فقد أبعد “الجرجاني” نفسه عن الخوض في العلاقة بينها وبين “الفاعل” لها او القوة الفاعلة لها، لأن الناقد يستكشف الجمال الفني، وان طبيعة إعجاز هذه الصورة الجمالية، هي التي تتخذ دليلا على الفاعل، دون أن تفضي الى التحدث عن مدى العلاقة بينها وبينه.

    وللجرجاني رأيه في المعنى ومعنى المعنى، وهو نظرياً يتصل بتفاوت الدلالات الناجم عن طريق الصياغة. فالمعنى: هو المفهوم الظاهر في اللفظ. أما معنى المعنى، فمرحلة تتجاوز المعنى الظاهر، إلى المستوى الفني في الكتابة والاستعارة. وفي هذه المرحلة يكون التفاوت في الصورة والصياغة.

    ووضع الجرجاني كتابه “أسرار البلاغة” لدراسة معنى المعنى، حيث درس التشبيه والتمثيل والاستعارة، وألمح الى أن “معنى المعنى” يقوم على مستويات متفاوتة في الدلالة والتأثير معاً، وكانت له وقفته النقدية حين تحدّث عن التناوب بين المكني والصريح وضرورة إعلاء شأن قوة التمثيل من الزاوية العقلية بغية الوصول إلى اللذة النفسية في تتبع صور الجمال

    مؤلفاته


    يوجد للجرجاني أكثر من خمسين مؤلفا في علم الهيئة والفلك والفلسفة والفقه، ولعل أهم هذه الكتب: كتاب التعريفات وهو معجم يتضمن تحديد معاني المصطلحات المستخدمة في الفنون والعلوم حتى عصره، وهذا المعجم من أوائل المعاجم الاصطلاحية في التراث العربي، وقد حدد فيه الجرجاني معاني المصطلحات تبعا لمستخدميها وتبعا للعلوم والفنون التي تستخدم فيها، وجعل تلك المصطلحات مرتبة ترتيبا ابجديا مستفيدا في ذلك من المعاجم اللغوية التي يسهل التعامل معها، ويعد هذا المعجم من المعاجم المهمة، وأشار المستشرقين لأهميته الدلالية والتاريخية.

    وللجرجاني عدة كتب في النحو منها : (المغني) و(المقتصد) و(التكملة) و(الجمل) وفي الشعر منها: (المختار من دواوين المتنبي والبحتري وأبو تمام) ، ومن مؤلفاته الأخرى : رسالة في تقسيم العلوم ، وخطب العلوم ، وشرح كتاب الجغميني في علم الهيئة، وشرح الملخص في الهيئة للجغميني، وشرح التذكرة النصيرية وهي رسالة نصير الدين الطوسي، وتحقيق الكليات.

    وفاته


    توفي شيخ البلاغيين (عبد القاهر الجرجاني) سنة 471هـ، لكن علمه مازال باقيًا، يغترف منه كل ظمآن إلى المعرفة ويهدي إلى السبيل الصحيح في بيان إعجاز القرآن الكريم.

  • تعرف على مؤسس علم الجبر الخوارزمى ..هو محمد بن موسى الخوارزمي، أصله من خوارزم. عاصر المأمون، وأقام في بغداد حيث ذاع اسمه وانتشر صيته بعدما برز في الفلك و الرياضيات ..

    تعرف على مؤسس علم الجبر الخوارزمى ..هو محمد بن موسى الخوارزمي، أصله من خوارزم. عاصر المأمون، وأقام في بغداد حيث ذاع اسمه وانتشر صيته بعدما برز في الفلك و الرياضيات ..

    الخوارزمى: مؤسس علم الجبر

    هو محمد بن موسى الخوارزمي، أصله من خوارزم. عاصر المأمون، وأقام في بغداد حيث ذاع اسمه وانتشر صيته بعدما برز في الفلك و الرياضيات، اتصل بالخليفة المأمون الذي أكرمه، وانتمى إلى (بيت الحكمة) وأصبح من العلماء الموثوق بهم، وقد توفي بعد عام 232 هـ ، ويعتبر الخوارزمي مؤسس علم الجبر.

    تشير الروايات إلى أن عائلة “الخوارزمي انتقلت من مدينة خوارزم (والتي تسمى “خيوا” حاليا في جمهورية أوزبكستان) إلى بغداد في العراق، والبعض ينسبه للعراق فقط، وأنجز الخوارزمي معظم أبحاثه بين عامي 813 و 833 م في دار الحكمة، التي أسسها الخليفة المأمون، حيث أن المأمون عينه على رأس خزانة كتبه، وعهد إليه بجمع الكتب اليونانية وترجمتها.

    استفاد الخوارزمي من الكتب التي كانت متوافرة في خزانة المأمون فدرس الرياضيات، والجغرافية، والفلك، والتاريخ، إضافةً إلى إحاطته بالمعارف اليونانية والهندية، ونشر كل أعماله باللغة العربية، التي كانت لغة العلم في ذلك العصر.

    ويسميه الطبري في تاريخه: محمد بن موسى الخوارزمي القطربلّي، نسبة إلى قرية قُطْربُلّ من ضواحي بغداد، وكان الخوارزمي قد بدأ كتابه (الجبر والمقابلة) بالبسملة، وتشير الموسوعات العلمية – كالموسوعة البريطانية وموسوعة مايكروسوفت إنكارتا، وموسوعة جامعة كولومبيا، وغيرها على أنه عربي، في حين تشير مراجع أخرى إلى كونه من أصول فارسية، وفي الإصدار العام للموسوعة البريطانية تذكر أنه “عالِم مسلم” من دون تحديد قوميته.

    ويُعَدُّ الخوارزمي من أكبر علماء العرب، ومن العلماء العالميين الذين كان لهم تأثير كبير على العلوم الرياضية والفلكية، وفي هذا الصدد يقول ألدو مييلي: “وإذا انتقلنا إلى الرياضيات والفلك فسنلتقي، منذ البدء، بعلماء من الطراز الأول، ومن أشهر هؤلاء العلماء أبو عبد الله محمد بن موسى الخوارزمي”.

    اسهاماته العلمية

    الخوارزمي أول من فصل بين علمي الحساب والجبر، كما أنه أول من عالج الجبر بأسلوب منطقي علمي، حيث يعد الخوارزمي أحد أبرز العلماء العرب، وأحد مشاهير العلم في العالم، إذ تعدد جوانب نبوغه، فبالإضافة إلى أنه واضع أسس الجبر الحديث، ترك آثاراً مهمة في علم الفلك وغدا (زيجه) مرجعاً لأرباب هذا العلم.

    واطلع الناس على الأرقام الهندسية، ومهر علم الحساب بطابع علمي لم يتوافر للهنود الذين أخذ عنهم هذه الأرقام، وأن نهضة أوروبا في العلوم الرياضية انطلقت ممّا أخذه عنه رياضيوها، ولولاه لكانت تأخرت هذه النهضة وتأخرت المدنية زمناً ليس باليسير.

    وابتكر الخوارزمي مفهوم الخوارزمية في الرياضيات وعلم الحاسوب، (مما أعطاه لقب أبي علم الحاسوب عند البعض)، حتى أن كلمة خوارزمية في العديد من اللغات (و منها algorithm بالانجليزية) اشتقت من اسمه، بالإضافة لذلك.

    وقام الخوارزمي بأعمال مهمة في حقول الجبر والمثلثات والفلك والجغرافية ورسم الخرائط، أدت أعماله المنهجية والمنطقية في حل المعادلات من الدرجة الثانية الى نشوء علم الجبر، حتى أن العلم اخذ اسمه من كتابه حساب الجبر والمقابلة، الذي نشره عام 830، وانتقلت هذه الكلمة إلى العديد من اللغات (Algebra في الانجليزية).

    وكانت أعمال الخوارزمي الكبيرة في مجال الرياضيات نتيجة لأبحاثه الخاصة، إلا انه قد أنجز الكثير في تجميع و تطوير المعلومات التي كانت موجودة مسبقا عند الإغريق وفي الهند، فأعطاها طابعه الخاص من الالتزام بالمنطق، وبفضل الخوارزمي، يستخدم العالم الأعداد العربية التي غيرت و بشكل جذري مفهومنا عن الأعداد، كما انه قد ادخل مفهوم العدد صفر، الذي بدأت فكرته في الهند.

    وصحح الخوارزمي أبحاث العالم الإغريقي Ptolemy في الجغرافية، معتمدا على أبحاثه الخاصة، كما أنه قد اشرف على عمل 70 جغرافيا لانجاز أول خريطة للعالم، عندما أصبحت أبحاثه معروفة في أوروبا بعد ترجمتها إلى اللاتينية، كان لها دور كبير في تقدم العلم في الغرب، عرف كتابه الخاص بالجبر أوروبا بهذا العلم وأصبح الكتاب الذي يدرس في الجامعات الأوروبية عن الرياضيات حتى القرن السادس عشر، كتب الخوارزمي أيضا عن الساعة، الإسطرلاب، و الساعة الشمسية.

    ولعبت انجازات الخوارزمي في الرياضيات دورا كبيرا في تقدم الرياضيات والعلوم التي تعتمد عليها، وإضافةً إلى إسهاماته الكبرى في الحساب، أبدع الخوارزمي في علم الفلك وأتى ببحوث جديدة في المثلثات، ووضع جداول فلكية (زيجاً)، وقد كان لهذا الزيج الأثر الكبير على الجداول الأخرى التي وضعها العرب فيما بعد، إذ استعانوا به واعتمدوا عليه وأخذوا منهومن أهم إسهامات الخوارزمي العلمية التحسينات التي أدخلها على جغرافية بطليموس سواء بالنسبة للنص أو الخرائط.

    مؤلفاته

    يعد كتاب “الجبر والمقابلة” من أشهر كتب الخوارزمي، وهو الكتاب الذي ألَّفه لما يلزم الناس من الحاجة إليه في مواريثهم ووصاياهم، وفي مقاسمتهم وأحكامهم وتجارتهم، وفي جميع ما يتعاملون به بينهم من مساحة الأرضين، ويعالج الكتاب المعاملات التي تجري بين الناس كالبيع والشراء، وصرافة الدراهم، والتأجير، كما يبحث في أعمال مسح الأرض فيعين وحدة القياس، ويقوم بأعمال تطبيقية تتناول مساحة بعض السطوح، ومساحة الدائرة، ومساحة قطعة الدائرة، وقد عين لذلك قيمة النسبة التقريبية (ط) فكانت 7/22، وتوصل أيضاً إلى حساب بعض الأجسام، كالهرم الثلاثي، والهرم الرباعي والمخروط.

    ومن كتبه المهمة أيضا : الزيج الأول، الزيج الثاني المعروف بالسند هند، كتاب الرخامة، كتاب العمل بالإسطرلاب.

  • تعرف على بيوت حمص القديمة .. و  تسمى عمارة “حمص” بـ “الأبلقية” التي يعود لسنة /1500/ م ويعني أن منازلها بنيت باستعمال الحجارة السوداء مع حجارة بيضاء لتصبح لوحة شطرنج قائمة،

    تعرف على بيوت حمص القديمة .. و تسمى عمارة “حمص” بـ “الأبلقية” التي يعود لسنة /1500/ م ويعني أن منازلها بنيت باستعمال الحجارة السوداء مع حجارة بيضاء لتصبح لوحة شطرنج قائمة،

    بيوت حمص القديمة
    المنطقة:الحميدية

    إذا كنت من عشاق الشرق فإنك تفضل أن تستيقظ باكراً لتتمشى في حارات مدينتك العتيقة، حارات لطالما تميزت بها “سورية” كواحدة من أجمل بلدان الشرق تجتذب السياح، والمستثمرين من جميع أنحاء العالم.
    وفي شوارع “حمص” ما يميزها عن غيرها ولا سيما البيوت الشعبية القديمة وفن عمارتها، ولكي تعرف أنك في “حمص” القديمة وليس في “دمشق” أو “حلب” انظر جيداً وتمعن في صورتها.
    تسمى عمارة “حمص” بـ “الأبلقية” التي يعود لسنة /1500/ م ويعني أن منازلها بنيت باستعمال الحجارة السوداء مع حجارة بيضاء لتصبح لوحة شطرنج قائمة، هذا ما وضّحه “نسيب عريضة” بشعره المشهور “حمص يا أم الحجارة السود” ويأتي ذلك كونها أقيمت على أرض بركانية.
    بعكس فن “العمارة” الحالي في المدن “العربية” عامة و”السورية” خاصّة فإن الطراز القديم كان بمثابة هوية للعرب و”المسلمين” عن غيرهم من الشعوب لا سيما في تخطيط البيوت، وأكبر مثال على ذلك الطراز المعماري في “الأندلس” مدينة “سيفيلا الإسبانية” حالياً ففيها يظهر التباين الواضح بين أحياء يسكنها “العرب” وأخرى لغير “العرب”، لنعرف ذلك بالتفصيل، التقى eHoms يوم (20/10/2008) بالدكتور “عبد المسيح عشي” رئيس قسم نظريات وتاريخ
    الدكتور “عبد المسيح عشي”
    “العمارة” في جامعة “البعث” الذي قال لنا: «لم تكن المخططات العامة للمدن “العربية” عشوائية وإنما كانت على أعلى مستويات التنظيم العمراني والتوزيع الوظيفي لمختلف عناصرها وفعالياتها، فقد اعتمدت على قاعدة التضاد العضوي والبيئي بين الخارج بشمسه المحرقة والداخل بظلاله وبرودته وحدائقه ومياهه، واهتمت بدراسة الفراغات المعمارية بدقة وعناية وأضافت إليها الزخارف والتزيينات، وتلاءمت مع عوامل البيئة والمناخ وطبيعة المواد الأولية والوظيفة التي نشأت من أجلها، ومع فلسفة الإنسان “العربي” وحياته الاجتماعية والثقافية واشتملت على عدّة تكوينات رئيسية: (الإيوانات، الملاقف، المشربيات، الأروقة والمداخل المتكسرة، القاعات، السلسبيل، البحرة».
    وعن أهم ما اتسمت به أضاف: «وجود الفناء الداخلي الذي كان منغلقاً على الخارج متوجهاً إلى الداخل، وذلك من أهم المبادىء التي نادى بها “الإسلام” للحفاظ على خصوصية الأسرة وحرماتها، إعطاء الطريق حقه، واحترام “الجار” مع تأمين الإنارة والتهوية والمنظر الجميل».
    هذا بالنسبة للبيوت “العربية” فما الذي يميز البيت “الحمصي”
    الايوان العلوي
    يتابع الدكتور “عشي”: «احتوى على معظم عناصر العمارة “العربية”، والاختلاف أتى في بعض الجزئيات نتيجة الوضع الاقتصادي أو الثقافة يأتي “الإيوان العلوي”، الذي يوجد في الطابق العلوي أهم المميزات، ويستخدم كغرفة معيشة “شتوية” يتجه إلى الجنوب لتأمين وصول أشعة “الشمس” إليه وتدفئته، أما “الإيوان” السفلي فيقع إلى الجنوب من “الفناء” ويتجه نحو الشمال ليستخدم كغرفة معيشة “صيفية” لأنها مكان مظلل طوال اليوم، ويواجه “الإيوان” “البحرة” الموجودة في الفناء، مع وجود أكثر من “إيوان” سفلي استخدمت بحسب موقعها من حركة “الشمس” واتجاه الريح كمكان للجلوس فيها حسب رغبة السكان».
    ما زالت “حمص” تحتفظ بعدد كبير من البيوت القديمة منها ما تحوّل إلى متاحف للتقاليد “الشعبية” و”الإسلامية”، أو إلى مطاعم تكتظ بكثير من محبي “التراث والأصالة” من “حمص” وغيرها وأحد هذه المطاعم “الدار” الذي يقع في حي “الورشة” ومع المدير السيد “نجيب بيطار” تحدثنا عن المكان تاريخه وحاضره: «البيت يعود
    الرواق العلوي
    بملكه لعائلة “الأخرس” وعمره حوالي (270) عام، تمّ تحويله لمطعم منذ حوالي (9) أشهر، مع محافظتنا على سمات المنزل الأساسية لاسيما إبقاء “السلسبيل” على مكانه، بيت “المونة”، “الأيوان”، “اليوك”، ولا يخلو الأمر من زخرفته قليلاً والتجديد في الفوانيس والقناديل عما كانت آنذاك، كل هذه التقاليد هي التي تدفع الناس على كل فئاتهم، وبالأخص الكبار بالسن للمجيء والاستمتاع بالجو الحميمي التراثي، والوجبات “الشرقية” القادمة من سياق الجو».
    ومن روّاد المكان السيدة “هالة عبود” التي تربت وترعرعت في بيت من بيوت “حمص” القديمة تعطي رأيها فتقول: «بيت عائلتي من أجمل البيوت “العربية” ومن يتربى في مكان واسع، جميل، وحميمي أصيل، يصعب عليه الابتعاد عنه، ربما لما فيه من أجواء مريحة تعيد الشخص إلى أيام زمان تمتع فيها السكان بـ “البحرة” و”النافورة”، البرودة في الصيف، الدفء في “الشتاء”، وباعتقادي أن للبيوت “الشرقية” سحراً لا يستطيع المرء الإفلات منه».
    ومن أشهر البيوت الحمصية بيت “فركوح”، “دوامة”، “محيش”، “الدروبي”، “الزهراوي”، “الحسيني”.

  • جواز سفر مكتوب عليه : ممنوعة العقارب من دخول مدينة “حمص”- كنان متري – وقد تم اكتشاف مكان طلسم العقرب المفقود من 1500سنة ..

    جواز سفر مكتوب عليه : ممنوعة العقارب من دخول مدينة “حمص”- كنان متري – وقد تم اكتشاف مكان طلسم العقرب المفقود من 1500سنة ..

    ممنوعة العقارب من دخول مدينة “حمص”- كنان متري

    العقارب ممنوعة من دخول “حمص”

    كنان متري

    esyria

    تعددت الآراء وكثرت التساؤلات حول مسألة عدم تواجد العقارب في مدينة “حمص” وفي الأراضي المحيطة بها، وأرجع بعض سكان المنطقة ذلك لأسباب ارتبطت بالأساطير القديمة والحكايا الشعبية التي تتداولها الناس جيلاً بعد جيل.
    من خلال استطلاع موقع eHoms لآراء عدد من الدكاترة والباحثين في مجال الحيوان والتربة وجدنا تماثل بين الأسباب العلمية والواقعية لهذه التساؤلات. فكانت على النحو التالي:

    الدكتور “دارم طباع” مدير مشروع حماية الحيوان في سورية قال: «حسب بعض المراجع العلمية التي قرأتها تبين أن تربة “حمص” غير قابلة لتكاثر العقارب فيها وذلك ناتج عن ارتفاع نسبة الزئبق في التربة مما يؤدي إلى قتل بيوض العقارب ويجعل هذه المفصليات غير قادرة على التكاثر.. وبالرغم من ذلك أتوقع وجود مجموعة أخرى من العناصر الموجودة في التربة والتي تؤدي لعدم اقتراب العقارب من تربة “حمص”. وهذا ينطبق فقط على العقارب حيث تعد تربة “حمص” وخصوصاً في المنطقة الغربية منها تربة خصبة لتكاثر أنواع أخرى سامة كذوات المئة رجل (أم الأربعة والأربعين) وما تسمى (الكاتربلر) التي لا تزال تتواجد بكثرة في تلك المناطق».

    الدكتور “حكم الدقاق” رئيس قسم
    د. دارم طباعالثروة الحيوانية بـ”حمص” قال: «أعتقد أن السبب العلمي لعدم عيش العقارب في “حمص” هو وجود الزئبق في تربتها وهو يعتبر مادة سامة بالنسبة لهذا الكائن، ومن خلال عملنا وجولاتنا الميدانية لم نصادف وجود العقارب لم نسمع عن وجودها في “حمص” والبساتين المحيطة بها».

    من جهته الدكتور “سمير شمشم” رئيس قسم التربة واستصلاح الأراضي في كلية الزراعة –جامعة البعث- قال: «باعتقادي أن وجود نسبة عالية من الزئبق في تربة “حمص” يمكن أن يؤدي إلى إحداث أضرار في العقارب أو ببيوض هذه المخلوقات وبالتالي ذلك يؤدي إلى ابتعاد العقارب كلياً عن هذه المنطقة الحاوية على الزئبق».

    وأضاف د.”شمشم”: «هناك فكرة للتعاون بيني وبين الدكتور “جورج حداد” رئيس قسم الإنتاج الحيواني لإجراء بحث علمي موسع حول هذا الموضوع، سيتم من خلاله دراسة خواص التربة ومحتواها من العناصر، وتقدير نسبة كل عنصر وخاصة العناصر الثقيلة كالزئبق ومدى تأثيرها د. سمير شمشمفي هذه الكائنات، كما سنقوم بالمقارنة بين ترب تتبع لمنطقة “حمص” وترب أخرى خارج نطاق “حمص” تعيش فيها العقارب».

    وأكّد الدكتور “شمشم” أنه: «في تكوين تربة “حمص” الطبيعي ظهر تركيز مرتفع لعنصر الزئبق فيها، وأن تربة “حمص” الأساسية ذات منشأ بركاني أما التربة الحالية فهي تربة رسوبية منقولة ومتوضّعة فوق التربة البركانية».

    أما الدكتور “جورج حداد” رئيس قسم الإنتاج الحيواني في كلية الزراعة (اختصاصي فيزيولوجية الحيوان) فقد أيّد الآراء التي ذكرها الدكاترة حول هذا الموضوع وأكد أن الموضوع بحاجة لدراسة معمقة حول تأثير بيئة “حمص” بشكل عام في حياة العقارب.

    وأوضح لنا بعض الأمور المتعلقة بالعقرب بأنه ينتمي إلى شعبة المفصليات وطائفة العنكبيات، وهو يعيش في المناطق الدافئة والحارة، وخاصة الاستوائية منها، وهو يلدغ الحشرات والعناكب ليشل حركتها قبل التهامها».

    وأشار إلى أن أنثى العقرب تحمل بيضها فوق ظهرها، وعند الفقس تخرج العقارب الصغيرة، د. جورج حدادوتبقى فوق ظهر أمها إلى مرحلة البلوغ، وبعدها تبدأ في التهام أمّها.

    أما جسم العقرب فهو حساس جداً لأي اهتزاز على الأرض ويشعر به على أي سطح أرضي وذلك لوجود شعيرات على جسمه حيث يحدد حركة فريسته ونوعها وحجمها على مئات الأمتار ويعود ذلك تعويضا له من الخالق لكونه ضعيف الرؤيا ويكاد لا يسمع ولا يشم».

    ــــــــــــــــــــــــــــ

    اكتشاف مكان طلسم العقرب المفقود من 1500سنة

    هذا الطلسم الذي شغل الرحالة والمؤرخين العرب طوال قرون من الزمن ذلك أن مدينة بالشام تسمى (حمص) يوجد فيها طلسم يرصد العقارب و يمنعها أن تدخل مدينة حمص أو تعيش فيها هذا الرصد حجب العقارب أن تدنو من أحلامهم خلال النوم فكان أهل حمص ينامون بأمان واطمئنان من العقارب فلا يخافون لسعها ولا سمها ولا غدرها.

    كتب المؤلفون عن هذا الطلسم الغرائب والأساطير والعجائب وهيج قريحة أقلامهم وأثار خيالهم دون أن يهتدوا إليه أو أن يراه أو يشاهده أحد منهم وإنما جميعهم نقل أخباراً عنه قيلا عن قال، والغريب أن بعضهم نقل خبره عن أهل حمص لكن لم يقل أحد أنه شاهده بعينه، ولا أبالغ إن قلت أن معظم كتب التراث العربي ذكرت هذا الطلسم منذ بداية القرن الثاني الهجري في كتاب الحيوان للجاحظ ثم تبعه ابن الفقيه الهمذاني وابن حوقل والمقدسي في القرن الثالث والرابع ثم الزمخشري وابن الأثير والثعالبي والإدريسي في القرن السادس وياقوت الحموي والإبشيهي وابن شحنة وابن الوردي والقلقشندي والهروي في القرن السابع والثامن والتاسع ثم النابلسي في القرن العاشر وأخيرا وليس آخراً أوليا جلبي ووصفي زكريا في القرن الحادي عشر الهجري.‏

    هذه القائمة الطويلة من الكتاب الذين اطلعت على كتبهم وغيرهم ممن لم أطلع عليها تعطي لهذا الطلسم أهمية كبيرة ومكانة عظيمة في ذاكرة الناس، فمنهم من وصفه بأن نصفه عقرب ونصفه إنسان، ومنهم من قال: إن طينه يشفي من لدغ العقرب والحية بل بالغ كثير منهم، فاعتقد أن تربة مدينة حمص تشفي من سم العقرب بل جنح الخيال بآخرين، فقال إن العقرب لا يقرب الحمصي في السفر ولا يتجرأ أن يدنو من ملابسه وأغراضه … فسبحان الله في خلقه … على أية حال إن صدقت هذا الكلام أم لم تصدقه فاعمل بالمثل القائل ” صيت غنى ولا صيت فقر ” ولم ينافسنا من مدن الشام على طلسم العقارب سوى مدينة المعرة التي تنافسنا أيضا على ضريح الصحابي الخليفة الأموي الزاهد العادل عمر بن عبد العزيز …‏

    رغم كل هذا الكلام العجيب عن الموضوع، وأهل حمص كما يقولون ” مانن هون ” ولم يدروا بطلسمهم الخطير، ولم يروه ولم يعرفوا له طريقا رغم أن كلام المؤلفين كان واضحاً ومحدداً ” طلسم العقارب موجود على جدار المدخل القبلي لجامع حمص ” كل العالم كان يعرف مكانه وأهل حمص لا يعرفون حتى عندما حضر وصفي زكريا إلى المدينة يبحث عن الطلسم لم يجد أحدا فيها يرشده إلى الطلسم، ولا مؤرخ حمص الشهير الخوري أسعد، فقيل له أن الطلسم كان على جرن حجري بجانب مدخل جامع الدالاتي ثم اختفى، وبعضهم قال هو نقش على ناووس حجري في باحة الجامع الكبير، فضاع وصفي في هذه المتاهات وعاد خالي الوفاض.‏

    ويبدو أن الحمامصة كانوا ماهرين لدرجة خارقة في إخفاء طلسمهم عن العالم وحتى عن أنفسهم في محاولة حثيثة لحمايته من التخريب والطمس والسرقة .‏

    استمر هذا الغموض والخفاء الغريب حتى عام 2009م وكان مجلس مدينة حمص يقوم بقمع وتسوية مخالفات تجاوز المحال والدكاكين على الأرصفة والشوارع والجدران الجانبية وإعادتهم إلى داخل دكاكينهم، فجمع الباعة حوائجهم وبضائعم المنشورة على الأرصفة وأزالوا لوحاتهم وبسطاتهم عن الجدران وبدت جماليات الأسواق، فكان من أهم نتائج انجازات مجلس المدينة الكثيرة والباهرة في هذا المجال هو كشف مكان طلسم العقرب الحمصي وإماطة اللثام عن أسرار اختفائه الغامض منذ أكثر من 1500عام .‏

    طلسم العقرب في حمص أثار اهتمامي كثيرا منذ سنوات منذ قرأت عنه، وبحثت عنه في مداخل الجامع النوري الكبير، وجدرانه وسألت عنه كثير من أهل الخبرة وكبار السن دون جدوى، ولكن لم يتسلل اليأس إلى نفسي فكنت كلما مررت في سوق النوري المسقوف فتشت عنه حتى في المدخل القبلي ( الجنوبي ) للجامع الكبير إلى أن تكللت جهودي بالنجاح، وكانت فرحتي عارمة ورقص قلبي طربا وأنا أشاهد لأول مرة ” طلسم العقرب ” الجميل في حمص‏ فتناولت جهاز التصوير وأخذت صوراً كثيرة للطلسم والمدخل والجدران لتوثيقها وحفظها للذاكرة الثقافية الحمصية …‏

    ورغم استغرابي الشديد لظهور الطلسم فجأة في المكان الذي بحثت عنه كثيراً فقد زال استغرابي عندما رأيت أن هذه الجدران الجنوبية التي كانت مغطاة بشكل تام من الأعلى إلى الأسفل بالبضائع واللوحات العرضية والتسويقية للدكاكين المجاورة في المدخل، والآن أصبحت خالية ونظيفة، فتذكرت خطوة مجلس مدينة حمص الأخيرة في قمع ظاهرة هذه التجاوزات العشوائية المسيئة على شوارع المدينة، وخاصة الأسواق القديمة فأبرزت معالمها الجمالية وأسرارها الفنية الأثرية على طبيعتها الأصيلة فله كل الشكر والتقدير على هذه الخطوة الإيجابية بكل جوانبها ومعانيها، ويكون مشكورا أكثر لو استكمل مهمته بالتعاون مع مديرية الأوقاف والآثار والثقافة في اعتبار الجامع النوري الكبير معلما أثرياً مهما لمدينة حمص يجب الحفاظ عليه من التجاوزات والبناء في ساحته بلا مبرر، وتشويه معالمه و إعادة كتلة بناء الجامع إلى شكلها العام القديم كما حصل في جامع دحية الكلبي والبازرباشي وغيرهما … وإزالة كل تشويه وبناء أوتغطية إسمنتية حديثة لجدرانه وإعادتها إلى طبيعتها لكشف ما تحويه من آثار ودلالات تاريخية، بل الأهم من ذلك وضع المدخل الجنوبي للجامع كموقع أثري خاص يتم فيه التنقيب والحفر لاكتشاف أساساته القديمة، فطلسم العقرب المذكور هو أثر يوناني روماني وحيد باق من آثار حمص القديمة، وهو موجود في هذا المكان منذ حوالي ألفي عام على الأقل منذ بناء معبد الشمس أيام أسرة شمسغرام الحمصية وهم سدنة المعبد طوال فترة حكمهم.‏

    ولا يهم أهل حمص أن يعرفوا حقيقة طلسم العقارب وكيف يمنع من العيش في المدينة وكيف يؤثر على العقارب، فما يهمهم هو المعنى الثقافي والمدلول الأثري والتاريخي لهذا الطلسم العجيب والغريب الذي يميز مدينتهم عن باقي بلاد الشام….‏

    العروبة

    2010-11-30
  • النشيد الوطني الشخصي .. للفنان عادل مرعي مهنا – للحياة الهنية ..لا تتمنوا .. عليّ ..أن أكو ن .. صور ة ..صورة ضوئية .. أو فو تو كوبية .. منسوخة .. عنكم ..

    النشيد الوطني الشخصي .. للفنان عادل مرعي مهنا – للحياة الهنية ..لا تتمنوا .. عليّ ..أن أكو ن .. صور ة ..صورة ضوئية .. أو فو تو كوبية .. منسوخة .. عنكم ..

    النشيد الوطني الشخصي ..

    للحياة الهنية .. … عادل مرعي مهنا .. 4 / نيسان / 2014 م
    _________________________________
    أصد قائي .. أهلي أحبائي جميعاً..
    لا تتمنوا .. عليّ
    أن أكو ن .. صور ة . ..
    صورة ضوئية .. أو فو تو كوبية ..
    منسوخة .. عنكم ..
    أو عن .. شعارات .. الصحف اليومية
    محليّة أوعربية .. وحتّى العالمية ..
    لأني منكم ..
    ومن أصالتكم ..
    من أرضي وأرضكم ..
    و لا تؤخذ الحياة بالتمنّي ..
    وأنتم .. بأرواحكم .. مني ..
    وأنا من تراب الأرض ..
    أبعد الله عنّي وعنكم الكرب . .
    أتقرب إليكم .. بعطر الحب ..
    ولن أخرج .. من جلدي الرطب ..
    ولا من عباء تي السورية ..
    مادمت في عيشة
    راضية هنيّة .
    .أنشد العالمية . ..
    السعادة والرفاه ..
    لشعوب الكرة الأرضية ..

    ___________________________ عادل مرعي مهنا

  • بالصورلوحات الرسام Karl Bang.. صور جمالية الرسم والإبداع ..

    بالصورلوحات الرسام Karl Bang.. صور جمالية الرسم والإبداع ..

    لوحات الرسام Karl Bang.
    صور فنون الرسم . لوحات عالمية
    . الرسم
    .
    صور جماليةالرسم.Karl Bang 

    لوحات الرسام Karl Bang.صور فنون

    لوحات الرسام Karl Bang.صور فنونtitle unknown

    لوحات الرسام Karl Bang.صور فنونAutumn Mistress

    لوحات الرسام Karl Bang.صور فنونWinter’s Majesty

    لوحات الرسام Karl Bang.صور فنونLioness

    لوحات الرسام Karl Bang.صور فنونKindred Spirits

    لوحات الرسام Karl Bang.صور فنونtitle unknown

    لوحات الرسام Karl Bang.صور فنونSerenity

    لوحات الرسام Karl Bang.صور فنونQueen’s Ransom

    لوحات الرسام Karl Bang.صور فنونAurora

    لوحات الرسام Karl Bang.صور فنونA Mother’s Love

     

  • تعرفي سيدتي عى قياسات الملابس النسائية – أحذية..- فساتين – ولادي – بناتي – كيفية اخذ المقاسات – وكيفية أخذ قياس الصدرية الذي يناسبك – جداول مجلة بوردا الألمانية ..

    تعرفي سيدتي عى قياسات الملابس النسائية – أحذية..- فساتين – ولادي – بناتي – كيفية اخذ المقاسات – وكيفية أخذ قياس الصدرية الذي يناسبك – جداول مجلة بوردا الألمانية ..

     

     

     


    تعرف عى قياسات الملابس النسائية 

    تختلف القياسات في العديد من الدول بكل سهولة يمكن تحويل القياسات 


    البلايز والجاكيتات

    قياس أمريكي قياس أوروبي / فرنسي


    34 

    36

    38 

    40

    42 

    44

    46

     


    40 

    42

    44 

    46

    48 

    50

    52

     

    أختر الحجم الذي تعرفه .
    ستجد الارقام الأخرى تتغير

     

    أحذية

    قياس أمريكي قياس أوروبي / فرنسي قياس أنجليزي قياس ياباني


    5

    7

    9

    10

     


    36 

    37

    38 

    39

    40 

    41

    42

     


    2.5 

    3.5

    4.5 

    5.5

    6.5 

    7.5

    8.5

     


    21 

    22

    23 

    24

    25 

    26

    27

     

    أختر الحجم الذي تعرفه .
    ستجد الارقام الأخرى تتغير

     

    ثياب / فساتين: مقاسات أطفال

    قياس أمريكي قياس أوروبي / فرنسي قياس أنجليزي قياس ياباني


    7

    11

    13 

    15

     


    32 

    34

    36 

    38

    40 

    42

     


    9

    11 

    13

    15 

    17

     


    6

    10

    12 

    14

     

    أختر الحجم الذي تعرفه .
    ستجد الارقام الأخرى تتغير

     

    ثياب / فساتين: مقاس بنات

    قياس أمريكي قياس أوروبي / فرنسي قياس أنجليزي قياس ياباني


    8

    10 

    12

    14 

    16

    18

     


    36 

    38

    40 

    42

    44 

    46

    48

     


    10

    12 

    14

    16 

    18

    20

     


    7

    11

    13 

    15

    17

     

    أختر الحجم الذي تعرفه .
    ستجد الارقام الأخرى تتغير

     

    ثياب / فساتين: مقاس نسائي

    قياس أمريكي قياس أوروبي / فرنسي قياس أنجليزي قياس ياباني


    34 

    36

    38 

    40

    42 

    44

    46

     


    44 

    46

    48 

    50

    52 

    54

    56

     

     

     

     

     

     

     

     

    <!-- google_ad_section_start -->جداول مقاسات الملابس

    <!-- google_ad_section_start -->جداول مقاسات الملابس

    <!-- google_ad_section_start -->جداول مقاسات الملابس

    الخطوة الاولى ؟
    قياس مباشر تحت النهدين (1).
    الخطوة الثانية؟
    ثم قيسي فوق الجزء الممتلئ من النهدين (2).
    الخطوة الثالثة؟
    لمعرفة مقاس الصدرية المناسب لك، ارجعي إلى المقياسين الموضحين في
    جدول مقاسات الصدرية
    هذا الجدول بمثابة دليل إرشادي فقط. وإذا رغبت في تحديد مقاسك برجاء زيارة أقرب محل ملابس حتي يتم أخذ مقاسك بدقة من قبل متخصصة
    وهذا جدول مقاسات الصدرية

    قياس الصدر<!– google_ad_section_start –>جداول مقاسات الملابسية الذي يناسبك

    -مثلا اذا كان القياس (1) من 63 الى 67 فا قياس محيط الصدر هو 30
    و قياس (2) من 75 الى 77 فاقياس قصعة الصدر هو AA
    يعني القياس النهائي بيكون
    30AA
    ……………………………….
    قياس الصدرية الذي يناسبك
    إن غالبية النساء يقمن بشراء صدراياتهن بمقاس خطأ. لترين ما إذا كنت واحدة منهن، تفقدي هذه العلامات الناتجة عن عدم اختيار مقاس الصدرية المناسب:
    * خروج صدرك من جوانب الصدرية
    * سقوط حمالات صدريتك عن كتفيكي
    * ارتفاع الجزء الخلفي لصدريتك لأعلى ظهرك
    * وجود علامات حمراء اللون وعميقة على كتفيكي ناتجة عن حمالات الصدرية.
    * وجود علامات حمراء وعميقة مكان ربط الصدرية أو أسفل سلك.
    يمكن أن تتسبب الصدرية ذات القياس غير الملائم أكثر من الانتفاخ – حيث أنها قد تتسبب بمشاكل صحية مثل الصداع، دورة دموية ضعيفة وآلام في الرقبة والأكتاف والظهر. إذا ازداد وزنك أو نقص أكثر من 10 باوندات، أو إذا أنجبت طفلاً، أو بدأتي مأخراً بممارسة التمارين الرياضية بشكل منتظم، يجب عليك عندها إعادة اختيار قياس الصدرية الذي يناسبك. وتذكري أنه لا يوجد صدريتين تتناسب معك بنفس الطريقة. عليك أن تجربي كليهما كي تتأكدي من مقاسهما الصحيح.
    كيفية القياس
    لتحصلي على أفضل النتائج، قومي بقياس صدرية بلا بطانة أو بتبطين خفيف.
    الخطو الأولى: حجم شريط الصدر
    * قومي بقياس منطقة القفص الصدري بواسطة استخدام شريط قياس لين. يجب أن يستند الشريط على الرباط السفلي للصدرية. تأكدي من أن الشريط مريح وناعم حول الظهر ومتساوي مع الجزء الأمامي.
    * أضيفي 5 إنشات إلى ذلك القياس إذا ما كان عدد الإنشات فردياً، وإذا كان العدد زوجياً أضيفي 4 إنشات، حتى تحصلي على قياس شريط الربط لديك. على سبيل المثال، إذا كان قياس القفص الصدري لديك 29″ + (5) = 34″ حجم شريط الربط، أو إذا كان 28″ + (4) = 32″.
    الخطوة الثانية: حجم التكوّر.
    • قومي بقياس منطقة حول القص بشكل كامل على أكثر نقطة ممتلئة، يوضع شريط القياس بشكل مستوي ولكن دون شد. إن الاختلاف بين هذا القياس وقياس شريط الربط لديك هو حجم التكوّر. كل إنش من الاختلاف يساوي حجم تكوّر واحد. على سبيل المثال، إذا كان حجم شريط الربط لديك 34″ وقياس القص لديك 35″، فأنت تلبسين قياس التكوّر “A”.
    * إذاً الاختلافات هي:
    أقل من 1 إنش = حجم التكوّر AA
    1 إنش = حجم التكوّر A
    2 إنش = حجم التكوّر B
    3 إنش = حجم التكوّرC
    4 إنش = حجم التكوّر D
    5 إنش = حجم التكوّر DD
    تعرفي على مقاس الصدرية

    ــــــــــــــــــــــــــــــــ

    فيما يلي المقاسات الأساسية اللازمة لمعرفة مقاس الملابس الجاهزة :
    <!– google_ad_section_start –>جداول مقاسات الملابس
    1 محيط الصدر :
    هو المحيط الدائري للجسم عند منطقة الصدر ، ويؤخذ بتمرير شريط القياس فوق عظمتي اللوح ثم تحت الإبط ثم فوق أعلى نقطة في الصدر مع عدم شد الشريط أو ارخائه .
    <!– google_ad_section_start –>جداول مقاسات الملابس
    2 محيط الخصر ( الوسط ) :
    هو المحيط الدائري حول الخصر ، ويؤخذ بتمرير شريط القياس مضبوطاً حول أدق جزء في الخصر .
    <!– google_ad_section_start –>جداول مقاسات الملابس
    3 محيط الأرداف ( أكبر حجم ) :
    هو المحيط الدائري الذي يحيط بالأرداف ، ويؤخذ بتمرير شريط القياس حول الجسم عند منطقتي الأرداف والبطن .
    <!– google_ad_section_start –>جداول مقاسات الملابس
    4 طول الظهر :

    هو المسافة بين الفقرة السفلية للرقبة من الخلف إلى الخصر ، ويستحسن استخدام شريط من القماش رفيع على هيئة حزام رفيع حول الوسط لتحديد مكانه .
    <!– google_ad_section_start –>جداول مقاسات الملابس
    5 الطول الكلي :
    هو الطول الكلي للقطعة المراد تفصيلها ، ويؤخذ بوضع شريط القياس من الفقرة السفلية للرقبة ويمد إلى الخصر ويثبت عليه ثم يمد باقي الشريط إلى الطول المطلوب .
    الموضوع الأصلى من هنا: منتديات عالم المرأة
    <!– google_ad_section_start –>جداول مقاسات الملابس
    6 طول الصدر :
    يؤخذ من بداية نقطة التقاء الصدر بالكتف من الأمام إلى الخصر ماراً بأعلى منطقة في الصدر .
    <!– google_ad_section_start –>جداول مقاسات الملابس
    7 طول الجنب هو المسافة التي تبدأ من محيط الخصر حتى محيط الأرداف ، ويؤخذ على الجنب و عادةً يتراوح بين 18 : 20 سم في المتوسط
    <!– google_ad_section_start –>جداول مقاسات الملابس
    المقاسات المساعدة :
    1 عرض الظهر : هو المسافة بين نقطتي اتصال الذراعين بالجسم من الخلف
    .<!– google_ad_section_start –>جداول مقاسات الملابس
    2 عرض الصدر : هو المسافة بين نقطتي اتصال الذراعين بالجسم من الأمام
    <!– google_ad_section_start –>جداول مقاسات الملابس.
    3 طول الكتف : عبارة عن المسافة بين نقطة التقاء الرقبة بالكتف حتى نهاية عظام الكتف واتصاله بالذراع
    <!– google_ad_section_start –>جداول مقاسات الملابس.
    4 محيط الرقبة : هو المحيط الدائري لقاعدة الرقبة ( أي عند اتصال الرقبة بالجسم )
    <!– google_ad_section_start –>جداول مقاسات الملابس-
    طريقة اخذ قياسات الاطفال
    يمثل الجدول التقريبي لقياسات الأطفال متوسط القياسات المأخوذة لأجسام الأطفال في المراحل السنية المختلفة، وهذه القياسات تمثل دورانات الجسم والأطوال والتي يؤخذ بها فيما بعد عند رسم الباترون تبعا للمقاس المطلوب، ويمكن اختيار مقاس الطفل المناسب بالنظر إلي التقسيمات الموجودة بالجدول تبعا لسن الطفل أو تبعا للطول.
    -<!– google_ad_section_start –>جداول مقاسات الملابس
    1. دوران الصدر:
    يوضع شريط القياس “السنتيمتر” حول الصدر ماراً فوق عظمتي الظهر وتحت الإبط ، يؤخذ المقاس مضبوطا دون أي إضافات.
    <!– google_ad_section_start –>جداول مقاسات الملابس-
    2. دوران الوسط:
    يوضع شريط القياس حول الوسط، يؤخذ القياس مضبوطا ويستحسن ربط حزام حول الوسط قبل القياس.
    <!– google_ad_section_start –>جداول مقاسات الملابس-
    3. دوران الأرداف:
    يوضع شريط القياس حول الأرداف ملتفا من الخلف إلي الأمام، ويؤخذ مضبوطا.
    <!– google_ad_section_start –>جداول مقاسات الملابس-
    4. دوران الرقبة:
    يوضع شريط القياس حول الرقبة من الخلف إلي الأمام ويؤخذ القياس مضبوط.
    <!– google_ad_section_start –>جداول مقاسات الملابس-
    5. طول الظهر:
    يوضع شريط القياس من بداية عظمة الرقبة من الخلف حتى يقابل خط دوران الوسط.
    <!– google_ad_section_start –>جداول مقاسات الملابس-
    6. طول حردة الإبط :
    يوضع شريط القياس من بداية عظمة الرقبة من الخلف حتى يقابل خط دوران الصدر .
    <!– google_ad_section_start –>جداول مقاسات الملابس-
    7. عرض الظهر:
    يقاس من نقطتي التقاء الذراعين بالظهر في منتصف طول حرة الإبط.
    <!– google_ad_section_start –>جداول مقاسات الملابس-
    8. طول الكتف:
    يؤخذ من نهاية اتصال الرقبة بالكتف حتى بداية اتصال الذراع بالكتف.
    <!– google_ad_section_start –>جداول مقاسات الملابس-
    9. طول الكم:
    يؤخذ من بداية اتصال الذراع بالكتف من أعلي حتى دوران الأسورة مارا بالكوع.
    -<!– google_ad_section_start –>جداول مقاسات الملابس
    10. الطول من الوسط حتى الركبة:
    يوضع شريط القياس من الوسط حتى القدم من الخلف.
    -<!– google_ad_section_start –>جداول مقاسات الملابس
    11. الطول من الوسط حتى القدم:
    يوضع شريط القياس من الوسط حتى القدم من الخلف.
    <!– google_ad_section_start –>جداول مقاسات الملابس-
    12. طول رجل البنطلون:
    يوضع شريط القياس من الوسط حتى طول البنطلون ويؤخذ القياس من الجنب.
    <!– google_ad_section_start –>جداول مقاسات الملابس-
    13. طول الجلسة:
    يوضع شريط القياس من الوسط حتى جلسة الطفل من الجنب.
    <!– google_ad_section_start –>جداول مقاسات الملابس-
    14. الطول الكلي:
    يقف الطفل معتدلا وظهره للحائط، ويؤخذ القياس من أعلي الرأس حتى القدم.

     

    جداول مقاسات الملابس والاحذية العالمية
    اولا:كيفية اخذ المقاسات**
    تعتبر طريقة أخذ القياس الصحيحة هي احدى الأسباب الرئيسية لنجاح الباترون
    فبحال كان أخذ القياس بطريقة خاطئة قد يؤدي ذلك الى تغير قياس الباترون وعدم تطابقه على الجسم أثناء تطبيقه على القماش
    ودائما لنحصل على قياس صحيح نقوم بلف المتر بحيث لا يكون مشدود على منطقة القياس كثيرا
    ولا مرخي كثير بل يكون ملتف بطريقة مريحة على الجسم تسمح بحركة المتر لو قمنا بلفه بشكل مريح
    أوان نقوم بجعل اصبعنا يكون بين الجسم والمتر فتعتبر هذه أدق طريقة لأخذ القياس
    بحيث لا يكون مرخي ولا مشدود ويؤخذ القياس بحال لبس قماش خفيف أو الملابس الداخلية حتى لا يشكل زيادة بالقياس

    <!-- google_ad_section_start -->جداول مقاسات الملابس

    <!-- google_ad_section_start -->جداول مقاسات الملابس

    <!-- google_ad_section_start -->جداول مقاسات الملابس

  • دخل غينس مدرسي الفنون التشكيلية بإشراف الفنان السوري موفق مخول مع الفنانين رجاء وبي وعلي سليمان وصفاء وبي وحذيفة العطري وناصر نبعة، بالإضافة إلى فريق مساعد، ليتمكنوا من تنفيذ لوحة ضخمة من النفايات وبقايا سلع مستعملة على جدار مدرسة في حي المزة وسط العاصمة السورية دمشق..اللوحة الجدارية على مساحة 720 مترا مربعاً بطول 185 مترا وبارتفاع من 4 إلى 5 أمتار..

    دخل غينس مدرسي الفنون التشكيلية بإشراف الفنان السوري موفق مخول مع الفنانين رجاء وبي وعلي سليمان وصفاء وبي وحذيفة العطري وناصر نبعة، بالإضافة إلى فريق مساعد، ليتمكنوا من تنفيذ لوحة ضخمة من النفايات وبقايا سلع مستعملة على جدار مدرسة في حي المزة وسط العاصمة السورية دمشق..اللوحة الجدارية على مساحة 720 مترا مربعاً بطول 185 مترا وبارتفاع من 4 إلى 5 أمتار..

    نشر الموقع الرسمي لموسوعة غينيس للأرقام القياسية إعلاناً يشير إلى تمكن عدد من مدرسي الفنون التشكيلية بإشراف الفنان السوري موفق مخول من دخول موسوعة غينيس للأرقام القياسية بتنفيذهم أطول لوحة جدارية مصنوعة من النفايات.

    واشترك بتنفيذ اللوحة الفنانون رجاء وبي وعلي سليمان وصفاء وبي وحذيفة العطري وناصر نبعة، بالإضافة إلى فريق مساعد، ليتمكنوا من تنفيذ لوحة ضخمة من النفايات وبقايا سلع مستعملة على جدار مدرسة في حي المزة وسط العاصمة السورية دمشق.

    وتمتد اللوحة الجدارية على مساحة 720 مترا مربعاً بطول 185 مترا وبارتفاع من 4 إلى 5 أمتار، وهي لا تعبر عن رسم واضح، بل هي كناية عن زخرفات تجريدية وفسيفساء من الألوان، وقام الفنانون بصنعها من بقايا سيارات ودراجات هوائية وأدوات مطبخية وأنابيب صرف صحي ومواد صحية، بالإضافة إلى عبوات مشروب معدنية وقطع من السيراميك والمرايا والزجاج من مختلف الألوان والأحجام.

     

     

  • للمصورالضوئي / باسل نيصافي / لقاء قصير مع مجموعة صور ضوئية  من معرضه الأخير في النقطة الثقافية في محارب الأحمد – حمص 2014م..- الجمال موجود في كل مكان حولنا ولكن ربما لا يلحظه كل الأشخاص …بعض الأشخاص المبدعين حولنا يساعدوننا على رؤيته كالفنان المبدع باسل نيصافي.. – الصحفية : سلوى الديب ..

    للمصورالضوئي / باسل نيصافي / لقاء قصير مع مجموعة صور ضوئية من معرضه الأخير في النقطة الثقافية في محارب الأحمد – حمص 2014م..- الجمال موجود في كل مكان حولنا ولكن ربما لا يلحظه كل الأشخاص …بعض الأشخاص المبدعين حولنا يساعدوننا على رؤيته كالفنان المبدع باسل نيصافي.. – الصحفية : سلوى الديب ..




    سلوى الديبسلوى الديب

    باسل نيصافي:للنقطة الثقافية في محارب الأحمد دور كبير في تقديمي للجمهور ,حيث شاركت من خلالها بعدة معارض وكل الشكر للسيدة عفاف خليل و الأستاذ جورج سارة وللأستاذ إياد العلي مدير رابطة طاهر أمير داش و التي أقوم بتدريس هذا الفن فيها حاليا وأهم الصعوبات التي واجهتني أنا وغيري في مجال التصوير الضوئي: احتكار البعض للمعلومة وقلة الكتب و المراجع المتخصصة بهذا الفن في مكتباتنا وعدم وجود مخابر لطباعة الصور بجودة عالية و على مقربة منا وعدم وجود إطارات احترافية خاصة بعرض الصور وافتقارنا لوجود معاهد تعنى بتدريس هذا الفن حاليا و كذلك غياب الدعم لهذا الفن و محبيه من قبل جهه رسمية أو حكومية في وقت تفوقت فيها الصورة على الكلمة . وأنا أضم صوتي لصوته لعل أحد المعنيين يهتم ويعطي لهذا الفن حقه.
    الجمال موجود في كل مكان حولنا ولكن ربما لا يلحظه كل الأشخاص …
    ولكن وجود بعض الأشخاص المبدعين حولنا يساعدوننا على رؤيته كالفنان المبدع باسل نيصافي حيث قدم البعض من أبدعاته في معرض للتصوير الضوئي في نقطة محارب الأحمد حيث أذهلنا وأدهشنا …..
    وهذه بعض إبداعاته: