Category: منوعات

  • إن أصغر دولة في العالم…(( مولوسيا )) جمهورية مولوسيا.. رئيسها كيفين بو يستهويه وتوجد بالكاد خارج دايتون نيفادا عدد سكانها 3 اشخاص و3 كلاب ..

    إن أصغر دولة في العالم…(( مولوسيا )) جمهورية مولوسيا.. رئيسها كيفين بو يستهويه وتوجد بالكاد خارج دايتون نيفادا عدد سكانها 3 اشخاص و3 كلاب ..

     هل تعلم ماهي أصغر دولة في العالم…
    أصغر دولة في العالم…مولوسيا
    جمهورية مولوسيا توجد بالكاد خارج دايتون نيفادا عدد سكانها 3 اشخاص و3 كلاب
    رئيسها كيفين بو يستهويه الظهور بمظهر الدكتاتوري حيث يرتدي الزي العسكري و النظارات الصغيرة والنظرة الصارمة وهذه الجمهورية تدفع الضرائب للولايات المتحدة وقد اعتبر الرئيس هذا الامر بمثابة تقديم المساعدات لدولة اجنبية
    كما يدعي رئيسها انه يملك 49,881 ميلا مربعا على كوكب الزهرة و نقطة في المحيط الهادي
    تأسست الجمهورية عام 1977 ومساحتها لا تزيد عن 6 هكتارات وتشمل منزل الرئيس والحديقة الأمامية والخلفية والمثير للضحك يوجد بها قطار صغير لا يصلح الا للاطفال يعمل بالكهرباء وقارب صغير.
    والمضحك ايضا انك بحاجة الى جواز سفر لدخول هذه الجمهورية المضحكة والرئيس هو الذي يختم الجوازات
    وهل تعلم ايضا بان لها مكتب بريد خاص بها مصنوع من الخشب وطوابع بريد خاصة بهذه الدولة بالاضافة الى علم وعملة خاصة بها. (‏4‏ صور)
    صورة ‏قناة تلاقي Talaqie Channel‏.
    صورة ‏قناة تلاقي Talaqie Channel‏.
    صورة ‏قناة تلاقي Talaqie Channel‏.
    صورة ‏قناة تلاقي Talaqie Channel‏.
  • الشاعر /  آرثر رامبو / كتب الشعر ونشره  بسن الخامسة عشرة وتوقف وامتنع نهائيا عن الشعر بالعشرين و لكنه شغل العالم – ترجمة: محمد محمد السنباطي – Adib Tiba –

    الشاعر / آرثر رامبو / كتب الشعر ونشره بسن الخامسة عشرة وتوقف وامتنع نهائيا عن الشعر بالعشرين و لكنه شغل العالم – ترجمة: محمد محمد السنباطي – Adib Tiba –

    ‏ترجمة: محمد محمد السنباطي
(كتب آرثر رامبو الشعر ونشره ابتداء من سن الخامسة عشرة، وتوقف وامتنع نهائيا عن الشعر وهو ابن العشرين، لكنه شغل العالم وسيشغله كثيرا بما أبدع من أشعار)  - 
3- بوهيميتي

( هذه ليست فانتازيا أدبية، ولكن رامبو يرسم هنا صورة لمعاناته الحقيقية حيث كان هكذا فعلا مابين السادسة عشرة وحتى العشرين) ( مثاليا: كان يرتدي معطفا قديما مستعملا لدرجة أن ذلك المعطف توقف عن أن يكون حقيقة بل صار شيئا مثاليا بعيدا عن الواقع الملموس)

كنت أتمشى ويداي في جيبيّ المهترئين
معطفي هو الآخر صار مثالياً
تحت السماء يا ربة الشعر أسير مخلصاً لكِ
وآهٍٍ آه . كم من حب رائع به حلمتُ.

سروالي الوحيد به ثقب هائل
كنت في جولاتي مثل الصغير الحالم "عقلة الأصبع"
أفرفط القوافي ، وكان مقامي في " الدب الأكير"
وكان لنجوم سمائي حفيف جميل

طالما أصغيت إلى حفيفها وأنا جالس على حافة الطريق
في تلك الأماسي من سبتمبر كنت أستشعر
قطرات الندى على جبيني كخمر العافية

في الظلال الوهمية كنت أنظم أشعاري
أما قيثاري: فكنت أجذب شيئا طريا من حذائي الجريح
وأتكئ بقدمي على قلبي...‏

     

    Adib Tiba

    ترجمة: محمد محمد السنباطي
    (كتب آرثر رامبو الشعر ونشره ابتداء من سن الخامسة عشرة، وتوقف وامتنع نهائيا عن الشعر وهو ابن العشرين، لكنه شغل العالم وسيشغله كثيرا بما أبدع من أشعار) –
    3- بوهيميتي

    ( هذه ليست فانتازيا أدبية، ولكن رامبو يرسم هنا صورة لمعاناته الحقيقية حيث كان هكذا فعلا مابين السادسة عشرة وحتى العشرين) ( مثاليا: كان يرتدي معطفا قديما مستعملا لدرجة أن ذلك المعطف توقف عن أن يكون حقيقة بل صار شيئا مثاليا بعيدا عن الواقع الملموس)

    كنت أتمشى ويداي في جيبيّ المهترئين
    معطفي هو الآخر صار مثالياً
    تحت السماء يا ربة الشعر أسير مخلصاً لكِ
    وآهٍٍ آه . كم من حب رائع به حلمتُ.

    سروالي الوحيد به ثقب هائل
    كنت في جولاتي مثل الصغير الحالم “عقلة الأصبع”
    أفرفط القوافي ، وكان مقامي في ” الدب الأكير”
    وكان لنجوم سمائي حفيف جميل

    طالما أصغيت إلى حفيفها وأنا جالس على حافة الطريق
    في تلك الأماسي من سبتمبر كنت أستشعر
    قطرات الندى على جبيني كخمر العافية

    في الظلال الوهمية كنت أنظم أشعاري
    أما قيثاري: فكنت أجذب شيئا طريا من حذائي الجريح
    وأتكئ بقدمي على قلبي…

  • وسائل الاعلام المكسيكية أعلنت بتاريخ 18/04/2014 وفاة غابرييل غارسيا ماركيز الروائي الكولومبي الحائز على جائزة نوبل للاداب في مكسيكو سيتي عن عمر ناهز الـ 87 عاما. –  ‏خلدون الخن‏ ‏..

    وسائل الاعلام المكسيكية أعلنت بتاريخ 18/04/2014 وفاة غابرييل غارسيا ماركيز الروائي الكولومبي الحائز على جائزة نوبل للاداب في مكسيكو سيتي عن عمر ناهز الـ 87 عاما. – ‏خلدون الخن‏ ‏..

    أعلنت وسائل اعلام مكسيكية بتاريخ 18/04/2014 وفاة الروائي الكولومبي الحائز على جائزة نوبل للاداب غابرييل غارسيا ماركيز في مكسيكو سيتي عن عمر ناهز الـ 87 عاما.
    وذكرت رويترز أن عدة صحف مكسيكية أكدت خبر وفاة غارسيا ماركيز صاحب رواية “مئة عام من العزلة” الشهيرة. ويعد غارسيا ماركيز على نطاق واسع من أكثر الكتاب شعبية باللغة الإسبانية منذ ميغيل دي سرفانتس في القرن السابع عشر حيث حقق غارسيا ماركيز شهرة أدبية واسعة النطاق وعندما قبل جائزة نوبل للاداب في عام 1982 وصف أمريكا اللاتينية بأنها “مصدر الإبداع لا يشبع والمليئة بالحزن والجمال”.

    واشتهر الروائي الراحل برواية “مئة عام من العزلة” الذي بيع منها أكثر من 30 مليون نسخة وهي التي نشرت عام 1967 ومن الروايات الأخرى الشهيرة للمؤلف الراحل “الحب في زمن الكوليرا” و”وقائع موت معلن” و”الجنرال في متاهته”. وولد غارسيا ماركيز في أراكاتكا وهي بلدة كولومبية صغيرة بالقرب من ساحل البحر الكاريبي في السادس من اذار من عام1927 وعاش في المكسيك لحوالي 30 عاما.
    صورة ‏خلدون الخن‏.
    صورة ‏خلدون الخن‏.
    صورة ‏خلدون الخن‏.
    صورة ‏خلدون الخن‏.
     
  • كتب ‏المحامي الشاعر /  منير العباس‏  /على يومياته ..لكَ بُنَيّ يا صخرتي التي بنيْتُ عليها قلاعَ الأمن والطمأنينة..مع قصيدة للشاعر المبدع / طارق منير العباس / ..

    كتب ‏المحامي الشاعر / منير العباس‏ /على يومياته ..لكَ بُنَيّ يا صخرتي التي بنيْتُ عليها قلاعَ الأمن والطمأنينة..مع قصيدة للشاعر المبدع / طارق منير العباس / ..

    صورة: ‏حفل تكريم الشهيدين ذو الفقار العلي ومحمد العبيدو .. رحمهما الله ..‏
    طارق العباس
    صورة مع الشهيد الفنان ” محمد رافع ” قبيل استشهاده في ساحة السبع بحرات في دمشق ..
    صورة: ‏صورة مع الشهيد الفنان " محمد رافع " قبيل استشهاده في ساحة السبع بحرات في دمشق ..‏
     
    حب من العدمغَبَطتُ أرضاً مَشَتْ منْ فوقِها قَدَمُلربَّةِ الحسْنِ ذاتِ الخُلقِ والقِيَمِ

    لعذبةِ الروحِ للأنثى التي شَرِبَتْ

    عُصارةَ الخمْرِ منْ شعْري ومنْ قَلَمِيْ

    ميناؤُها هل سَتَرْسُوْ فوقَهُ سُفُني

    أمْ أنَّ ميناءَها قد كانَ مِنْ عَدَمِ

    لو أنَّها النارُ لنْ أخشى الرقودَ بِهَا

    لو أنَّها حُلُمٌ أحيا بِها حُلُمِيْ

    إنَّ الوِصالَ منَ المَحْبوبِ مُنْتَظَرٌ

    أحلى منَ العيشِ في السرَّاءِ والنِّعَمِ

    حبيبَتِي أنتِ ليلى في الهَوَى وأنَا

    قيسٌ غدا كَلَهِيْبِ النارِ مُضْطَرِمِ

    وإنْ تَجُوديْ بحبِّ منكِ ليْ تَجِديْ

    أنْ عِشْقَكِ ساكنٌ في خافِقِي وَدَمِي

    لديكِ فيَّ فؤادٌ مُوْلَعٌ بهوىً

    يقولُ سيدَتِي ما كانَ مِنْ قَسَمِيْ

    أقسمْتُ إنِّي سأبقى عابدَ امرأةٍ

    أضعْتُ ليلي بذكْراها ولَمْ أَنَمِ

    ترانِيَ الآنَ مُنْكَبَّاً على وَرَقٍ

    كَتَبْتُ فيهِ رواياتٍ منَ الأَلَمِ

    قتلْتُ نفسِيْ بنَفْسِيْ وارتَأيْتُ بأنْ

    تُحَاكمَ النفسُ لكنْ ليسَ مِنْ حَكَمِ

    طارق منير العباس
    2011/7/9

    ـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ

    مجلة أسامة .. 2009 ..

     

    كتب ‏المحامي منير العباس‏ على يومياته.
    الإهداء :
    لكَ بُنَيّ
    يا صخرتي التي بنيْتُ عليها قلاعَ الأمن والطمأنينة
    لكَ صديقي وابني الذي أُحِب
    لكَ طارق الخير والبرِّ
    لكَ أيها البُرعم الذي اخْتَصَرَ الزمن وعاند الطبيعة .
    لكَ وقد أينعْتَ أدباً وفكراً أكبرَ من طفولتك
    لك َبني أُهدي حبِّي وتمنياتي بمستقبلٍ زاهر .
    مُتضرِّعاً لله تعالى أن يُلبسَكَ ثوب الصحة والعافية
    والدكَ : المحامي منير العباس
    أخافُ عليه من طفلٍ!
    **********بفضــــــلِ اللهِ لي ولدٌتعالــــى اللهُ باريهِ

    تفرَّدَ بينَ إخـــــــــوتِهِ

    بفكرٍ لا يُضـــاهيْهِ

    كبارُ الشـعرِ والفِكرِ

    وما كانوا مُلاقيْـــهِ

    أديبٌ شــــــاعرٌ ورعٌ

    حكيـــــمٌ في تجلِّيْهِ

    غداةَ ربيعِهِ العاشِـــــرْ

    أتى شِعراً يُــزَجِّيْهِ

    يُقارِعُ فارسَ الشــــعرِ

    ببعضِ القولِ يُرديْهِ

    غر يبٌ بيـــــــنَ أترابِِه

    فلا تِرْبٌ يُجــــاريْهِ

    أخافُ عليهِ من طــفلٍ

    غدا شـيخاً ثوى فيْهِ

    * * *

    وفي الدُنيا له سَنَنٌ

    عَظيمٌ تاهَ قاريْهِ

    (( كتابُ اللهِ رَتِّلْهُ

    وأبحِر في مَعانيْهِ

    أديباً لا تكن مِثلي

    شراعاً ضَلَّ صاريْهِ

    لقيطُ الحيِّ حاذِرْهُ

    وباعِدْهُ تُجافِيْهِ

    فقيراً لا تَكُن إنِّي

    رأيتُ الكُلَّ يُزريْهِ

    ورأساً لا تَكُنْ أبداً

    فرأسُ المَرءِ يُشقيْهِ

    وبِِرَّ الوالدينِ فإنْ

    فَعَلتَ اللهَ تُرضيْهِ ))

    * * *

    فهذا طارِقٌ ابني

    وذا قلبي يُناجيْهِ

    حبيبٌ لَستُ أمدَحُهُ

    كر يمٌ في تعاطيْهِ

    مليكٌ لمْ أُتوِّجْهُ

    فتاجُ المُلكِ ثاويْهِ

    وفِعلُ الخيرِ حَصَّنَهُ

    وَرَبُّ العَرشِ حاميْهِ

    إذا ما ضاقَ هاجِسُـــنا

    يُناغيني أُنــــاغيْهِ

    إذا ما تهْتُ عنْ قَدَري

    فطارقُ نُسْـخَتي فِيهِ

    *********

    DSCF0762 [1600x1200]
    طارق : .. طفلُ في الثالثة عشرة من عُمره وهو شاعرٌ وقاصّ وقد نشرت أشعاره وقصصه الكثير من المطبوعات والدوريات المحلية .

  • من  اليابان  صور خلابة لزهور الكرز بلقطات عجائبية في فصل الربيع – غالب حرباوي السيد ..

    من اليابان صور خلابة لزهور الكرز بلقطات عجائبية في فصل الربيع – غالب حرباوي السيد ..

    و أخيراً وصل فصل الربيع .. حاملاً معه الدفئ و السماء المشرقة والبراعم الخضراء الرائعة و الكثير الكثير من الألوان الجملية والطبيعة، خاصة لأولائك الذين يعيشون في اليابان فوصول الربيع عندهم يعني لهم شيئا آخر، فهو بداية موسم زهور الكرز أو ساكورا باللغة اليابانية، المعروفة بلونها الوردي الرائع الذي يجذب الآلاف من السياح والمصورين من جميع أنحاء العالم لمشاهدته و تصويره.98656352

    اليوم نحن في عالم الإبداع أحببنا أن نشارككم و نستعرض معكم مجموعة من الصور الرائعة لهذه الزهور العجيبة التي قام بإلتقاطها مجموعة من المصورين:

    bhjmnb

    b

    204888

    20448

    200048

    22048

    8965

    2020048

    2025648

    16-Ryosuke-Yagi-640x958

    sakura5

    8-Saori-640x480

    sakura2

    sakura3

    sakura4

    1926008_503784793060340_1864048996_o

    1956701_502016539903832_1689594800_o

    cherry-blossom-sakura-30

    sakura6

    sakura8

    sakura9

    sakura13

    2048

     

  • وما زالوا .. يعبثون ..  الصحفي : محمود جمعة – كثير من السياسيين ومن المحللين السياسيين و الإعلاميين وكثير ممن يتابعون تفاصيل الأزمة التي تعصف ببلدنا الغالي سورية..

    وما زالوا .. يعبثون .. الصحفي : محمود جمعة – كثير من السياسيين ومن المحللين السياسيين و الإعلاميين وكثير ممن يتابعون تفاصيل الأزمة التي تعصف ببلدنا الغالي سورية..

    محمود جمعة ..وما زالوا .. يعبثون ..كثير من السياسيين ومن المحللين السياسيين و الإعلام




    وما زالوا .. يعبثون ..
    * محمود جمعة
    كثير من السياسيين ومن المحللين السياسيين و الإعلاميين وكثير ممن يتابعون تفاصيل الأزمة التي تعصف ببلدنا الغالي سورية.. يتحدثون عن مفاهيم غريبة طغت و ظواهر من الخيال خرقت الواقع , تجاوزت التصور.. حتى أصبحت .. بديهيات …. رغم أن هذه الخروقات شملت كافة أطياف المجتمع السوري إلا أني هنا أخص من يصنفون أنفسهم معارضون فما بدا عليهم من ظواهر سرطانية فاقت أي منطق أو تسلسل منطقي للأحداث .. هل هناك دوافع خفية ؟ هل هذه هي حدود ثقافتهم ؟ أفهم دوافع من قبض المال .. أو من جند نفسه للشيطان و يعي ما تم تدريبه عليه , وهو يعرف ما الهدف مما يفعلون .. لكن ماذا عن غالبية من يصنفون بالبيئة الحاضنة ( للثائرين ) ضد النظام ؟ ماهي دوافعهم , تطلعاتهم و طموحاتهم , ما الفائدة .. المادية أو المعنوية أو حتى الروحانية التي يأملونها ؟!!! نعرف أن أغلبهم انساق وراء ما يسمونه ثورة بحكم العصبية الأسرية , القرابة , أو كل أفق ضيق مما شابهها من الروابط الاجتماعية والعقائدية .. إلا أن تلك الظواهر التي رافقت أزمة سوريا … تتنافى مع أي هدف روج له وبرأيي ستبقى تلك الظواهر بلا عنوان غير مقروءة , غير مفهومة الدوافع والأبعاد .. و أكثر ما لفتنني في هؤلاء .. أنهم مدركون تماما لمدى خطورة ما يقومون به على أنفسهم أولا , وعلى أسرهم وذويهم وكل من يحيط بهم من أقاربهم وجيرانهم وحتى بلدهم بأكمله , يظنون أنفسهم نجوما في تمثيلية الموت فيه غير حقيقي منسجمون حتى العظم في فيلم خيالي هم فيه متفرجين , هم طاهرون و لم تلطخ أياديهم بلعنة الدم , هم ليسوا طرفا في معركة دموية فيها ويلات فيها قتل ودمار … فيها مصير أمة .. و أرشيف الشواهد التي تكشف ذلك متخم .. ولطالما شاهدنا وتابعنا وسمعنا عن مواقف مريعة حدثت أو فبركت أبطالها ( متبرعون ) من تلك البيئة اختتموها بضحكات هستيرية وعبارات لا مبالية تدل على صوابية حكمي هذا .. نساء تزغرد لاغتصاب فتاة تساق عارية في الأزقة …؟ رجال ( بشوارب ) يصيحون للمشهد … الله أكبر .. أطفال بعمر البراءة يلوح بحافة كفه منشدا … بالذبح جئناكم ..؟ ونفذوا وعيدهم فذبحوا رجالا مكبلين بلا رفة جفن…؟ كيف روجت فتوى جهاد النكاح بلا مشقة لتطغى على عقول مئات من العذارى ليتحف مجتمعنا المسلم .. بعشرات من مجاهدات نكاح غالبتهن تجهد و تخمن تخمينا من يمكن أن يكون أبا لجنينها ..؟ من وراء فتوى أطلقها دجال , باستباحة عرض نساء في ضاحية عسكرية … وقبل أن ينزل الدجال عن منبره تسابق حوالي مئة وخمسون ( فحلا ) لاكتساح ما ملكت يمينه , فصاروا (( شهداء )) شهوتهم وفتواه … يرى الكثيرون أن ذلك يعود إلى هذه الأزمة جاءت من العدم بدون مقدمات , فجأة انقلبت الدنيا فتجاوز الأمر عتبة إدراكهم , فقدوا اتزانهم فانساقوا باللعبة بغريزة القطيع .. ويرى آخرون أن النشوة التي تعتريهم نتيجة معرفتهم المسبقة بالكثير من السيناريوهات لأحداث ستقع ووقعت أو لمشاهد ومواقف ستجري و جرت… كان قد تم تحضيرها و توزيع أدوارها وحتى تأدية مشاهدها وصولا إلى منابر و فضائيات موظفة و تطورات سياسية واقتصادية و عسكرية محلية و دولية إقليمية وعالمية .. وهذا ترك لديهم شعورا بأنهم يسيطرون على مقدرات كبرى أحيت في بعضهم بذرة جنون العظمة… ويؤكد ذلك هفوات الميديا التي تكشف تهكمهم وضحكهم الهستيري بغض النظر عن الكم الكبير من الفظائع التي رافقت كل مشهد وكل حدث و مصائب ألمت بأناس هم جيران أو حتى أقارب لهم … ورغم عدم جدوى كل ما سبق وفشله في تحقيق ما كانوا يخططون له عبر المحافل الأممية وحتى جامعة النعاج فما يزالون يفبركون مواقف مصطنعة ويستخدمون ذات الألفاظ المستهلكة والتي لم تعد تشكل فارقا أو تدفع لعقد جلسة أو مؤتمر .. فهذه المصطلحات تستثمر ضمن مساحة زمنية ضيقة , لا تتيح اكتشاف استخدامها الخادع … ما زالوا يصرون أن (جيش النظام ) يتعمد قصف المدنيين وكأنه يتعمد تجنب المسلحين … يتحدثون عن تطهير عرقي .. وفضائح مجازرهم العرقية روعت الكون .. يروجون أنهم ثورة شعب وهم من يقتل الشعب .. ينتقدون تدخل لأطراف إقليمية لصالح النظام في الأزمة حتى بات كل ملتح هو مقاتل في الجيش إما إيرانيا أو عراقيا أو لبنانيا , فيما يجيزون لأنفسهم مشاركة حتى قوم يأجوج و مأجوج في ثورتهم الداخلية , حتى السلاح الكيماوي والذي بات بلا جدوى أو فاعلية وتحت عهدة أممية أعادوا إثارته في معركة (( النبك )) ولم ينصت لهم أحد .. واليوم ..هاهم (( كبار )) قادتهم يقتلون بنيران حلفائهم المهاجرين ومنهم أدرك أن اللعبة انتهت فولى الأدبار.. تركوا وطنهم ( الذي ادعوا غيرتهم عليه ) ليحرق بنار المتطرفين الذي كانوا هم جسرا للولوج في قلبه وشرايينه … تاركين من تورط معهم لمصيره.. واليوم ورغم أنهم يرون أن من كان يلقنهم ويدربهم بات لا يعير نواحهم و استجداءهم المبتذل بالا , وأن جميع اللاعبين الأساسيين يعلنون عن قرب انعقاد مؤتمرات دولية تحضر لإنهاء الأزمة في سورية تراهم يتابعون ما بدأوا به … ويبررون لأنفسهم أن هذا جزء من اللعبة .. .. وما زالوا يكابرون على الخطيئة .. كأنهم لم يستيقظوا بعد من حفلة تنويم مغناطيسي رغم أن الحاوي .. خلع قفازيه و غادر المسرح … لكنه لم يعطهم إيعازا بالاستيقاظ , متعمدا , يتهيأ الجمهور لمغادرة الصالة و يسخر من بقائهم على الخشبة يتابعون دورهم … أسدل الستار .. وأطفئت الأنوار … وهم .. غافلون .
  • حكيم الشعراء وشاعر الحكماء.. الشاعر العباسي أبو العلاء المعري ..اتهم بالزندقة وقيل إنه كافر، لكن كل الدلائل تشير إلى أن الرجل ظلم وحمّل ما لا صلة له به. كان زاهداً من الصنف الرفيع، وعرف عنه تقشفه..

    حكيم الشعراء وشاعر الحكماء.. الشاعر العباسي أبو العلاء المعري ..اتهم بالزندقة وقيل إنه كافر، لكن كل الدلائل تشير إلى أن الرجل ظلم وحمّل ما لا صلة له به. كان زاهداً من الصنف الرفيع، وعرف عنه تقشفه..

    أبو العلاء المعري

     

    مقدمة

    حكيم الشعراء وشاعر الحكماء، شاعر عباسي لم يقل الشعر كاسباً، ولا مدح أحداً راغباً، وهو مع علو كعبه في الشعر كان ملماً باللغة متبحراً في فنونها واشتقاقاتها والنحو. درس الأدب والتاريخ والفقه والأديان وصاغها في أدبه وشعره ورسائله وأفكاره، وامتاز عن باقي الشعراء بالقصد المبهم واللفظ الغامض وبفلسفته ودخوله إلى أعماق الأمور بوجهات نظر غريبة عن العوام في زمنه، فهو قامة فكرية عالج الدنيا بحكمته، وشاعر مارس هذه الحكمة قولاً وسلوكاً.

     

    اتهم بالزندقة وقيل إنه كافر، لكن كل الدلائل تشير إلى أن الرجل ظلم وحمّل ما لا صلة له به. كان زاهداً من الصنف الرفيع، وعرف عنه تقشفه، وتجنبه اللحاق بالأهواء وارتكاب المعاصي، ولم يعاقر الخمر، ولم يقرب النساء، كما ابتعد عن أكل اللحوم رحمة بالحيوان فعاش نباتياً.

    هو الشاعر الكبير أبو العلاء المعري واحد من كبار الأدباء العرب في العصر العباسي، ذلك العصر الذي يعد مـن أخصب العصور الأدبية وأثراها من حيث عدد الأدباء وغزارة نتاجهم الأدبي، وقد عد مؤرخو ونقاد الشعر، المعري من أكثر الشخصيات الأدبية عمقاً وثراء في اللفظ والمعنى، إذ تفرد الرجل بميزات عديدة كحدة ذكائه وحساسيته العالية وعقليته الفذة وسعة اطلاعه، فضلاً عن ميراثه العلمي كونه من بيت علم وقضاء. ويُنقل عنه قوله: «أنا أحمد الله على العمى كما يحمده غيري على البصر، فقد صنع لي وأحسن بي إذ كفاني رؤية الثقلاء البغضاء».

     

    نسبه

     


    أبو العلاء المعري

    أحمد بن عبد الله بن سليمان بن داود بن المُطَّهَر بن زياد بن ربيعة، ينتهي نسبه إلى قضاعة، وعند تيم اللات تجتمع أنساب تنوخ من أهل معرة النعمان، وهو من بيت علم وفضل ورياسة. تولّى قوم من أقاربه القضاء وكان منهم العلماء الأعلام والشعراء المطبوعون، ويقول ابن العديم «وأكثر قضاة المعرة وفضلائها وعلمائها وشعرائها من بني سليمان». فقد تولى أجداده قضاء المعرة وضم إليها جده أبو الحسن سليمان قضاء حمص أيضاً، وعرف بالفضل وكرم النفس، ومات سنة 290هـ، فولي بعده ابنه أبو بكر محمد بن سليمان عم أبي العلاء الذي قصده الشعراء بالمدح. يقول الصنوبري فيه:
    بأبي يا ابن سليمان لقد سدت تنوخا..|..وهم السادة شباناً لعمري وشيوخاً
    فلما مات ولي القضاء بعده أخوه عبدالله بن سليمان والد أبي العلاء، واختلف في سنة وفاته، وله من الولد، غير أبي العلاء، أبو المجد محمد بن عبدالله وأبو الهيثم عبدالواحد ابن عبدالله، وكانا شاعرين وخلّفا طائفة من الأولاد تولوا القضاء. واستمر مجد الأسرة حتى أواخر القرن السادس الهجري.

     

    جدته لأبيه هي أم سلمة بنت أبي سعيد الحسن بن إسحاق المعري، كانت تروي الحديث وعُدّت من شيوخ أبي العلاء الذين سمع الحديث عنهم. أما أمّه من بيت معروف من بيوتات حلب الشهباء، وجده لأمه هو محمد بن سبيكة، وخالاه هما أبو القاسم علي وأبو طاهر المشرف، وكانا من ذوي الشرف والمروءة والكرم، ومن أرباب الأسفار طلباً للمجد والجاه. يقول أبو العلاء في رثاء أمه:
    وكم لك من أب وسم الليالي..|..على جبهاتها سمة اللئام
    مضى وتَعرُّف الأعلام فيه..|..غني الوسم عن ألف ولام

    ويقول في خاله علي:
    كأن بني سبيكة فوق طير..|..يجوبون العزائز والنجادا
    أبالإسكندر الملك اقتديتم..|..فما تضعون في بلد وسادا

    وكانت صلته بهم طيبة، كما كانوا به بررة يعينونه ويصلونه. وخاله أبو طاهر هذا هو الذي أعانه على رحلة بغداد، ولذا كان يكثر من ذكرهم، وله معهم مراسلات ومنها قصيدة بعث بها إلى خاله أبي القاسم علي، وكان قد سافر إلى المغرب فطالت غيبته:
    تفدِّيك النفوس ولاتفادى..|..فأدن الوصل أو أطل البعادا

    وكان المعري شديد التعلق بأمه يتحدث عنها بعاطفة مشبوبة متقدة، ولما رحل إلى بغداد كان حنينه إليها متصلاً وطيفها لا يفارقه، وتصحبه الهواجس والظنون، وبقي طوال عمره يذكرها ولم ينسها على مر الأعوام. يقول ـ وهو شيخ ـ لابن أخيه القاضي أبي عبدالله محمد:
    أعبد الله ما أُسدي جميلاً..|..نظير جميل فعلك مثل أمي
    سقتني درها ورعت وباتت..|..تعوذني وتقرأ أو تُسمي

     

    حياته

    ولد أبو العلاء في المعرة بسورية عام363هـ/973م، وأصابه الجدري سنة 367هـ فقد على إثره بصره في الرابعة من العمر، ولم يبقَ من ذكريات ما رآه إلا اللون الأحمر. قال: «لا أعرف من الألوان إلا الأحمر، لأني ألبست في الجدري ثوباً مصبوغاً بالعصفر، لا أعقل غير ذلك»، وقد أثر ذلك على حياته ومنهجه تأثيراً بليغاً وخلق منه -بالإضافة إلى عوامل أخرى محيطة- رجلاً ذا نظرة ثاقبة متميزة تختص بحدين؛ حد فلسفي وآخر واقعي.

     

    بدأ أبو العلاء صغيراً في تلقي العلم على أبيه، وأول ما بدأ به علوم اللسان والدين على دأب الناس في ذلك العصر، وتُلمح الفائدة التي جناها من هذه الدروس إذ بدأ يقرض الشعر وله إحدى عشرة سنة؛ ثم ارتحل إلى حلب ليسمع اللغة والآداب من علمائها تلاميذ ابن خالويه. وكانت حلب في ذلك العصر إحدى حواضر العالم الإسلامي الكبرى تضم جمعاً من العلماء ممن استدعاهم سيف الدولة الحمداني إبان عنفوان دولته، ولم تذهب نهضتها بموته بل استمرت بعده. وفي حلب شهر تبريز المعري وروايته للأدب والشعر. فقد روي أنه صحّح رواية شيخه ابن سعد لبيت المتنبي:
    أو موضعاً في فناء ناحية..|..تحمل في التاج هامة العاقدْ
    فقال أبو العلاء: «أو موضعاً في فتان ناجية»
    ولم يقبل شيخه ذلك حتى مضى إلى نسخة عراقية للديوان فوجده كما قال أبو العلاء، أيضاً تلقى أبو العلاء دروساً في السنة عن يحيى بن مسعر.

    توجه من حلب إلى أنطاكية، وكانت بها مكتبة عامرة تشتمل على نفائس من الكتب فحفظ منها ما شاء الله أن يحفظ، ثم سافر إلى طرابلس الشام ومرّ في طريقه باللاذقية، ودرَس العدد من الأديان من المسيحية واليهودية، إضافة للمجوسية والهندية والمذاهب المختلفة، وصاغها في أدبه وشعره ورسائله وأفكاره، وعُدَّ فيلسوفاً حكيماً مفكراً ناقداً مجدداً.

    ولما وصل أبو العلاء إلى طرابلس وجد بها مكتبة كبيرة درس منها ثم عاد إلى المعرة. تردد في طور لاحق في مكتبات بغداد ودور العلم بها. كان استعداده للعلم عظيماً وذكاؤه ملتهباً.

    أشار ابن العديم إلى قوة حفظ أبي العلاء برواية حكاية عن ابن منقذ ذكر فيها أنه يقرأ عليه الكراسة والكراستين مرة واحدة فيحفظهما، ولم يعلم له من شيوخ بعد سن العشرين، وذكر هو نفسه أنه لم يحتج إليهم بعدها.

     

    وفاة والده

    اختلف المؤرخون في السنة التي مات فيها أبوه، فيذكر ياقوت أنه توفي سنة 377هـ بحمص، وبهذه الرواية يأخذ بعضهم ويبني عليها رأيه في نبوغ أبي العلاء الباكر وعبقريته الفذة. ويقول ابن العديم: إنه توفي سنة 395هـ بمعرة النعمان. ويؤيد جمع من الدارسين روايته لأسباب منها أنه كان يذكر أسانيد رواياته، وأغلب رواته من بني سليمان أو من تلاميذ المعري ومعاصريه، ويذكر طرق الرواية قراءة أو سماعاً أو مكاتبة، هذا فضلاً عن تخصصه واقتصاره على أخبار أبي العلاء بخلاف ياقوت في كتابه الجامع المانع. ومنها أن القصيدة التي رثى بها أباه شديدة الأسر محكمة التركيب فيها درجة من النضج الفني والفكري يصعب أن يتصف به ابن أربع عشرة سنة، وقد وصفت بأنها من عيون الشعر في الديباجة والأغراض والمعاني.

     

    لقد خلفت وفاة والده جراحاً غائرة وأسى عميقاً في نفسه لعظم عطاء الوالد البر الذي كان اعتماد أبي العلاء عليه كبيراً في كثير من شؤونه، فأحس بعده بأنه مهيض الجناح ضائع أو شبه ضائع، وهذا الحدث أمده بكثير من الآراء التي عظمت عنده من سوء رأيه في الحياة ويقينه بفسادها.


    ضريح أبو العلاء المعري في معرة النعمان

    رحلته إلى بغداد

    كان أبو العلاء فقيراً، وكان لا يتكسب بشعره، وكان له ثروة ضئيلة لا تتجاوز ثلاثين ديناراً في السنة جعل نصفها لخادمه. ويرى بعضهم أن الذي منعه من التكسب أمران: أولهما أن عزة النفس التي ورثها عن أسرته تمنعه من إراقة ماء وجهه، وتصده عن ذل السؤال، وثانيهما فطرته السليمة ودراسته الفلسفية اللتان صانتاه من الابتذال وصوغ الأكاذيب في الأمراء. والكذب عنده بشع قبيح، ثم إن المال الذي يأخذه عن طريق التكسب مال حرام استحل ظلماً وأولى به شيخ كبير وعجوز فانية وأرملة مهيضة الجناح وأطفال زغب.

     

    كانت أمه تمانع في سفره أول الأمر، ولكنه أقنعها فأذنت له، وأعد له خاله أبو طاهر سفينة انحدر بها إلى الفرات حتى بلغ القادسية، وهناك لقيه عمال السلطان فاغتصبوا سفينته واضطروه إلى أن يسلك طريقاً مخوفة إلى بغداد، وعند وصوله نظم قصيدة قدمها إلى أبي حامد الأسفراييني واصفاً سفره وجور عمال السلطان طالباً مودة أبي حامد ومساعدته في رد سفينته. ويتظرف فيها واصفاً سفره البري باصطلاح الفقهاء:
    ورب ظهر وصلناها على عجل..|..بعصرها من بعيد الورد لمّاع
    بضربتين لطهر الوجه واحدة..|..وللذراعين أخرى ذات إسراع
    وكم قصرنا صلاة غير نافلة..|..في مهمه كصلاة الكسف شعشاع

    كان خروج المعري إلى بغداد في أواخر سنة 398هـ في منتصف الثلاثينات من عمره ودخلها في أوائل سنة 399هـ، ولم يأتِ بغداد مغموراً بل سبقته شهرته إليها، ولا يذكر المؤرخون أسباباً لرحلته تلك سوى أنها للسياحة وطلب العلم والحرص على الشهرة بمدينة السلام، وربما أشاروا من طرف خفي إلى فقره وطلبه الغنى، ولكن القفطي والذهبي ينصان على أن عامل حلب كان قد عارض أبا العلاء في وقف له، فارتحل إلى بغداد شاكياً متظلماً. وقد يكون الاضطراب السياسي في الشام آنذاك أحد الأسباب التي أخرجته وبغضت إليه المعرة فتركها ليقيم ببغداد مدينة العلم ودار الخلافة وحاضرة الإسلام ومركز الحضارة وتلاقح الفكر وملتقى الأشراف والتجار والأدباء والمثقفين، حيث ازدحم الناس على بغداد من كل أطراف الدنيا وسميت «دار السلام» حيث يقصدها الشعراء والأدباء والعلماء في شتى الفنون والمعارف والآداب، فكانت بغداد كعبة العلم والأدب فيها ماء عذب وظل ظليل وعلم جم وأدب ثرى وكل ما تشتهيه الأنفس، كما يصف حسين بغداد عندما رحل إليها المعري، قائلاً «كانت بغداد كباريس اليوم فلا ترى في العالم الإسلامي شاباً أتم الدرس في بلده إلا وهو يتحرق شوقاً إلى الرحلة إلى بغداد ودراسة العلم فيها من أصفى موارده وأعذب مناهله…). وكانت بغداد أيضاً مقصد صيادي الثروات من المرتزقين بالشعر عند أبواب الخلفاء والأمراء ولكن المعري كان عف النفس زاهداً لم يرتزق بشعره، ولقد رد شعراً على من غمزه بمظنة السؤال قائلاً:
    أنبئكم أني على العهد سالم..|..ووجهي لما يبتذل بسؤال
    وأني تيممت العراق لغير ما..|..تيممه غيلان عند بلال

    وكرر هذا في رسائله لأهل المعرة ولخاله أبي القاسم جاء فيها «ورعاية الله شاملة لمن عرفته ببغداد فقد أفردوني بحسن المعاملة وأثنوا علي في الغيبة وأكرموني دون النظراء».
    هو القائل: لنا ببغداد من نهوى تحيته..|..فإن تحملتها عنا فتحييتا
    كذلك: متى سألت بغداد عنى وأهلها..|..فإنى عن آل العواصم سآل
    إذا جن ليلى جن لبى وزائد..|..خفوق فؤادى كلما خفق الآل

    كما نفى نفياً قاطعاً أن يكون خروجه ليستزيد من العلم: «ومنذ فارقت العشرين من العمر ما حدثت نفسي باجتداء العلم من عراقي ولا شامي. وانصرفت وماء وجهي في سقاء غير سرب، لم أرق قطرة منه في طلب أدب ولا مال». مع أنه كان أمراً مألوفاً في عصره أن يرحل الرجل ليستكثر من لقاء الشيوخ وكانت بغداد مما يقصد إليها الشعراء واللغويون والفقهاء والمحدثون. وقد صرح أبو العلاء بسبب سفره في بعض رسائله أنه أتاها قاصداً دار الكتب بها، وكان يسميها دار العلم. ويذكر أنه لما دخل بغداد طلب أن تعرض عليه الكتب التي في خزائنها. وأنه حضر إلى خزانة الكتب التي بيد عبد السلام البصري وعرض عليه أسماءها فلم يستغرب شيئاً لم يره من قبل بدور العلم بطرابلس إلا ديوان تيم اللات فاستعاره.

    أبو العلاء المعري كان يحب بغداد كثيراً وقد دعاه البغداديون إليها، بعد أن ظلمه أمير حلب حتى كتب «والله يحسن جزاء البغداديين فقد وصفوني بما لا أستحق وعرضوا عليّ أموالهم ودعوني إلى بلادهم»، وقد وجد البغداديون المعري غير جذل بالصفات ولاهش إلى معروف الأقوام، وعشق بغداد وماءها، قائلاً:
    شربنا ماء دجلة خير ماء..|..وزرنا أشرف الشجر النخيلا

    إن وجوده في بغداد كان سبباً في الكثير من الأحداث والمنازلات الأدبية والدينية والمذهبية والفلسفية والفكرية في جو المدينة المشحون أصلاً بشتى المدارس والنزعات الأدبية والعقائد الدينية والتيارات الفكرية، وقد صادف يوم وصوله موت الشريف الطاهر والد الشريفين الرضى والمرتضى، وحصلت قصص ووقائع منها إنشاد الأشعار في المتوفى شاعراً بعد آخر، حتى قام المعري بقصيدته الرائعة ومطلعها:
    أودي فليت الحادثات كفاف..|..مال المسيف وعنبر المستاف
    وما أن سمع الشريفان ذلك، حتى هزت كيانيهما، فنزلا إليه إجلالا سائلين: «لعلك أبا العلاء المعرى»، قال «نعم»، فأكرماه وقدماه ورفعا مجلسه ثم استأثرا به.

    مع ذلك كله كانت بغداد تمتحن الوافدين وهكذا كان الإمتحان صعباً مستصعباً في المعري لكنه نجح بتفوق وتميز نادرين، فينتزع منهم وهو الأعمى الاعتراف بقدراته التي تفوق قدرات المبصرين، فسمّوه منفرداً «أعجوبة الدهر وفريد العصر»، وذكره ابن فضل الله العمري في مسالك الأبصار: «احضروا دستور الخراج الذي في الديوان، وجعلوا يوردون عليه ما فيه مياومة وهو يسمع إلى أن فرغوا، فابتدأ أبو العلاء وسرد عليهم كل ما أوردوه له»، وأقروا له بالحفظ والعلم، والشعر معاً إذ قرأوا عليه ديوان سقط الزند.

    عُرضتْ عليه كتب بغداد من «مدينة العلم» و«بيت الحكمة» وكثير من خزائنها فكان كما قال ابن الفضل «جعل المعري لايقرأ عليه كتاب إلا حفظ جميع ما يقرأ عليه». حضر المعري المجالس الكثيرة المتنوعة في بغداد، فجالس الأدباء وحاور الفلاسفة وأصحاب الملل والمذاهب ولم يكتف بالقراءة عنهم بل كان يذهب إليهم ويحاورهم مباشرة بتحدٍّ جرئ وحوار صريح وجدل علمي، ومن أهمها حواراته الجدلية مع إخوان الصفا ببغداد.

    ويقول في مجمع سابور بن أردشير الذي كان يحضره:
    وغنت لنا في دار سابور قينة..|..من الورق مطراب الأصائل ميهال
    ويحضر مجمع عبد السلام البصري يوم الجمعة ويقول فيه:
    تهيج أشواقي عروبة أنها..|..إليك ذوتني عن حضور بمجمع

    ورغم هذا الحضور وتلك المشاركات العلمية الاجتماعية الحافلة إلا أن المقام لم يطب له ببغداد، وحدث له من الحوادث ما آلمه وزهده فيها. من تلك الحوادث ما يروى من أنه عثر يوم إنشاده المرثية في الشريف الطاهر برجل لا يعرفه، فقال له الرجل إلى أين يا كلب؟ فأجابه: الكلب من لا يعرف للكلب سبعين اسماً. وأشد من هذا وقعاً على نفسه موقف الشريف المرتضي منه لما جرى ذكر المتنبي في مجلسه، وكان المرتضي يكرهه ويتعصب عليه ويتتبع عيوبه، فقال المعري: «لو لم يكن له إلا قوله: «لك يا منازل في القلوب منازل»، فغضب المرتضي وأمر بإخراجه فسحب برجله وأخرج، ثم قال المرتضي لجلسائه: «أتدرون لم اختار الأعمى هذه القصيدة دون غيرها من غرر المتنبي؟»، قالوا: لا. قال: إنما عرض بقوله:
    وإذا أتتك مذمتي من ناقص..|..فهي الشهادة لي بأني كامل

    وحاول المعري حضور مجلس إمام النحو ببغداد أبي الحسن علي بن عيسى الربعي، ولما قصده واستأذن عليه قال أبو الحسن: ليصعد الاصطبل، وتعني الأعمى بلغة الشام، فانصرف من فوره مغضباً، ثم قرر المعري الانسحاب من بغداد، وما كان هيناً على البغداديين مفارقته فكانوا لرحيله كارهين ولفراقه محزونين وودعوه باكين. وودعهم بقصيدته المشهورة:
    نبي من الغربان ليس على شرع..|..يخبرنا أن الشعوب إلى الصدع
    ويذكر أبو العلاء سببين لرحيله هما فقره ومرض أمه:
    أثارني عنكم أمران والدة..|..لم ألقها وثراء عاد مسفوتا
    ويقال إن من أسباب خروجه أن فقهاء بغداد تعرضوا له في بيتين هما:
    يد بخمس مئين عسجد وديب..|..ما بالها قطعت في ربع دينار
    تناقض ما لنا إلا السكوت له..|..وأن نعوذ بمولانا من النار

    ولما عزموا على أخذه بهما خرج من بغداد طريداً منهزماً ورجع إلى المعرة ولزم منزله فكان لا يخرج منه. ولا يذكر معاصروه شيئاً من هذا ولا المعري نفسه، الذي كان يقظاً في تسجيل ما يمر به من أحداث، بل إن إحدى رسائله تشهد بعكس هذا إذ يقول فيها: «يحسن الله جزاء البغداديين فقد وصفوني بما لا أستحق، وشهدوا لي بالفضيلة على غير علم، وعرضوا أموالهم عرض الجد».

    ويذكر بعضهم أنه فارق بغداد كارهاً لها، زاهداً فيها، ولكن رسائله تبين أنه أحبها حباً جماً وفارقها مكرهاً، وكان يتمنى المقام بها وكأن مقامه بها كان يقتضيه أن يبذل ما لا يستطيع بذله من خلقه وعزته وأنفته، وما كان باستطاعته تغيير طبعه وقد شب عن الطوق. وتبين التائية شيئاً من عاطفته تجاه بغداد:
    يا عارضاً راح تحدوه بوارقه..|..للكرخ سلمت من غيث ونجيتا
    لنا ببغداد من نهوى تحيته..|..فإن تحملتها عنا فحييتا
    يا ابن المحسن ما أنسيت مكرمة..|..فاذكر مودتنا إن كنت أنسيتا
    سقياً لدجلة والدنيا مفرقة..|..حتى يعود اجتماع النجم تشتيتاً

    وله من قصيدة أخرى:
    متى سألت بغداد عني وأهلها..|..فإني عن أهل العواصم سآل
    وتظهر على لسانه فلتات في ذم أهل بغداد في اللزوميات، لعلها أثر من آثار ما لقي من أذى فيها، أو لعلها صدى لسوء رأيه في الناس جميعاً إبان عزلته.
    خرج أبو العلاء من بغداد لست ليال بقين من رمضان عام 400هـ، وحدد طريق عودته من بغداد إلى الموصل وميافارقين، ثم نزل بالحسنية ووصل بعدها إلى آمد، وقد مر في طريقه بطرف حلب ولم يدخلها تنفيذاً لقرار العزلة.

    وفاة والدته

    توفيت أمه وهو في الطريق من بغداد راجعاً، فرثاها بقصيدتين وكثير من النثر، وأضاف موتها إلى فواجعه ما ملأ نفسه ظلاماً وحباً في العزلة التي اختارها، وظل يذكرها طوال عمره ولا يرى عزاء إلا في لحاقه بها حيث يؤنسه أن يدفن إلى جوارها.
    على أن قلبي آنس أن يقال لي..|..إلى آل هذا القبر يدفنك الآل

     

    عزلته

    بعد عودته من بغداد قرر أن يعتزل الناس جميعاً بسبب جزعه على وفاة والدته، مما ضاعف سواد الدنيا في عينيه، كما تروي عنه كتب «تاريخ الأدب» فقد انتقلت القتامة من عينيه إلى قلبه فمال إلى الزهد، ولزم بيته وسمى نفسه «رهين المحبسين» وحبس نفسه في منزله، كما سمى نفسه أحياناً «رهين المحابس الثلاثة»: العمى والمنزل ومحبس جسده المتبرم بروحه، وعبر عن ثلاثة سجون يعيشها بقوله:
    أراني في الثلاثة من سجوني..|..فلا تسأل عن الخبر النبيث
    لفقدي ناظري ولزوم بيتي..|..وكون النفس في الجسم الخبيث

     

    ولكن المعري لم ينزوِ في بيته المتواضع نتيجة فشل في بلوغ الشهرة والمال وقد كان حجة علماء عصره؛ ولا بغضاً بالبشر وهو الحاني على الضعيف يساعده بما يتدفق عليه من هبات؛ ولا تحاشياً لعشرة الناس، وهو الجامع حوله مريديه يلقي عليهم دروسه؛ ولا نفوراً من الخليقة وهو الرئيف بالحيوان نفسه؛ ولا ضغينة الناقم على مصيره، وفق تعبير نيتشه، وهو القادر على مجابهة قل نظيرها. لقد قرّر أبو العلاء الانقطاع عن الدنيا ومفارقة لذائذها، فكان يصوم النهار ويسرد الصيام سرداً لا يفطر إلا العيدين، ويقيم الليل ولا يأكل اللحوم والبيض والألبان ولا يتزوج، وكان يكتفي بما يخرج من الأرض من بقل وفاكهة:
    يقنعني بَلْسَن يمارس لي..|..فإن أتتني حلاوة فبلس
    والبلس من البقل العدس أو الفول، والبلس التين. وعبر عن تحريم ما ذكر في قوله:
    فلا تأكلن ما أخرج الماء ظالماً..|..ولا تبغ قوتاً من غريض الذبائح
    ولاتفجعن الطير وهي غوافل..|..بما وضعت فالظلم شر القبائح
    ودع ضَرَبَ النحل الذي بكرت له..|..كواسب من أزهار نبت صحائح
    ويكتفي من الثياب بما يستره من خشنها، ومن الفراش بحصير من بردي أو لباد، وكان يكلف نفسه أموراً شاقة زيادة في مجاهدتها مثل الاغتسال شتاءً بالماء البارد:
    مضى كانون ما استعملت فيه..|..حميم الماء فاقدم يا شباط

    التزم المعري بقرار عزلته فلم يخرج من داره تسعاً وأربعين سنة إلا مرة واحدة مكرهاً بعد ما ألح عليه أهل بلدته طالبين شفاعته لدى الأمير أسد الدولة صالح بن مرداس، وذلك أن امرأة دخلت جامع المعرة صارخة تستعدي المصلين على أصحاب ماخور قصدوها بسوء، فنفر إليها الناس وهدموا الماخور ونهبوا ما فيه. وكان أسد الدولة في نواحي صيدا فأسرع إلى هناك وعسكر بظاهر المعرة وحاصرها وشرع في قتالها واعتقل سبعين من أعيانها، فلما ضاق الأمر بالمعريين لجأوا إلى أبي العلاء فخرج وقابل صالحاً واستشفع لديه فقال له: قد وهبتها لك يا أبا العلاء، وقد ذكر أبو العلاء الحادثة في قصيدة:
    أتت جامع يوم العروبة جامعاً..|..تقص على الشهاد بالمصر أمرها
    فلو لم يقوموا ناصرين لصوتها..|..لخلت سماء الله تمطر جمرها

    من جهة أخرى، لم يفتح داره لأحد من الناس مدة من الزمان، وعن ذلك يقول ابن العديم: «أقام مدة طويلة في منزله مختفياً لا يدخل عليه أحد. ثم إن الناس تسببوا إليه وألحوا في طلب الشفاعة لديه من أقاربه الأدنين». ثم إنه استجاب لتوسلات المتوسلين ففتح داره لطلاب العلم من كل صقع وصوب، وصارت داره جامعة يؤمها الزائرون من شتى البقاع، وأخذ الناس يفدون إليه، وكاتبه العلماء والوزراء وأهل الأقدار.

    ولكن بالمقابل فإن عزلته كانت الفترة التي شرع فيها في التصنيف، فنظم «لزومياته» وألَّف «رسالة الغفران» وكتباً أخرى، فملأت شهرته البلاد، وقصده الطلاب، وكاتبه من لم يصل إليه من علماء ووزراء من ذوي الرتب.

    لم يتمكن المعري من تحقيق عزلته التامة فزاد اختلاطه بالناس، عبر طالبي العلم الذين كانوا يأتون إليه من أصقاع الشام وبلاد الرافدين، فيأخذون عنه الفلسفة والعلم واللغة. ومع ذلك كان راضياً بحاله، قابلاً بما هو عليه من صبر واعتزال:
    وَحَالِي خَيْرُ حَالٍ كُنْتُ يَوْماً..|..عَلَيْهَا، وَهْيَ صَبْرٌ وَاعْتِزَالُ!

     

    كتابه وتلاميذه

    قال ابن فضل العمري: «أخذ عنه خلق لا يعلمهم إلا الله،كلهم قضاة وخطباء وأهل تبحر واستفادوا منه، ولم يذكره أحد منهم بطعن ولم ينسب حديثه إلى ضعف أو وهن».

     

    ومن أشهر تلاميذه أبو زكريا الخطيب التبريزي وعلي بن المحسن بن علي التنوخي القاضي. وله كتاب يملي عليهم مصنفاته، منهم أبو محمد عبدالله بن محمد القاضي ابن أخيه، وكان براً بعمه وفيه يقول أبو العلاء:
    وقاضٍ لا ينام الليل عني..|..وطول نهاره بين الخصوم

    وأبو الحسن علي بن محمد أخو عبدالله، وأبو نصر زيد ابن عبدالواحد، وجعفر بن أحمد بن صالح التنوخي، وإبراهيم بن علي بن الخطيب، وأبو الحسن علي بن عبدالله ابن أبي هاشم المقرئ. وكان يذكرهم بالخير في شعره ونثره.
    درس على أبي العلاء كثير من طلاب العلم ممن علا شأنهم في العلم والأدب، منهم:

     

    وفاته

    عمر أبو العلاء طويلاً وأصابته الشيخوخة بالوهن ووصفها بقوله:
    «الآن علت السن، وضعف الجسم، وتقارب الخطو، وساء الخلق». ولكنها إن أصابت جسمه فما أصابت عقله وصفاءه وقريحته وتوقدها وحافظته وقوتها، فما نسي شيئاً مما حصَّل. وفي اليوم العاشر من ربيع الأول سنة 449هـ اعتل أبو العلاء وعاده الطبيب المشهور أبو الحسن مختار بن بطلان، وكان ممن يتردد عليه للزيارة والسماع أثناء مقامه بديار الشام، ووصف له كأساً من شراب أتاه به ابن أخيه القاضي فامتنع عن شرابه وأنشد:
    تعللني لتسقيني فذرني..|..لعلي أستريح وتستريحُ

     

    كما وصفوا له لحم الدجاج فلما وضعوه بين يديه لمسه بيده فجزع وقال:
    «استضعفوك فوصفوك هلا وصفوا شبل الأسد». وتوفي بعد ثلاثة أيام وأوصى أن يُكتب على قبره مقولته الشهيرة:
    هذا جناه أبي عليَّ..|..وما جنيت على أحد
    وقف على قبره أربعة وثمانون شاعراً يرثونه، منهم القائل:
    العلم بعد أبى العلاء مضيع..|..والأرض خالية الجوانب بلقع
    ما كنت أعلم وهو يودع في الثرى..|..أن الثرى فيها الكواكب تودع
    رفض الحياة ومات قبل مماته..|..متطوعاً بأبر ما يتطوع
    قصدتك طلاب العلوم ولا أرى..|..للعلم بابا بعد بابك يقرع

    ومن أشهر ما قيل فيه رثاء تلميذه أبي الحسن علي بن همام:
    إن كنت لم ترق الدماء زهادة..|..فلقد أرقت اليوم من جفني دماً

    ومن أروع القصائد هي للشاعر الكبير محمد مهدي الجواهري في ذكرى أبى العلاء وفيها يقول:
    قف بالمعرة وامسح خدها التربا..|..واستوح من طوق الدنيا بما وهبا


    ضريح أبو العلاء المعري في معرة النعمان

     

    شخصية المعري

     

    أخلاقه

    كان المعري رغم عزلته ذا صلة حسنة بالناس، وكان مع فقره كريماً ذا مروءة يعين طلاب الحاجات وينفق على من يقصده من الطلاب يهدي ويُهدى إليه، ويكرم زائريه. ومن مروءته وكرمه أنه لم يقبل من تلميذه الخطيب التبريزي ذهباً كان قد دفعه إليه ثمناً لإقامته عنده. لم يرده إليه في حينه حتى لا يؤذي نفسه ويوقعه في مشقة الحرج، ولكنه احتفظ له به حتى تجهز قافلاً فودعه ورد إليه ما دفع.

     

    كما كان رقيق القلب رحيماً عطوفاً على الضعفاء حتى شملت رقة قلبه الحيوان فلا يذبح ولا يروع بولده وبيضه. وكان وفياً لأصدقائه وأهله. وتفيض رسائله إلى أهل بغداد والمعرة وإلى أخواله بهذا الوفاء. ومن أهم خصاله الحياء الذي يكلفه ضروباً من المشقة والأذى، وكثيراً ما كتب كتباً ورسائل لأناس طلبوا منه ذلك، وكتب يستشفع لأناس عند الأمراء، وهو كاره لذلك ولكنه لفرط حيائه لا يستطيع لهم رداً. وكان سيئ الظن بالناس يعتقد فيهم الشرور والأسواء ويمقت فيهم خصال الكذب والنفاق والرياء. وانتهى أخيراً إلى أن الإنسان شرير بطبعه، وأن الفساد غريزة فيه ولا يُرجى برؤه من أدوائه:
    إن مازت الناس أخلاق يقاس بها..|..فإنهم عند سوء الطبع أسواء

    عماه وأثره في شخصيته

    يبدو من شعر المعري إحساسه الشديد بهذه العاهة التي أصابته:
    ومابي طرق للمسير ولا السرى..|..لأني ضرير لا تضيء لي الطرق
    وقوله:
    ويا أسيرة حجليها أرى سفهاً..|..حمل الحلي لمن أعيا عن النظر

     

    وقد دفعه عماه إلى تحدي الصعاب والرغبة في التكيف واكتساب العلم والمعرفة والتفوق فيهما على البصراء. ويتبدى تحديه هذا في لعبه النرد والشطرنج، ولكن هذه العاهة رغم تكيفه معها واكتسابه صفات تعويضية، أورثته شعوراً عميقاً بالألم والحزن ملأ شعره بالزفرات الحارة مما يدل على مالها من أثر شديد على نفسه.

    اتهامه بالزندقة

    اتُّهم المعري بالزندقة والإلحاد من بعض معاصريه، ولا شك أنه كان يناقش في مجالسه قضايا الفلسفة ويشرح للطلاب أشعاره ويفسر لهم ما صعب منها. وربما قاده الشرح إلى الحديث عن مختلف الآراء الفلسفية التي لا يرتضيها عامة الناس. يضاف إلى هذا تبتله وتركه الزواج وامتناعه عن اللحم وما أشبه ذلك، وفيه ما فيه من مجانبة لسنن الدين ولحوق بفلسفات برهمية هندية. وقد استند متهموه إلى ما في رسالة الغفران من أخبار الزنادقة وأشعارهم. أما أشعاره فيبين في بعضها الشك والانكار.

     

    ولكنه وجد من يدافع عنه نافياً هذه التهمة. ومن هؤلاء القفطي وابن العديم، وسمى الأخير كتابه: «كتاب الإنصاف والتحري في دفع الظلم والتجري عن أبي العلاء المعري»؛ وقال في مقدمته متحدثاً عن حساده ومنتقديه: «رموه بالإلحاد والتعطيل، والعدول عن سواء السبيل، فمنهم من وضع على لسانه أقوال ملحدة ومنهم من حمل كلامه على غير المعنى الذي قصده فجعلوا محاسنه عيوباً وحسناته ذنوباً وعقله حمقاً وزهده فسقاً، ورشقوه بأليم السهام وأخرجوه عن الدين والإسلام».

    ومن أحسن الشهادات في حقه شهادة الإمام الذهبي المتوفي سنة 747ه/1346م، حيث قال: «وفي الجملة فكان من أهل الفضل الوافر والأدب الباهر والمعرفة بالنسب وأيام العرب. وله في التوحيد وإثبات النبوة وما يحض على الزهد وإحياء طرق الفتوة والمروءة، شعر كثير والمشكل منه فله ـ على زعمه ـ تفسير».
    وكان أبو العلاء نفسه كتب رداً على متهميه بالإلحاد أسماه «زجر النابح» أوضح فيه طرائقه الشعرية في عرض آراء الفرق المختلفة، ومقاصده الأصلية من أشعاره. وكشف في كتاب آخر أسماه «الفصول والغايات» عن إيمانه بعذاب القبر والبعث والنشور، وبكل ما له علاقة بعقيدة الأمة فيما يتصل بالغيب.

     

  • عثر الباحثين على جثة لازالت ملامحها باقية لم تتغير على الرغم من ان عمرها حوالي 2400 سنة اطلق عليها Tollund man وهي لرجل جرى شنقه ثم دفنه في مقاطعة جيلاند الدانماركية.- Omar AlNajm ..

    عثر الباحثين على جثة لازالت ملامحها باقية لم تتغير على الرغم من ان عمرها حوالي 2400 سنة اطلق عليها Tollund man وهي لرجل جرى شنقه ثم دفنه في مقاطعة جيلاند الدانماركية.- Omar AlNajm ..

    Omar AlNajm

    في مقاطعة جيلاند الدانماركية عثر الباحثين على جثة لازالت ملامحها باقية لم تتغير على الرغم من ان عمرها حوالي 2400 سنة اطلق عليها Tollund man وهي لرجل جرى شنقه ثم دفنه في ارض مغطاة بالتورف وهي حشائش متراكمة يصل ارتفاعها الى امتار حيث اعلاها يعيش على النباتات الميتة اسفلها. المومياء كانت عارية ولايغطيها الا قبعة على الرأس وحزام على الخصر وحبل على الرقبة. جلد الميت اصبح لونه بلون الجلود المدبوغة واصبح اكبر حجما قليلا وغير ذلك لم يجري اي تغير ذو شأن.
    ذا الرجل كان يملك افضل وجه تم حفظه عبر عصور ولكنه ليس الدليل الوحيد على إمكانية الطبيعة على حفظ الاجساد مئات السنوات. إضافة الى ذلك هناك العديد من الحضارات تمكنت من الوصول الى وصفة حفظ الاجساد وجعلها مومياء، من المحتمل في محاولة لتقليد الطبيعة ومن اجل الاحتفاظ بذكرى الاحباء والاقرباء ومنع اجسادهم من ان تتحول الى طعام للديدان. المصريين القدماء وصلوا الى قمة الابداع في تطوير عملية حفظ الاجساد وطريقتهم اعجزت الباحثين طويلا، حيث اكتشفوا اسرارها منذ فترة قصيرة فقط. وكان من ابداع التحنيط المصري ان اثار دهشة الاقوام المجاورة على الدوام الى درجة ذكره في المقدسات إعتقاداً منهم انه إعجاز إلهي، فما هو اسباب تحول الجسد الى مومياء؟

    الطبيعة لاتحتاج الى وقت كبير لتحويل الجثة الى هيكل عظمي، إذ ان هذه العملية تبدأ بعمل بكتريا الجسد ذاته. في امعائنا توجد انواع من البكتريا، ويملك الجسم ميكانيزمه الخاص لمنع البكتريا من الانتشار خارج الامعاء. ولكن عند الموت يتوقف هذا الميكانيزم عن العمل وتختلف الاوضاع بسرعة فائقة. مثلا يتوقف جهاز المناعة عن العمل ويفتح الطريق امام البكتريا للانتشار. خلال بضعة ايام تنتشر البكتريا وتبدأ في تحليل وتفسيخ الجسد المُضيف الذي ينتفخ بفضل الغازات الصادرة عن البكتريا.

    الغازات المنطلقة عن الجسد نتيجة لنشاط البكتريا الطبيعي ترسل نداء الى العديد من الحشرات المتخصصة في الجثث فتسارع للقدوم بعد فترة قصيرة من الموت لتضع بيوضها التي تفقس بعد بضعة ساعات من حدوث الموت. الديدان تبدأ بأكل الجثة من الخارج في حين تستمر البكتريا على تفكيكها من الداخل، وبعد بضعة ايام تتحول االجثة الى مائدة طعام كبيرة. جثة الانسان يمكن ان تحتوي على 150 الف دودة ذباب وبمساعدة البكتريا يأكلون بفعالية جميع الاقسام الطرية من الجثة ولايبقى غير العظام والاسنان والشعر.

    ماهي العوامل التي تتحكم بسرعة تحلل وتفسخ الجثة؟ هذا الامر مرتبط بالعديد من العوامل. مثلا هل الجثة مدفونة في الارض ام متروكة على سطح الارض، وهل الجو رطب وحار ام جاف وبارد ، وهل توجد حيوانات متوحشة في المنطقة. العظام تبقى في كل الاحوال فترة اطول قد تصل الى مئات السنوات وفي بعض الاحوال الى الاف السنوات.

    غير ان بعض المناطق تملك ظروفا طبيعية خاصة تسمح للطبيعة ان تكبح التحلل والتفسخ لدى افراد من الجثث، لتنتج الطبيعة مومياءاتها. في هذا السبيل توجد العديد من الطرق الفعالة. التورف هو بالتأكيد احد افضل الطرق لخلق مومياء. افضل المومياءات التي خلقها التورف تقع في الدانمارك، مثل الرجل المذكور اعلاه وايضا Grauballe man, وكلاهما لايقل عمره عن الفي سنة. غير ان التورف يمكن ان يخفي مومياءات اقدم. في فلوريدا تم العثور على مومياءات عمرها 8 الف سنة وهذا حصل عام 1986 وتمكن الباحثون من استخلاص عينة من الدماغ وفحص حامضها النووي، لتكون اقدم حامض نووي بشري.

    كيف يتمكن التورف من خلق مومياء؟ لهذا الغرض لابد من تحييد بكتريا الجسد. اغلب البكتريا تحتاج الى اوكسجين من اجل عملية التحليل والتفسيخ في حين ان البيئة في التورف حامضية. اضافة الى ذلك فإن التورف يحتوي على مادة sphagnan, وهي مادة تخرب انزيمات البكتريا. المادة اعلاه توجد في الطحلب الابيض sphagnum وهو من ضمن مجموعة التورف.

    ليس التورف وحده القادر على خلق مومياء بل ايضا الهواء الحار والجاف يقدمان ظروف نموذجية لخلق المومياءات. بدون ماء لاتجد البكتريا ظروفا مناسبة لنشاطها فتتوقف عملية التحلل والتفسخ. لقد جرى العثور على العديد من الجثث المحتفظة بشكلها في العديد من الصحاري. اكثرهم اهمية هي المومياءات من غرب الصين. في منتصف التسعينات وصل االى علم الباحثين الغربيين نبأ هذه المومياءات من صحراء تاريم Tarim mummies, وعمرها اربعة الاف سنة واهمها تسمى Cherchen man, وعمرها ثلاثة الاف سنة وبحالة جيدة وهي لرجل كان طوله مترين تقريبا ونستطيع رؤية الوشم عليه بوضوح. شكله الخارجي يشبه بوضوح الشكل الاوروبي وله لحية تعبر عن امتلاك شعر كثيف وجلد ابيض وعيون مدورة. هذه اللقية، وبقية اللقيات الاخرى في المكان نفسه، وضعت الباحثين امام تساؤل عن اسباب وجود ” اوروبيين الشكل” في غرب الصين قبل بضعة الاف من السنيين؟

    ماهو عمر المومياء التي يجري خلقها في الظروف الطبيعية، عن هذا السؤال يصعب الاجابة. غير انه غالبا مانجد ان المومياءات التي نشأت في الصحراء والتورف تحول جزء من الجسد فيها الى مومياء في حين ان الجزء الاكبر يتألف من عظام ، وعلى اساس المعلومات التي نملكها اليوم نستطيع ان نقول ان المومياء يمكن ان تبقى على الاقل عشرة الاف سنة. الجليد قادر على خلق مومياء تنحفظ لفترة اطول.

    إذا جرى تجميد الجسم بعد الموت على الفور وتم حفظه من التيارات الهوائية يمكن ان يبقى محافظا على وضعه تقريبا لبضعة قرون. غير ان ذلك نادر للغاية. كقاعدة عامة فإن الاجسام المجمدة تكون في تماس مع هواء جاف الامر الذي يجعل الاجسام تخسر سوائلها عبر ظاهرة التصاعد. sublimation. مما يعني ان الجليد يتحول الى بخار على الفور بدون ان يمر بالمرحلة السائلة. بهذا الشكل يصبح الجسم طبيعيا جاف ومجمد، مما يعني غالبا انه يفقد ثلاثة اجزاء من وزنه. بهذه الطريقة نشأت مومياء إنسان الجليد اوتزي الشهيرة على قمم الالب. على الرغم من انه بقي مخفيا في اعماق الجليد على مدى 5300 سنة الا انه حافظ على شكله بدرجة فائقة. التحليل الكيميائي لدهن جثته اعطت العلماء العديد من المعلومات عن عملية حفظ الاجساد الطبيعية. لقد ظهر ان الحفظ الطويل بالتجميد يحول الدهن الى نوع خاص من الدهن يتحلل ببطء شديد.

    رمسيس الثاني Ramses II, احد اكثر المومياءات المصرية ابداعا، وهي لفرعون حكم مصر لمدة 67 سنة ومات قبل 3200 سنة عن عمر يناهز 92 سنة. المحنطين المصريين يقومون اولا بإخراج الدماغ ومافي البطن عدا القلب، الذي كان يُعتقد انه موطن الحكمة والعقل واستمر هذا الاعتقاد لفترة طويلة عند شعوب المنطقة. بعد ذلك يجري غسل الجثة بخمر التمر ثم يجري تغطية الجسم بالملح من اجل تجفيفه. بعد انقضاء مابين 35-40 يوما يجري معالجة الاجسام بالعديد من المواد منها دهون حيوانية ودهون نباتية وعطور طبيعية وبعد ذلك يجري لف الجثة بالقماش، لربما هي اصل عادة الكفن، ليصبح عند ذلك جاهزا لملاقاة الاله حادس، إله العالم السفلي.

    على الاغلب كان العثور على الجثث المحفوظة بفضل الطبيعة في الصحراء المصرية هو الذي حرض خيال المصريين للاعتقاد بإرادة الالهة في حفظ المختارين، مما دفعهم لتطوير طريقة تحنيط فعالة لتقليد إرادة ” الالهة” والدخول في مجموعة المختارين. منذ الاسرة القديمة قبل اكثر من 4200 سنة تمكن المصريون من العثور على طريقة بدائية اولى لخلق مومياء وكان ذلك من خلال اخراج الاحشاء ولف الجثة بالجلد. اخراج الاحشاء يعني اخراج البكتريا ومنع عملها، في حين ان الجلد منع وصول الذباب والحشرات. على مدى بضعة الاف من الاعوام حسن المصريون طرق التحنيط لتصل الى قمة الابداع عام 1000 قبل الميلاد.

    الى ماقبل بضعة سنوات كان العلماء يعتمدون على وصف المؤرخ الاغريقي هيرودوتوس الذي حضر عملية تحنيط وكتب عنها. اليوم يعلم الباحثون ، بفضل تجقيقهم الخاص، ان وصف هيرودوتوس كان صحيحا. اثنين من الباحثين الامريكيين قاموا بإختبار وصف هيرودوتوس بدقة من خلال تحنيط امريكي اوصى بجثته لهذا الاختبار بالذات. لقد قام الباحثين بسحب الاحشاء من خلال فتحة في البطن ثم اخرجوا الدماغ من الانف قطعة قطعة بواسطة كلاب تماما كما هو مذكور في الوصف. بعد ذلك وضعت الجثة بالخمر لقتل البكتريا ثم جرى تجفيفها في كمية كبيرة من الملح مجلوب من بحيرات الملح المصرية. بعد ذلك اصبحت المومياء تشبه مومياء المصريين القدماء باللون والشكل وهذا التشابه يسمح بالقول ان السنوات الطويلة لم تغير من شكل التحنيط شيئا. بعد ذلك جرى مسح الجثة بالدهون الحيوانية والنباتية ثم تم لفها بالقماش. بعد سبعة سنوات كانت لاتزال على حالها.

    فقط منذ فترة قصيرة اصبح العلماء قادرين على فهم اسباب فعالية الطريقة المصرية. جزء من الاجابة جاءت من اثنين من الكيميائيين البريطانيين. لقد قاموا بفحص سطح ثلاثة عشرة مومياء. لقد ظهر ان افضل المومياءات محافظة على مظهرها جرى معالجتها بالراتنج resin, وبشمع النحل وهي مواد قادرة على كبح فعالية البكتريا، إضافة الى المعالجة بمختلف انواع الدهون من اجل خلق طبقة مانعة للماء. كل ذلك بالاضافة الى تجفيف الجثة جعل الجثة قادرة على البقاء فترة طويلة.

    لااحد يعلم الفترة الممكنة للبقاء لدى المومياء المصرية ولكن لازال تاريخ انتهاء الصلاحية يقع بضعة الاف من السنوات الى الامام. الشعوب الاخرى التي استخدمت التحنيط لم تصل الى مستوى التكنيك المصري، ولهذا السبب فإن مومياءتهم قادرة على البقاء فترة اقصر من مومياءات المصريين القدماء. هذا الامر يخص مومياءات الهنود الحمر في امريكا الجنوبية والذين مارسوا التحنيط بشكل واسع. مومياءات شعب الانكا نادرا ماتمكنت من البقاء بشكل جيد، على الرغم من انهم احدث من مومياءات المصريين.

    احد اكثر المومياءات ندرة وابتكارا هي مومياء تعود لراهب هندوسي. هذه المومياء محفوظة في احد المعابد الهندوسية على جزيرة Koh Samui, مقابل الساحل التايلاندي. الراهب مات قبل 30 سنة فقط ويدعي الرهبان انه قام بتحنيط نفسه بمساعدة التواصل الروحي وحده. عيون الراهب جرى وضع نظارات سوداء عليها لاخفاء ان حفرة ظهرت حول احدى عينيه وقامت سحلية بالسكن فيها. اخصائيين بالمومياءات من الولايات المتحدة الامريكية قاموا بفحص المومياء هما الخبير Ron Beckett والخبير Jerry Conlougue, وقد استخدموا العديد من الطرق بما فيه التصوير بالاشعة. لقد اكتشفوا على ان الجسد جرى تجفيفه بطرق طبيعية ولايوجد مايشير الى استخدام معالجة خارجية. وحتى الاحشاء كانت في مكانها وتقلصت قليلا. لتوضيح ماحصل طرح الخبيرين النظرية التالية:
    عندما كان الراهب على قيد الحياة كان يقضي اياما في التواصل الروحي بدون طعام او شراب. بعد عدة ايام من الانقطاع عن الاكل والشرب كان جسد الراهب في طريقه الى النقطة الحرجة. في تلك اللحظة قام الراهب بشرب كأس من محلول الماء المالح مرتفع التركيز، مما ادى الى تحييد البكتريا وسحب الماء من الاعضاء. بألتأكيد سيكون موتا فظيعا ولكنه فعال تماما في حفظ الجسد

    العديد من الشعوب تتمنى المحافظة على قادتها محنطة، غير ان التحنيط اصبح نادرا للغاية اليوم. كتعويضا لذلك قامت بعض الشعوب بإستخدم البلسمة في مسح اجساد قادتها للمحافظة على مظهره الخارجي فترة قصيرة. هذا الامر هو الذي جرى مع القائد الشيوعي فلاديمير اليتش لينين بعد موته عام 1924 ومنذ ذلك الوق يجري عرضه في ضريحه قرب اسوار الكرملين. وعلى الرغم من ان الخبراء السوفييت قاموا بعمل مذهل الا انه يبقى معالحة خارجية للجثة. لهذا السبب كان من الضروري اعادة المعالجة بالمواد الكياوية على الدوام لمنع الجثة من التحلل.

    البلسمة هي معالجة مؤقته، غير ان العلماء تمكنوا من الوصول الى معالجة دائمة تسمح بمحافظة الجثة على مظهرها الخارجي الى الابد. هذه الطريقة تسمى plastinations teknik, (الحقن بالبلاستيك) وهو احدث طريقة في هذا المجال. هذا التكنيك جرى تطويره من قبل العالم الالماني Günther von Hagens, عام 1978 واليوم يوجد انواع له. الخطوة الاولى هي ايقاف تحلل الجسم بإستخدام مثلا formaldehyd. بعد ذلك يجري تجفيف الجسم بمادة مناسبة مثل الاسيتون. ثم يجري تبريد الجثة الى ناقص 15-25 درجة مئوية. بعد بضعة اسابيع يجري تغطيس الجثة في بوليمير سائل في ذات الوقت الذي يجري فيه سحب الاسيتون بالتفريغ الهوائي. في النهاية يتصلب البوليمير وبمساعدة ضوء اولترافيوليت او غاز خاص يجري تصليب البوليمير.

    هذا النوع من التحنيط شاع العلم به بفضل معرض Body Worlds, حيث جرى عرض 200 جثة بشرية. الملايين من محبي الاطلاع والفضوليين قاموا بزيارة المعرض. الجثث جرى التبرع بها من قبل اصحابها لهذا الغرض تحديدا. العديدين عبروا عن امتعاضهم ان تصبح الجثث البشرية موضوعا للعرض في مختلف الاوضاع، بما فيه مقطعيا بحيث يمكن رؤية العضلات او الاعضاء الداخلية او حتى الجنين في بطن امه. المسؤولين عن المعرض دافعوا عن انفسهم بان الغرض علمي ويمكن ان يكون تعليمي. بل اشاروا الى انه لااحد يعترض عند عرض مومياءالشعوب القديمة وكانهم لاينتمون الى ذات الانسانية. هذا النوع من التكنيك يسمح الان للمؤسسات الطبية والتعليمية ان تشتري جثث جاهزة لتعليم الاطباء والممرضات في مختلف الفروع الطبية مثل الاناطوميا. هذه الموديلات تملك بنية تعكس الواقع حتى انها تملك البنية الخلوية التي يمكن رؤيتها بالمجهر. ومهما كان الامر فإن هذه الطريقة ***قت، اخيرا، على طريقة المصريين القدماء.

    ‏في مقاطعة جيلاند الدانماركية عثر الباحثين على جثة لازالت ملامحها باقية لم تتغير على الرغم من ان عمرها حوالي 2400 سنة اطلق عليها Tollund man وهي لرجل جرى شنقه ثم دفنه في ارض مغطاة بالتورف وهي حشائش متراكمة يصل ارتفاعها الى امتار حيث اعلاها يعيش على النباتات الميتة اسفلها. المومياء كانت عارية ولايغطيها الا قبعة على الرأس وحزام على الخصر وحبل على الرقبة. جلد الميت اصبح لونه بلون الجلود المدبوغة واصبح اكبر حجما قليلا وغير ذلك لم يجري اي تغير ذو شأن. 
ذا الرجل كان يملك افضل وجه تم حفظه عبر عصور ولكنه ليس الدليل الوحيد على إمكانية الطبيعة على حفظ الاجساد مئات السنوات. إضافة الى ذلك هناك العديد من الحضارات تمكنت من الوصول الى وصفة حفظ الاجساد وجعلها مومياء، من المحتمل في محاولة لتقليد الطبيعة ومن اجل الاحتفاظ بذكرى الاحباء والاقرباء ومنع اجسادهم من ان تتحول الى طعام للديدان. المصريين القدماء وصلوا الى قمة الابداع في تطوير عملية حفظ الاجساد وطريقتهم اعجزت الباحثين طويلا، حيث اكتشفوا اسرارها منذ فترة قصيرة فقط. وكان من ابداع التحنيط المصري ان اثار دهشة الاقوام المجاورة على الدوام الى درجة ذكره في المقدسات إعتقاداً منهم انه إعجاز إلهي، فما هو اسباب تحول الجسد الى مومياء؟

الطبيعة لاتحتاج الى وقت كبير لتحويل الجثة الى هيكل عظمي، إذ ان هذه العملية تبدأ بعمل بكتريا الجسد ذاته. في امعائنا توجد انواع من البكتريا، ويملك الجسم ميكانيزمه الخاص لمنع البكتريا من الانتشار خارج الامعاء. ولكن عند الموت يتوقف هذا الميكانيزم عن العمل وتختلف الاوضاع بسرعة فائقة. مثلا يتوقف جهاز المناعة عن العمل ويفتح الطريق امام البكتريا للانتشار. خلال بضعة ايام تنتشر البكتريا وتبدأ في تحليل وتفسيخ الجسد المُضيف الذي ينتفخ بفضل الغازات الصادرة عن البكتريا. 

الغازات المنطلقة عن الجسد نتيجة لنشاط البكتريا الطبيعي ترسل نداء الى العديد من الحشرات المتخصصة في الجثث فتسارع للقدوم بعد فترة قصيرة من الموت لتضع بيوضها التي تفقس بعد بضعة ساعات من حدوث الموت. الديدان تبدأ بأكل الجثة من الخارج في حين تستمر البكتريا على تفكيكها من الداخل، وبعد بضعة ايام تتحول االجثة الى مائدة طعام كبيرة. جثة الانسان يمكن ان تحتوي على 150 الف دودة ذباب وبمساعدة البكتريا يأكلون بفعالية جميع الاقسام الطرية من الجثة ولايبقى غير العظام والاسنان والشعر.

ماهي العوامل التي تتحكم بسرعة تحلل وتفسخ الجثة؟ هذا الامر مرتبط بالعديد من العوامل. مثلا هل الجثة مدفونة في الارض ام متروكة على سطح الارض، وهل الجو رطب وحار ام جاف وبارد ، وهل توجد حيوانات متوحشة في المنطقة. العظام تبقى في كل الاحوال فترة اطول قد تصل الى مئات السنوات وفي بعض الاحوال الى الاف السنوات.

غير ان بعض المناطق تملك ظروفا طبيعية خاصة تسمح للطبيعة ان تكبح التحلل والتفسخ لدى افراد من الجثث، لتنتج الطبيعة مومياءاتها. في هذا السبيل توجد العديد من الطرق الفعالة. التورف هو بالتأكيد احد افضل الطرق لخلق مومياء. افضل المومياءات التي خلقها التورف تقع في الدانمارك، مثل الرجل المذكور اعلاه وايضا Grauballe man, وكلاهما لايقل عمره عن الفي سنة. غير ان التورف يمكن ان يخفي مومياءات اقدم. في فلوريدا تم العثور على مومياءات عمرها 8 الف سنة وهذا حصل عام 1986 وتمكن الباحثون من استخلاص عينة من الدماغ وفحص حامضها النووي، لتكون اقدم حامض نووي بشري.

كيف يتمكن التورف من خلق مومياء؟ لهذا الغرض لابد من تحييد بكتريا الجسد. اغلب البكتريا تحتاج الى اوكسجين من اجل عملية التحليل والتفسيخ في حين ان البيئة في التورف حامضية. اضافة الى ذلك فإن التورف يحتوي على مادة sphagnan, وهي مادة تخرب انزيمات البكتريا. المادة اعلاه توجد في الطحلب الابيض sphagnum وهو من ضمن مجموعة التورف.

ليس التورف وحده القادر على خلق مومياء بل ايضا الهواء الحار والجاف يقدمان ظروف نموذجية لخلق المومياءات. بدون ماء لاتجد البكتريا ظروفا مناسبة لنشاطها فتتوقف عملية التحلل والتفسخ. لقد جرى العثور على العديد من الجثث المحتفظة بشكلها في العديد من الصحاري. اكثرهم اهمية هي المومياءات من غرب الصين. في منتصف التسعينات وصل االى علم الباحثين الغربيين نبأ هذه المومياءات من صحراء تاريم Tarim mummies, وعمرها اربعة الاف سنة واهمها تسمى Cherchen man, وعمرها ثلاثة الاف سنة وبحالة جيدة وهي لرجل كان طوله مترين تقريبا ونستطيع رؤية الوشم عليه بوضوح. شكله الخارجي يشبه بوضوح الشكل الاوروبي وله لحية تعبر عن امتلاك شعر كثيف وجلد ابيض وعيون مدورة. هذه اللقية، وبقية اللقيات الاخرى في المكان نفسه، وضعت الباحثين امام تساؤل عن اسباب وجود " اوروبيين الشكل" في غرب الصين قبل بضعة الاف من السنيين؟

ماهو عمر المومياء التي يجري خلقها في الظروف الطبيعية، عن هذا السؤال يصعب الاجابة. غير انه غالبا مانجد ان المومياءات التي نشأت في الصحراء والتورف تحول جزء من الجسد فيها الى مومياء في حين ان الجزء الاكبر يتألف من عظام ، وعلى اساس المعلومات التي نملكها اليوم نستطيع ان نقول ان المومياء يمكن ان تبقى على الاقل عشرة الاف سنة. الجليد قادر على خلق مومياء تنحفظ لفترة اطول.

إذا جرى تجميد الجسم بعد الموت على الفور وتم حفظه من التيارات الهوائية يمكن ان يبقى محافظا على وضعه تقريبا لبضعة قرون. غير ان ذلك نادر للغاية. كقاعدة عامة فإن الاجسام المجمدة تكون في تماس مع هواء جاف الامر الذي يجعل الاجسام تخسر سوائلها عبر ظاهرة التصاعد. sublimation. مما يعني ان الجليد يتحول الى بخار على الفور بدون ان يمر بالمرحلة السائلة. بهذا الشكل يصبح الجسم طبيعيا جاف ومجمد، مما يعني غالبا انه يفقد ثلاثة اجزاء من وزنه. بهذه الطريقة نشأت مومياء إنسان الجليد اوتزي الشهيرة على قمم الالب. على الرغم من انه بقي مخفيا في اعماق الجليد على مدى 5300 سنة الا انه حافظ على شكله بدرجة فائقة. التحليل الكيميائي لدهن جثته اعطت العلماء العديد من المعلومات عن عملية حفظ الاجساد الطبيعية. لقد ظهر ان الحفظ الطويل بالتجميد يحول الدهن الى نوع خاص من الدهن يتحلل ببطء شديد.

رمسيس الثاني Ramses II, احد اكثر المومياءات المصرية ابداعا، وهي لفرعون حكم مصر لمدة 67 سنة ومات قبل 3200 سنة عن عمر يناهز 92 سنة. المحنطين المصريين يقومون اولا بإخراج الدماغ ومافي البطن عدا القلب، الذي كان يُعتقد انه موطن الحكمة والعقل واستمر هذا الاعتقاد لفترة طويلة عند شعوب المنطقة. بعد ذلك يجري غسل الجثة بخمر التمر ثم يجري تغطية الجسم بالملح من اجل تجفيفه. بعد انقضاء مابين 35-40 يوما يجري معالجة الاجسام بالعديد من المواد منها دهون حيوانية ودهون نباتية وعطور طبيعية وبعد ذلك يجري لف الجثة بالقماش، لربما هي اصل عادة الكفن، ليصبح عند ذلك جاهزا لملاقاة الاله حادس، إله العالم السفلي.

على الاغلب كان العثور على الجثث المحفوظة بفضل الطبيعة في الصحراء المصرية هو الذي حرض خيال المصريين للاعتقاد بإرادة الالهة في حفظ المختارين، مما دفعهم لتطوير طريقة تحنيط فعالة لتقليد إرادة " الالهة" والدخول في مجموعة المختارين. منذ الاسرة القديمة قبل اكثر من 4200 سنة تمكن المصريون من العثور على طريقة بدائية اولى لخلق مومياء وكان ذلك من خلال اخراج الاحشاء ولف الجثة بالجلد. اخراج الاحشاء يعني اخراج البكتريا ومنع عملها، في حين ان الجلد منع وصول الذباب والحشرات. على مدى بضعة الاف من الاعوام حسن المصريون طرق التحنيط لتصل الى قمة الابداع عام 1000 قبل الميلاد.

الى ماقبل بضعة سنوات كان العلماء يعتمدون على وصف المؤرخ الاغريقي هيرودوتوس الذي حضر عملية تحنيط وكتب عنها. اليوم يعلم الباحثون ، بفضل تجقيقهم الخاص، ان وصف هيرودوتوس كان صحيحا. اثنين من الباحثين الامريكيين قاموا بإختبار وصف هيرودوتوس بدقة من خلال تحنيط امريكي اوصى بجثته لهذا الاختبار بالذات. لقد قام الباحثين بسحب الاحشاء من خلال فتحة في البطن ثم اخرجوا الدماغ من الانف قطعة قطعة بواسطة كلاب تماما كما هو مذكور في الوصف. بعد ذلك وضعت الجثة بالخمر لقتل البكتريا ثم جرى تجفيفها في كمية كبيرة من الملح مجلوب من بحيرات الملح المصرية. بعد ذلك اصبحت المومياء تشبه مومياء المصريين القدماء باللون والشكل وهذا التشابه يسمح بالقول ان السنوات الطويلة لم تغير من شكل التحنيط شيئا. بعد ذلك جرى مسح الجثة بالدهون الحيوانية والنباتية ثم تم لفها بالقماش. بعد سبعة سنوات كانت لاتزال على حالها.

فقط منذ فترة قصيرة اصبح العلماء قادرين على فهم اسباب فعالية الطريقة المصرية. جزء من الاجابة جاءت من اثنين من الكيميائيين البريطانيين. لقد قاموا بفحص سطح ثلاثة عشرة مومياء. لقد ظهر ان افضل المومياءات محافظة على مظهرها جرى معالجتها بالراتنج resin, وبشمع النحل وهي مواد قادرة على كبح فعالية البكتريا، إضافة الى المعالجة بمختلف انواع الدهون من اجل خلق طبقة مانعة للماء. كل ذلك بالاضافة الى تجفيف الجثة جعل الجثة قادرة على البقاء فترة طويلة.

لااحد يعلم الفترة الممكنة للبقاء لدى المومياء المصرية ولكن لازال تاريخ انتهاء الصلاحية يقع بضعة الاف من السنوات الى الامام. الشعوب الاخرى التي استخدمت التحنيط لم تصل الى مستوى التكنيك المصري، ولهذا السبب فإن مومياءتهم قادرة على البقاء فترة اقصر من مومياءات المصريين القدماء. هذا الامر يخص مومياءات الهنود الحمر في امريكا الجنوبية والذين مارسوا التحنيط بشكل واسع. مومياءات شعب الانكا نادرا ماتمكنت من البقاء بشكل جيد، على الرغم من انهم احدث من مومياءات المصريين.

احد اكثر المومياءات ندرة وابتكارا هي مومياء تعود لراهب هندوسي. هذه المومياء محفوظة في احد المعابد الهندوسية على جزيرة Koh Samui, مقابل الساحل التايلاندي. الراهب مات قبل 30 سنة فقط ويدعي الرهبان انه قام بتحنيط نفسه بمساعدة التواصل الروحي وحده. عيون الراهب جرى وضع نظارات سوداء عليها لاخفاء ان حفرة ظهرت حول احدى عينيه وقامت سحلية بالسكن فيها. اخصائيين بالمومياءات من الولايات المتحدة الامريكية قاموا بفحص المومياء هما الخبير Ron Beckett والخبير Jerry Conlougue, وقد استخدموا العديد من الطرق بما فيه التصوير بالاشعة. لقد اكتشفوا على ان الجسد جرى تجفيفه بطرق طبيعية ولايوجد مايشير الى استخدام معالجة خارجية. وحتى الاحشاء كانت في مكانها وتقلصت قليلا. لتوضيح ماحصل طرح الخبيرين النظرية التالية:
عندما كان الراهب على قيد الحياة كان يقضي اياما في التواصل الروحي بدون طعام او شراب. بعد عدة ايام من الانقطاع عن الاكل والشرب كان جسد الراهب في طريقه الى النقطة الحرجة. في تلك اللحظة قام الراهب بشرب كأس من محلول الماء المالح مرتفع التركيز، مما ادى الى تحييد البكتريا وسحب الماء من الاعضاء. بألتأكيد سيكون موتا فظيعا ولكنه فعال تماما في حفظ الجسد

العديد من الشعوب تتمنى المحافظة على قادتها محنطة، غير ان التحنيط اصبح نادرا للغاية اليوم. كتعويضا لذلك قامت بعض الشعوب بإستخدم البلسمة في مسح اجساد قادتها للمحافظة على مظهره الخارجي فترة قصيرة. هذا الامر هو الذي جرى مع القائد الشيوعي فلاديمير اليتش لينين بعد موته عام 1924 ومنذ ذلك الوق يجري عرضه في ضريحه قرب اسوار الكرملين. وعلى الرغم من ان الخبراء السوفييت قاموا بعمل مذهل الا انه يبقى معالحة خارجية للجثة. لهذا السبب كان من الضروري اعادة المعالجة بالمواد الكياوية على الدوام لمنع الجثة من التحلل.

البلسمة هي معالجة مؤقته، غير ان العلماء تمكنوا من الوصول الى معالجة دائمة تسمح بمحافظة الجثة على مظهرها الخارجي الى الابد. هذه الطريقة تسمى plastinations teknik, (الحقن بالبلاستيك) وهو احدث طريقة في هذا المجال. هذا التكنيك جرى تطويره من قبل العالم الالماني Günther von Hagens, عام 1978 واليوم يوجد انواع له. الخطوة الاولى هي ايقاف تحلل الجسم بإستخدام مثلا formaldehyd. بعد ذلك يجري تجفيف الجسم بمادة مناسبة مثل الاسيتون. ثم يجري تبريد الجثة الى ناقص 15-25 درجة مئوية. بعد بضعة اسابيع يجري تغطيس الجثة في بوليمير سائل في ذات الوقت الذي يجري فيه سحب الاسيتون بالتفريغ الهوائي. في النهاية يتصلب البوليمير وبمساعدة ضوء اولترافيوليت او غاز خاص يجري تصليب البوليمير.

هذا النوع من التحنيط شاع العلم به بفضل معرض Body Worlds, حيث جرى عرض 200 جثة بشرية. الملايين من محبي الاطلاع والفضوليين قاموا بزيارة المعرض. الجثث جرى التبرع بها من قبل اصحابها لهذا الغرض تحديدا. العديدين عبروا عن امتعاضهم ان تصبح الجثث البشرية موضوعا للعرض في مختلف الاوضاع، بما فيه مقطعيا بحيث يمكن رؤية العضلات او الاعضاء الداخلية او حتى الجنين في بطن امه. المسؤولين عن المعرض دافعوا عن انفسهم بان الغرض علمي ويمكن ان يكون تعليمي. بل اشاروا الى انه لااحد يعترض عند عرض مومياءالشعوب القديمة وكانهم لاينتمون الى ذات الانسانية. هذا النوع من التكنيك يسمح الان للمؤسسات الطبية والتعليمية ان تشتري جثث جاهزة لتعليم الاطباء والممرضات في مختلف الفروع الطبية مثل الاناطوميا. هذه الموديلات تملك بنية تعكس الواقع حتى انها تملك البنية الخلوية التي يمكن رؤيتها بالمجهر. ومهما كان الامر فإن هذه الطريقة ***قت، اخيرا، على طريقة المصريين القدماء.‏
     
  • أمنيات الفنان الراحل عوض فرحان الدوخي .. عوض الدوخي صوت يحمل من الاصالة ما لم يحملة اي لون من الفنون كلام بديع واداء مثقف متقن وذوق رفيع وصوت رجولي ينساب كالماء الزلال يشنف الاسماع ويطرب النفوس ويدع الارواح تسبح في فضاء الانغام المنسجمة ..

    أمنيات الفنان الراحل عوض فرحان الدوخي .. عوض الدوخي صوت يحمل من الاصالة ما لم يحملة اي لون من الفنون كلام بديع واداء مثقف متقن وذوق رفيع وصوت رجولي ينساب كالماء الزلال يشنف الاسماع ويطرب النفوس ويدع الارواح تسبح في فضاء الانغام المنسجمة ..

    المبدع /عوض فرحان الدوخي 1933 – 1979 م / الفنــان الكويت الراحل

    <center>الفنان عوض دوخى</center>
    امنيات
    كم كنا نتمنى ان نلتقى بأرواحنا فوق السحابا
    ونحقق امانينا واحلامنا التى كانت لنا سرابا
    ونتبادل احاديث الهوى ونترك ما كان عتابا
    لايفرق بيننا عاذل ولا يستر بيننا حجابا

    كم كنا نتمنى ان نلتقى بطريق مزهر يجمع الاحبابا
    بربوة خضراء قد فرشت بورد من فوقها قد ذابا
    تطرب الاغصان من ضحكنا والطير لها قد استجابا
    فتمايلت قلوبنا بلحن ينساب خلالها انسيابا

    كم كنا نتمنى ان نلتقى بشاطئ للعشاق قد طابا
    وصوت الامواج تنشينا كانها ملك قدم لنا شرابا
    وتركنا الليل فى هدوء وكأن القمر قد غابا

     

     

    الأغنية الكويتية


    الحانة تجديدات عبرت بالاغنية الى منعطفاتها الهامة

    ان حلفوك على ان لا تواصلنا
    فابعث سلاما لنا في طي قرطاس
    واكتب على جانب القرطاس بالقلم
    لا يرحم اللة من لايرحم الناس

    هكذا سلم عوض الدوخي الصوت الذي يحمل من الاصالة ما لم يحملة اي لون من الفنون كلام بديع واداء مثقف متقن وذوق رفيع وصوت رجولي ينساب كالماء الزلال يشنف الاسماع ويطرب النفوس ويدع الارواح تسبح في فضاء الانغام المنسجمة، والكلام عن عوض الدوخي واسع ومتفرع ذلك لانة فنان كبير واصيل وكبير وشامل انغمس بالاصالة والتراث والابداع في العقد الثالث من القرن المنصرم كان الدوخي يستمع ويتأمل في الساحة الغنائية الكويتية المضطربة في تلك الفترة والتي كانت عبارة عن خليط من التراث المحلي والمستورد وكان يحفظ كل ما يسمع وهو يرى ان الغناء في الكويت لم يستقر بعد ولم يأخذ هويتة الواضحة استمع الى الفن البحري والعرض والصوت الهبان والليوا والسامري والقادري والخماري بالاضافة الى القوالب اللحنية التي ترد الكويت من هنا وهناك وكان يرى في نفسة الموهبة الفنية الرائعة وبأي اسلوب يخرج للناس حيث كانت الاصوات الكبيرة المؤدية لتلك الفنون والفرق الشعبية المتناثرة مابين البراحات الواسعة تحيط بة من كل مكان

    ولد عوض الدوخي مع عبداللة فضالة وعبد اللطيف الكويتي وغيرهما من الاصوات ولكن صوتة كان يحمل خصوصية متفردة واذا اردنا ان نبدأ رحلتنا مع هذا الفنان الخالد فاننا نوزعها على خمس مراحل وفي هذه المراحل الخمس اجاد الدوخي ايما اجادة ولنبدأ بفن البحر فهو يعتبر من اقدم الفنون التي الفها اهل الكويت وفن البحر معروف لدى الجميع وما اغنية يا ساهر الليل مثلي ما تنام ذكرتني بالاحبة يا حمام الا دليلا على صحة ما نقول، اما اذا سمعتة وهو يغني النهام فانه ينقلك الى الاجواء الحقيقية لهذا الفن الراقي والذي كان متألقا به يطل علينا من خلال شاشة الكويت الصغيرة، بالاسود والابيض وهو يرتدي لباس البحر فقد كنا نشعر بالمشاق العظيمة والعميقة التي يعانيها البحار من خلال صوت عوض الدوخي وهو يؤدي ذلك الموال الذي يقول دمعي تحادر على وجناي هما لي فهو ينقل لنا باحساس مرهف وفيض من الصدق الفني صورة متكاملة عن البحر وفرسانة وفنهم

    اما المرحلة الثانية فهي فن الليوا والهبان والطنبورة وهذة الاخيرة جاءت من خارج الكويت وقيل انها من افريقيا وقد احسن عوض تهذيبها وتطويرها وحينما سجلها لتلفزيون الكويت كنا نرى حقيقة ما يجري داخل المكيد او التكية او بيت الجن وقد قدم اغان كثيرة مع الطنبورة والطنبورة هي آلة يستخدمها السود بصورة خاصة والذين جاؤا بها من افريقيا وهي تضرب كما يضرب العود ولكن اوتارها من امعاء الماعز ولها صوت محدود من الناحية النغمية وتستخدم في اداء الكودات فقط والايقاعات المصاحبة للطنبورة ايقاعات ثابتة تصاحبها الرقصات السرعية

    قدم عوض الدوخي اغان كثيرة اهمها اغنية يا جميلة اسويتي بينه واغنية يا ابن الناس كذلك قدم لليوا اغان عديدة ايضا منها اغنية أهلا يابو كذلة وبجيتك اهلا كذلك اغنية تسلم يابو سمرة يا منور السهرة وقد ادخل عوض الدوخي الكورال الموسيقي والكورس الادائي على هذا الفن وقدمة باسلوب عصري متقدم مقبول. اما المرحلة الثالثة فهي مرحلة الصوت الذي التصق به وكأنة قد عجن منه وكان صوت الدوخي مثقفا متطورا متألقا يعتمد القصائد الكبيرة لشعراء كبار وكان ينتقي اشعارا جميلة ويعيد ما سجلة الذين سبقوة امثال عبداللة الفرج ومن عاصره ومن الاصوات المهمة التي عرف بها عوض دوخي صوت جفني لطيب الكرى يا صابح قد هجرا ودمع عيني دما يوم الفراق جرى

    يعتبر عوض الدوخي فنان الاصوات الاول ولن يستطيع احد مجاراتة في هذا المنحى وكان حنجرته قد خلقت للصوت، والصوت فن قديم ذكر في اهم الكتب التاريخية التي الفت عن الموسيقى والغناء وقد نقلة الى الكويت الفنان الراحل عبداللة الفرج المتوفي سنة 1925

    اما المرحلة الرابعة التي انتقل بها عوض الدوخي من التراث الى الحداثة والغناء الجديد المتطور فهي ولوجة باب التلحين واداء الاغاني ذات الانغام المنسجمة المتحركة ولما انتقل عوض الدوخي الى هذة المرحلة حمل اصالتة وكان امينا عليها وكانت الحانة تنبع منها كان ينهل من التراث ويغذي الحانة المتجددة وكان الدكتور يوسف الدوخي ساعده الايمن في تلك النقلة ويوسف الدوخي هو الشقيق الاصغر لعوض الدوخي وكان من اعلم الناس بتراثهم واثقفهم فيه وبفنونهم الشعبية وقد اعطى للموسيقى الكويتية والعربية نماذج خالدة من الالحان الاصيلة وكان اول تعاون بين الاخوين هي الاغنية الخالدة صوت السهارى التي نقلت الغناء الكويتي الى مرحلة جديدة ذلك لانها ذات قيمة فنية غنية تحمل طابع التحولات النغمية المتجانسة

    ومن المعروف ان الغناء المحلي في تلك الفترة كان يمشي على رتم واحد وكان الملحن يعتمد ايقاعا ثابتا كالسامري او الدوسري ويصاحبه نغم ثابت من الرست او البيات اما صوت السهاري فقد حملت اكثر من اربعة تحويلات نغمية وثلاثة ايقاعات مختلفة وربما كان للمدرسة المصرية دور في هذا العمل الخالد وبعد هذه الاغنية راح عوض الدوخي يقدم الالحان المتحركة بعيدا عن الجمود والرتابة ثم انه اختار بعض اشعار العباس ابن الحنف الشاعر العباسي المرهف فصاغ لها الحانا جميلة واعتمد ايضا الشعر الحديث وكانت اغانية التي قدمها منذ مطلع الستينيات مدرسة واضحة استقى منها الملحنون الكويتيون الحانهم وقد نجح عوض الدوخي في اداء القصيدة العمودية ونأخذ على سبيل المثال لا الحصر اغنية رد قلبي واغنية الا ياصبا نجد متى هجت من نجد فنرى في تلك الاغنيتين تمكن الدوخي بصوتة الرخيم من اتقان التحويلات النغمية الصعبة التي تنتقل من القرار الى الجواب كذلك فأن عوض دوخي لحن تراثيات عديدة باسلوب موسيقى رائع وذلك لفهمة العميق في علم الموسيقى واستطاع بموهبته ان يهذب التراث فكانت سامرية يا بنات الحي ماشفتو الحسين بينكم لي صاحب حلو الشفاه

    اما الاغاني الشعبية فقد كان للدوخي دور في تطويرها وانتشارها وقد لحن اغان شعبية خفيفة لم تلبث ان انتشرت في الوطن العربي الكبير ومنها اغنية ياما شغلني هواك ولم يغادر الدوخي الاغاني الوطنية ولم يهمل جانب الاغاني الدينية ففي الجانب الوطني سجل اغان عديدة وطنية وقومية كذلك فقد تغنى برمضان وبالعيد وقدم تواشيح دينية رائعة ونال شهرة كبيرة في الوطن العربي وحقق مجدا عظيما يحلم بة كثير من الفنانين ذلك لما يتمتع به من قدرات عالية في الاداء، وبعد ان نجح كمطرب متمكن من كل الالوان الغنائية وكملحن عرف اسرار صوته واكتشفها وتمكن منها راح يفتش عن اسلوب جديد يقدمة للناس وكان الدوخي من اشد المعجبين بفن سيدة الغناء العربي ام كلثوم وكان يغني لها في جلساته الخاصة بعضا من اغانيها فشجعة من استمع الية على تسجيل بعض المقاطع الغنائية من اغاني ام كلثوم

    وحاول عوض الدوخي سنة 67 تسجيل الكوبليه الاول من اغنية اروح لمين والذي تقول كلماته كلمة ونظرة عين والقسمة وياهم وبث هذا التسجيل من الاوساط الجماهيرية اذ لم يكن يعرف عن عوض الدوخي انة يغني لام كلثوم ولكنة فاجأ جمهوره باداءة الطيب وروحيته الخاصة التي اضافت للاغنية نكهة رائعة وبعد تردد ومناقشات راح عوض الدوخي ينتقي من اغاني ام كلثوم ما يناسب طبقته الصوتية وبذكاء الفنان الواعي المدرك نجح بادائة للون ام كلثوم فسجل عدة مقاطع نذكر منها اغدا القاك وانت عمري والحلم وعودت عيني على رؤياك ثم ذهب ابعد من ذلك حيث سجل اغنية الامل واغنية عودت عيني بشكل كامل وكانت شركات الكاسيت تتهافت على تسجيلات الدوخي في كل مكان وذلك للنجاح الذي حققه هذا المطرب وقد وصلت المبيعات الى ارقام خيالية وهكذا تربع عوض الدوخي في قلوب الناس كفنان متميز وصوت متفرد قلد كثير من المطربين وساهم في رفد الحركة الفنية الخليجية وكان مطربها الاول حقق كل هذا المجد بجهد خاص فهو فنان موهوب لا غير الا ان موهبته كبيرة وشاملة فهو لم يدرس الموسيقى ولكنة درسها واصبح مدرسة في الاداء والتلحين غنى اكثر من اربعين عاما ورحل منذ ربع قرن تقريبا تاركا اعمالا فنية كبيرة وخالدة يمتاز الدوخي بشخصية قوية بقوة فنه كان شديد التواضع الا انه لن يلاحظ عليه الابتذال وكان خليجيا في كل الحانة وادآته

    يقول عنة النقاد انه خلج الفن المصري ولن يدفعه فهمه للموسيقى المصرية الى انكار هويتة او الاابتعاد عنها وقد قالت عنه سيدة الغناء العربي انه لم يقلدني في اي اغنية بل كان يتألق في اغنياتي اما عبد الوهاب فقد قال عنه حينما اسمع هذا الفنان اسبح في مياه الخليج رحم الله فناننا الخالد وهو باق فانه لن يمت


    فى جريدة الوطن كتب فيصل العلي فى الذكرى الثامنة والعشرون لوفاته

    عوض دوخي فنان لن تتكرر موهبته في تاريخ الأغنية الكويتية

    اليوم هي الذكرى الثامنة والعشرون لرحيل الفنان الكويتي عوض دوخي الذي ولد في عام 1932م في منطقة شرق وترعرع في منزل فني أخوه الأكبر عبد اللطيف الكويتي كان مطربا ونهاما ويعزف على العود وأخوه الأصغر الدكتور يوسف دوخي احد أعمدة الفن الكويتي فهو شاعر وملحن ومطرب أيضا اضافة الى انه أول خليجي يحمل الدكتوراه في الموسيقى وتوفي في السابع عشر من شهر ديسمبر من عام 1979م

    والفنان الراحل عوض دوخي مطرب وملحن وعازف عود من الطراز الأول ويعد من أفضل مطربي الكويت خاصة انه عاصر حقبة الغناء القديمة الحديثة للأغنية الكويتية فهو يجيد معظم الفنون الغنائية القديمة مثل الصوت والسامري والخماري والنهمة والليوة والطنبورة ثم أبدع بالغناء الحديث سواء كان ذلك في الشعر الفصيح أو باللهجة الكويتية ليكون احد مجددي الأغنية الكويتية الحديثة وقد ترك بصمة خاصة به بدليل أن هناك الكثير من أغنياته ما زالت منتشرة بين الناس

    ومن عرف الفنان عوض دوخي يدرك تأثره الكبير بالفنان البحريني محمد بن فارس خاصة بفن الصوت الا انه استطاع أن يصنع لنفسه مدرسة فنية خاصة به كما كان يعشق غناء الفنانة أم كلثوم

    وكانت أول أغنية له في اذاعة شيرين الخاصة والوحيدة في الكويت في ذلك الوقت هي أغنية صوت يشوقني برق من الحي لامع ثم غنى في صوت يا من هواه أعزه وأذلني في اذاعة الكويت في عام 1960م

    وقد غنى للكثير من شعراء الكويت منهم الشاعر عبد المحسن الرفاعي الذي غنى له أغنية حاربت حلو الكرى وأغنية آه يا قلبي وأغنية يا طير سامر للشاعر الراحل محمد التنيب وأغنية اليوم وصلني كتاب وأغنية يصعب علي سلامك للشاعر سلطان عبد الله سلطان وأغنية يا بنات الحي للشاعر بدر الجاسر العياف وأغنية عذروب خلي للشاعر جاسم شهاب

    وقد لعب أخوه الدكتور يوسف دوخي دورا رئيسا في تميزه كفنان اذ كتب ولحن له العديد من الأغاني منها وسط القلوب يا كويتنا ورد قلبي لا تخاصمني وأغنية على بالك مثل أول وأغنية صوت السهارى وعدة أغان كتبها الشاعر محمد محروس أهمها أغنية الغيرة سبايب التي لحنها نجيب رزق الله وأغنية يا ساهر الليل التي لحنها أحمد باقر


    في عيون الآخرين

    وقد تحدث عنه الكثير من الفنانين في الكثير من وسائل الاعلام المختلفة منهم الشاعر الراحل فايق عبد الجليل الذي قال عنه في كتاب له ان البحر يسكن حنجرة عوض دوخي

    ويكمل الحديث الشاعر محمد محروس الذي قال ان الفنان عوض دوخي كبير لم تكن علاقتي به جيدة في الستينات بل كان هناك بيننا خلاف الا أننا أصبحنا أصدقاء عندما تعاملنا معا بأكثر من أغنية منها أغنية من باب المطار والتي كانت بمناسبة زيارة شاه ايران للكويت ثم كتبت له أغان عدة منها يا ماشي عنا التي لحنها نجيب رزق الله وأغنية من أول يوم التي لحنها عوض دوخي وأغنية يا راعي الهوى التي لحنها محمد التتان الا أن هناك أغنية هي التي لاقت نجاحا كبيرا هي أغنية الغيرة سبايب التي لحنها نجيب رزق الله وكان عوض دوخي يعشقها بصورة كبيرة لدرجة انه كلما غنى المقطع الغيرة سبايب لفراق الحبايب يبكي فيتوقف التسجيل الى أن سجلها بعد محاولات عدة وكان بعدها كلما رآني يقول لي أهلا باللي بكاني

    وقال الفنان بدر الجويهل عندما جاءنا خبر وفاة الفنان عوض دوخي كنا في مهمة رسمية حيث اقامة أسبوع ثقافي كويتي في بغداد في عام 1979م فأقمنا عزاء له في الفندق ببغداد وقد جاءنا الكثير من الفنانين والاعلاميين العراقيين لأداء واجب العزاء وقد كانت له شعبية في العراق ولما عدنا للكويت ذهبت الى أخيه يوسف الذي عاد من دراسته بمصر ثم زرنا قبر عوض دوخي

    وبين الجويهل انه عرف عوض دوخي من خلال جارهم مساعد العتيبي الذي كان مروسا له في بداياته وسجل معه بعض الاسطوانات

    وقال الجويهل ان عوض دوخي كان بحارا ثم ا صبح «مكبس» أي مطرب السفينة في السفر وكان يحب الغناء الجميل خاصة محمد بن فارس وأم كلثوم كما كان يعشق مقرئ للقرآن الكريم عراقي اسمه محمد عبد الوهاب

    وذكر الجويهل أنه لازمه في الكثير من الحفلات الخاصة وأضاف انه كلما سألته ماذا ستغني الليلة كان يتأمل لفترة ثم يقرر

    وكان فنانا حساسا يستشف نوعية المستمعين بسرعة وكان يغني بعمق كبير بل انني لن أكون مبالغا ان قلت بأن عمق الغناء عنده يقف عند كل حرف وليس عند كل كلمة يغنيها

    وأكد الجويهل انه كان انسانا رقيقا وكان قريبا جدا من أسرته خاصة أمه وأخته وكان يقوم ببعض أعمال الخير كما كان كريما وكان يساعد الناس في انهاء معاملاتهم بينما يتناسى معاملاته الشخصية وهذا ليس غريبا على أسرته التي كانت لديها خادم من احدى الدول الخليجية وهو طفل فكانت أمه ترعاه كابن لها الى أن كبر وتعلم وغادر الى بلده

    وأشار الجويهل الى أن الفنان عوض دوخي قام باطلاق اسم فهمي على ابنه الأول لأنه كان على صداقة عميقة مع عازف كمان وعود عراقي في فرقة الاذاعة الكويتية اسمه فهمي وكانت صداقته عميقة جدا مع هذا الشخص الذي توفي في حادث طائرة من القاهرة الى قبرص فأطلق اسم فهمي عليه وفاء له

    وأضاف الجويهل أن الفنان الراحل عوض دوخي كان على علاقة وطيدة مع كبار الفنانين العرب وفي مقدمتهم عبد الحليم حافظ الذي صادف أن غنيا معا في شارع الهرم كل في مكان مختلف عن الآخر وكان الشارع ممتلئا بالجمهور وحدث اختناق مروري جراء ذلك فقال له عبد الحليم مازحا ما ينفعش أغني أنا وأنت في شارع واحد وليلة واحدة كما أن الخليجيين فرحوا كثيرا بغناء عوض دوخي في القاهرة لدرجة أن بعض المطربين صفقوا له كثيرا وهو يغني لأم كلثوم ونثروا عليه الورود

    واختتم الجويهل تصريحه وقال ان الفنان يوسف دوخي هو المخطط الفني لعوض دوخي بالكثير من الحالات وان كانا يختلفان كثيرا فنيا لان يوسف كان يبحث عن التطوير والاضافة فأدخل الطنبورة والليوة في الأغنية الحديثة التي غناها عوض دوخي وكان يجيدها حيث غنى يا جميلة ويا وليد الناس بعد أن قمنا معا بعمل بروفات في منزل عوض دوخي بوجوده مع يوسف دوخي وصالح مرجان وهو صاحب أشهر فرقة طنبورة في الكويت


    صوت يأخذ بشغاف القلب

    كتب ابن الراحل فهد عوض الدوخي
    عوض دوخي … صوت يأخذ بشغاف القلب
    تحلّ اليوم الذكرى الثلاثون لوفاته
    الخميس 17 ديسمبر 2009 ,29 ذو الحجة 1430

    تحلّ اليوم الذكرى الثلاثون لوفاة الفنان الكويتي عوض دوخي، الذي امتد مشواره الفني أكثر من 30 عاماً، وهو أحد الفنانين الذين تـأسست الإذاعة والتلفزيون على أيديهم، كما تـغنى خلال مشواره الفني بجميع الألوان والأطوار الموسيقية.

    بدأ الدوخي مشواره الفني في وزارة الإعلام ‘وزارة الأنباء والإرشاد آنذاك’ عام 1958 من خلال إذاعة الكويت، إذ افتتحت رسمياً في ذلك العام. يمتد مشواره سنوات أبعد من ذلك بكثير أي في عام 1947 من خلال إذاعات خاصة مثـل ‘إذاعة شيرين – الإذاعة الأهلية، أو كما كانت تسمى بإذاعة أوميغا – إذاعة الأمن العام’ وتوفّاه الله في 1979/12/17، فقد امتد عطاؤه ومشواره الفني أكثر من 30 عاماً، حيث لم يتحفنا الفنان الدوخي ولم يطربنا بأغنية واحدة من أغانيه خلال تلك الفترة! نستغرب أن يُـكرَّم هذا الفنان بهذا الشكـل اللافت إلى النظر والمثير للجدل في الوقت ذاته!

    الفنان المرحوم عوض دوخي كُـرِّم كثيراً ويندر أن نجد مطرباً آخر حظي بهذا القدر من التكريم، فوزارة الإعلام كـرَّمته أكثر من مئة مرة بمهرجانات خارجية وداخلية، والدولة أطلقت اسمه -بحسب ما أذكر- على ثلاث جهات حكومية ‘شارع و مدرسة ومبنى التلفزيون’، فلماذا كـل هذه التكريمات؟! وكـل هذه الضجّة الإعلامية ؟! عوض دوخي مجرّد فنان متواضع الإمكانات يملك صوتـاً عاديـاً لا يؤهله أن يكون مطربـاً تُـطرب له الآذان.

    شهادات وتكريم

    يتبادر إلى الذهن سؤال: هل كُـرِّم عوض دوخي فقط لأنه من المطربين الذين تـأسست الإذاعة والتلفزيون على أيديهم أم لأنه تـغنى خلال مشواره الفني بجميع الألوان والأطوار الموسيقية مثل فن الصوت- الأغاني الشرقية- الفن البحري- الكلثوميّات- فن الطمبورة- اللّيوة- الخمّاري- السامري- العرضة- الردحة- فن اللّعبوني- السواحلي؟ أم كُـرِّم لأنه تغنّى بأغاني سيدة الغناء العربي أم كلثوم؟ فقد أجاد بها، بشهادتها هي شخصياً عندما قابلته واستمعت بصوته لأغنيتها (أهل الهوى) وكذلك استمعت لأغنيته، رُدَّ قلبي، حيث قالت له عند سماعها صوته ‘صوتـك يأخذ بشغاف القلب وسمعت أغنياتي من صوتـك فظللت أكرّر… الله… الله ‘.

    قد تكون الأسباب السابقة جميعها مبرراً قوياً لتكريم هذا الفنان المبدع، ومما قالت عنه سيدة الغناء العربي: ‘أنت عندك طبقة صوت ممتازة… عندك قرار عظيم’، وكذلك بشهادة الملحن المبدع محمد رياض السنباطي حين قال عن الفنان الدوخي في رسالة خطية مؤرخة بتاريخ 1969/8/16: ‘استمعت كثيراً للصوت الحبيب المعبّر الدافئ وهو صوت الأستاذ عوض الدوخي فكنت أتأثّر وأطرب كثيراً لهذا الإحساس المرهف وإنّي إذ أعبّر عن إحساسي به أتمنى له كل توفيق ونجاح دائم’.

    ولا ننسى كذلك شهادة الموسيقار محمد عبدالوهاب، حين قال عند سماعه الى لحن أغنية -صوت السهارى- وأُعجب بأداء الفنان عوض دوخي ‘إنه أرق صوت آتٍ من الخليج، وعندما اسمع عوض دوخي أتخيّل كأنني أسبح في مياه الخليج الدافئة’، أما الفنان المبدع عازف العود محمد القصبجي والمعروف عنه الصراحة وعدم المجاملة كانت شهادته في الفنان عوض دوخي كالآتي: ‘إن عوض دوخي كلّه إحساس وطرب -وحاجة عظيمة خالص- وإنه فنان حسّاس وعنده ذوق في الغناء والموسيقى وعندما استمع إليه فإن صوته يدل على أنه فنان يحب الطرب وأتمنّى أن يكون سعيدا في غايته’، ويجب ذكر ما قاله العندليب الأسمر عبدالحليم حافظ كذلك في حق الفنان عوض دوخي عندما التقيا في جلسة جمعت بعض الأصدقاء وكان عبدالحليم في أوج شهرته ونجاحه فداعبه عوض بتحدٍ غنائي بينهما حتى يثبت له الفرق الشاسع بين صوتيهما واعتبر الحضور سكوت العندليب قبولاً للتحدي، فغنى عوض مقاطع من أغانِ طربيّة متعددّة المقامات الموسيقية ما أدهش الحضور وأثار إعجابهم ومنهم حليم، الذي قال بعد ان سمع الروائع من عوض ‘مش هاتحداك يا عم أنا صوتي على قدّي’.

    كذلك الموسيقار المصري محمود الشريـف الذي قال عنه: ‘إنّ صوته يذبح’، وقال عنه الفنان كارم محمود: ‘إنه صاحب الصوت الذي ليس له شقيق’، وكذلك المبدع بليغ حمدي والملحن سيد مكّاوي والملحن كمال الطويل الذي لحّن للفنان عوض دوخي أغنية، يا طير سامر.

    وبرأيي أن جميع من سبقوا تقريباً أخطأوا أو بالغوا أو جاملوا بهذا الكلام، فيا وزارة الإعلام كـفى تكريماً لهذا الفنان! أتساءل أيضاً هل يكرم الدوخي لأنه أول من غنّى أغنية وطنية، وهي أغنية ‘الفجر نـوّر’ أو لأنه أول من غنّى لدستور الكويت وكان ذلك في أغنية

    ‘وسط القلوب’ أو لأن الفنانة الراحلة فايزة أحمد غنت أغنيته الشهيرة ‘صوت السهارى’ أو لأن الفنان المبدع وديع الصافي غنّى من أغانيه أغنية ‘آه يا قلبي’ أو لأن كـل ما تغنّى مطرب من المطربين الحاليين أغنية من أغانيه يفشل فشلا ذريعاً أو لأن الشيخ الراحل عبدالله السالم طيّب الله ثراه أصدر أمراً أميريـاً ببث الأغنية الوطنية (الفجر نـوّر) يومياً في إذاعة الكويت الساعة الرابعة عصراً ولمدة أربع سنوات متتالية، أو لأنه تغنّى بأغاني صعبة جداً مثل ‘مستحيل- رُدَّ قلبي- ياعونة الله- أحاول- إنت والأيام – هجرني- فات الأوان، وغيرها الكثير’. أنا في غاية التعجّب والاستغراب من هذا التكريم اليومي وبشكل ممل لدرجة ان وزارة الإعلام سخّرت جهازي التلفزيون والإذاعة لبث أغاني المرحوم الدوخي في هذا اليوم الذي يصادف تاريـخ وفاتـه بعدد 50 أغنية على مدار الـ24 ساعة، لماذا كل هذه الضجة الإعلامية؟! هل لأنه وبعد مرور ثلاثين عاماً على رحيله لم يستطع أحد المطربين أن يغني ويجيد واحدة من أغنياته أو لأنه اشتهر بالكويت والخليج العربي والوطن العربي بدون وسائل الإعلام المنتشرة حالياً مثل الفضائيات التي تُشهر أيـاً كان في يومٍ واحد، فهذا كله وبعد كل هذه الأسباب التي ذكرنـاها لكم أقول ليس لهم الحق بأن يُكرَّم هذا الفنان بهذا الشكل الذي لم نشهد له مثيلا. وفي نهاية كلامي ليس لدي إلا أن أقول ماذا نذكر من أغاني الراحل عوض دوخي العاطفية، هل أقول: صوت السهارى- عذروب خلي- رُدَّ قلبي- دوبي أطوف الليالي- الغيرة- يابن سالم- تصوّر أو شوقي زايد- وإذا أردنا ذكر الأغاني الوطنية فهل أقول: الفجر نوّر- سنابل- ياهل الدار- وردة ربيعية- الاستقلال- نشيد يا حماة للوطن- الفرحة الكبرى- تسلمي يا بلدنا- بشرى وافراح، ومن الأغاني السياسية: دار الدور- من أجل الثار- يوم النضال، ومن الأغاني الدينية: باركوا يا احباب- أبرك شهر، فكل هذه الأغاني لايــُطرب لها القلب ولا ينساب لها الإحساس، بالمختصر المفيد صوت عوض دوخي لا يصلح للغناء ويجب شطب جميع أغانيه من التلفزيون والإذاعة لأنه صوت لا يبعث الحنين ولا الدفء ولا الاسترخاء ولا يوجد به جواب أو قرار من الناحية الموسيقية إذ إن صوت عوض دوخي متواضع جداً لكن الأجهزة الإعلامية آنذاك جعلته مقبولاً بعـض الشيء واضحك يا زمن.

    المصدر :
    الجريدة – فهد عوض الدوخي
    الخميس 17 ديسمبر 2009 ,29 ذو الحجة 1430

    تاريخ انشاء هذه المدونه الاثنين 17 ديسمبر 2007

    ****************

    مصادر المقال

    وكالة الانباء الكويتيه كونا

    http://www.kuna.net.kw/NewsAgenciesPublicSite/ArticleDetails.aspx?Language=ar&id=1764940

    جريدة الوطن

    http://www.alwatan.com.kw/Default.aspx?MgDid=530739&pageId=321
    http://www.alwatan.com.kw/Default.aspx?MgDid=449545&pageId=321
    http://www.alwatan.com.kw/Default.aspx?MgDid=578691&pageId=42

    جريدة الرياض السعوديه

    http://www.alriyadh.com/2007/04/27/article245233.html
    http://www.alriyadh.com/2006/12/27/article212278.html

    منتدى زرياب للموسيقى والغناء الشرقى الكلاسيكى

    http://www.zeryab.org/zeryab/index.php

    الاغانى العاطفية


    احاول كل يوم انساك – الحان مرسي الحريري – كلمات خالد العياف
    اخاف تغيب عن عينى (حيرة) – الحان نجيب رزق الله – كلمات خالد جاسر العياف
    اسال العشاق – الحان نجيب رزق الله – كلمات خالد جاسر العياف
    اشاعه (الكلام اللى تسمعه) – الحان عوض دوخى – كلمات سلمان الظفيري
    اشسوى الدهر فينا – الحان نجيب رزق الله – كلمات عبدالعزيز شهاب
    الا يا صبا نجد – الحان أحمد الزنجباري – كلمات قيس بن الملوح
    البارحة عيني جزت – الحان عوض دوخى – كلمات خالد جاسر العياف
    الزيـن – الحان عوض دوخي – كلمات حسين عابدين
    الصبر جميل – الحان فوزي جمال – كلمات محمد فايز
    الغيرة سبايب – الحان نجيب رزق الله – كلمات الشاعر محمد محروس
    اليوم وصلنى كتاب – الحان نجيب رزق الله – كلمات سلطان عبدالله السلطان
    امام الناس – الحان نجيب رزق الله – كلمات علي الربعي
    انت انت يا غدار – الحان عوض دوخى – كلمات محمد سعيد
    انت والايام – الحان سعيد البنا – كلمات محبوب سلطان
    انت صابر – الحان – كلمات
    اه يا قلبى – الحان عوض دوخى – كلمات محمد أحمد صالح التنيب
    اهل الهوى خبرونى – الحان عوض دوخي – كلمات خميس بكر
    اهلا يا بوقذلة – الحان عوض دوخى – كلمات عبد العزيز البصري
    اهوى الحبيب اهواه – الحان عوض دوخى – كلمات عبدالمحسن الرفاعي
    اوعدينى – الحان عوض دوخى – كلمات عبدالأمير عيسى

    بس اوعدنى – الحان سعيد البنا – كلمات يوسف ناصر
    بعد الغياب (يا مرحباً بالجميل) – الحان عوض دوخى – كلمات خالد جاسر العياف
    بعد مافات الاوان – الحان عوض دوخى – كلمات ابن الرشيد
    بعد مده تلاقينا – الحان عوض دوخى – كلمات عبدالمحسن الرفاعي
    بعد هيهات – الحان عوض دوخى – كلمات محمد محروس

    تحاول – الحان عوض دوخي – كلمات حسين عابدين
    تسلم يا بوسمره – الحان عوض دوخي – كلمات سالم ثاني
    تصالحنا – الحان عوض دوخي – كلمات عبدالعزيز البصري
    تواعدنى – الحان عبد الله بوغيث – كلمات ساير أحمد الساير

    حلي الوحيد – الحان سعيد البنا – كلمات عبدالأمير عيسى
    حيرة (اخاف تغيب عن عينى) – الحان نجيب رزق الله – كلمات خالد جاسر العياف

    دع الوشاه (الاغنيه) – الحان عوض دوخى – كلمات البهاء زهير
    دوبى اطوف الليالى (ليالى الهوى) – الحان حمد الرجيب – كلمات احمد مشارى العدوانى

    رد قلبى – الحان نجيب رزق الله – كلمات يوسف دوخي

    زاد الحنين – الحان عوض دوخي – كلمات عتيق سعيد

    ساحر العشاق (غرابيل المحبه) – الحان عوض دوخي – كلمات يوسف دوخي
    سالت ايام ذكرانا (فكره) – الحان عوض دوخى – كلمات عبدالمحسن الرفاعي
    سمار (سنبوك الهوى) – الحان سعيد البنا – كلمات عبدالأمير عيسى

    شوقى زايد (أنت ياللي عني غايب في ديارك البعيدة) – الحان حمدى الحريرى – كلمات محمد محروس

    صدفه حلوة – الحان عوض دوخى – كلمات يوسف ناصر
    صوت السهارى – الحان عوض دوخى – كلمات يوسف دوخي

    طال الصدود – الحان عوض دوخى – كلمات عبدالله سنان
    طال صبرى – الحان عوض دوخي – كلمات عبد المحسن الرفاعي

    عاكسني الهوى (من اول المحبوب) – الحان عوض دوخي – كلمات عبدالعزيز البصري
    عذبنى هواك – الحان عوض دوخي – كلمات رياض العريان
    عذروب خلى – الحان عوض دوخي – كلمات الاعلامى جاسم شهاب
    على بالك – الحان يوسف دوخى – كلمات خالد جاسر العياف
    على حبى تريد شهود – الحان نجيب رزق الله – كلمات خالد جاسر العياف
    على دمع عينى (الاغنيه) – الحان عوض دوخي – كلمات حسام الدين الحاجري

    قل للمليحه – الحان أحمد الزنجباري – كلمات أبو الحسن بن أبي علي المنتجب
    قلبى ما يطاوعنى – الحان نجيب رزق الله – كلمات سلطان عبد الله السلطان

    لا تقول صافحنى – الحان الفنان محمود الكويتي – كلمات خالد جاسر العياف
    لك حبى واشتياقى – الحان يوسف دوخي – كلمات بوخالد
    لنا غنت (فرحة الخليج) – الحان عوض دوخى – كلمات عبدالمحسن الرفاعى
    ليالى البعد – الحان ياسين رمضان – كلمات عبدالأمير عيسى
    ليالى الهوى (دوبى اطوف الليالى) – الحان حمد الرجيب – كلمات احمد مشارى العدوانى

    ما بين اهل الهوى – الحان عوض دوخي – كلمات يوسف دوخى
    مرت الايام – الحان عوض دوخي – كلمات محبوب سلطان
    مستحيل – الحان يوسف دوخى – كلمات يوسف دوخى
    ملك روحى – الحان مرسي الحريري – كلمات خالد جاسر العياف
    من اول يوم وثاني يوم – الحان عوض دوخى – كلمات محمد محروس

    ناح الحمام – الحان محمد التتان – كلمات راشد الدخيل
    ناسى وعدك – الحان عوض دوخي – كلمات يوسف دوخي

    هجرنى – الحان نجيب رزق الله – كلمات ابن الوطن

    ويح قلبى – الحان نجيب رزق الله – كلمات عبد الله عبد اللطيف العثمان
    وينك حبيب الروح – الحان عوض دوخي – كلمات محمد التنيب

    يا اهل المعروف – الحان – كلمات
    يا اهل الركب – الحان حسين أمين – كلمات بدر الجاسر
    يا بن سالم – الحان عوض دوخي – كلمات ضويحى بن رميح الهرشانى
    يا بنات الحى – الحان عوض دوخي – كلمات بدر الجاسر العياف
    يا بوفهد – الحان عبدالعزيز البصري – كلمات عبدالعزيز البصري
    يا حبيبى هل جفاك النوم – الحان محمد جواد اموري – كلمات
    يا خليلى – الحان محمد التتان – كلمات وليد جعفر
    يا راعى الهوى – الحان محمد التتان – كلمات الشاعر محمد محروس
    يا ساهر الليل – الحان أحمد باقر – كلمات عبدالله العتيبي
    يا طير سامر – الحان الموسيقار كمال الطويل – كلمات محمد أحمد التنيب
    يا طير من فوق الشجر – الحان – كلمات
    يا عاذلى – الحان فوزي جمال – كلمات محمد الفايز
    يا عونة الله – الحان أحمد باقر – كلمات عبد الله العتيبي
    يا اللى غيابك – الحان أحمد الزنجباري – كلمات بدر الجاسر
    ياما شاغلنى هواك – الحان ابن الصحراء – كلمات ابن الصحراء
    يا من يواسينـي – الحان ملا سعود – كلمات محمد محروس
    يا مكثر الاعذار – الحان عوض دوخي – كلمات سلطان عبدالله
    يا من هواه (الاغنيه) – الحان يوسف دوخي – كلمات الإمام سعيد بن أحمد بن سعيد البوسعيدي
    يا ماشى عنا – الحان نجيب رزق الله – كلمات محمد محروس
    يا ويل ويلى من حلاة عيونه – الحان محمود الكويتى – كلمات يوسف ناصر
    يصعب عليك سلامك – الحان عوض دوخي – كلمات سلطان عبد الله سلطان
    يعاتبنى على النسيان – الحان عوض دوخي – كلمات بدر بورسلي
    يوم الخميس – الحان عوض دوخي – كلمات قديم
    يا جميله (طمبورة) – الحان قديم – كلمات قديم
    يا وليد الناس (طمبورة) – الحان قديم – كلمات قديم


    الاصوات

    اغنم زمانك – الحان ضاحي بن اوليد – كلمات يحيى عمر اليافعي
    البارحة في عتيم الليل – الحان عبدالله الفرج – كلمات عبدالله الفرج
    البارحه يا حبيب – الحان عبدالله الفرج – كلمات عبدالله الفرج
    الله اليوم انا – الحان – كلمات يحيى عمر اليافعى
    الله يا رباه – الحان محمد بن فارس – كلمات يحيى عمر اليافعي
    الى محياك – الحان – كلمات صفي الدين الحلي
    ان العواذل – الحان محمد بن فارس – كلمات عبدالله الشبراوي
    ان وجدى – الحان عبدالله الفرج – كلمات عبدالله الشبراوي
    اه منك ياجاسى – الحان عبدالله الفرج – كلمات يوسف دوخي
    اه والله سبانى – الحان عبدالله الفرج – كلمات
    ايا معشر العشاق – الحان عبدالله الفرج – كلمات الأصمعي

    تعذر صمت الواجدين – الحان عبدالله الفرج – كلمات شعر سعدي الشيرازي

    جفنى لطيف الكرى – الحان عبدالله الفرج – كلمات

    حاربت حلو الكرى – الحان – كلمات الشاعر عبد المحسن الرفاعي

    خيال سرى – الحان محمد بن فارس – كلمات شعر صفي الدين الحلي

    دار الزمن – الحان عبدالله الفرج – كلمات عبدالمحسن الرفاعي
    دع الوشاة – الحان ضاحي بن اوليد – كلمات شعر بهاء الدين زهير
    دمعى جرى على الخدود – الحان محمد بن فارس – كلمات مبارك العقيلي

    ذاب روحى (يا بروحي من الغيد هيفاء) – الحان عبدالله الفرج – كلمات أحمد بن شرف الدين القارة
    زاد شوقى – الحان – كلمات

    روح الفدا – الحان محمد بن فارس – كلمات حامد بافقيه
    ريم البوادى – الحان عبدالرزاق العدسانى – كلمات يوسف ناصر

    سبت بذاك المحيا – الحان ضاحي بن اوليد – كلمات
    سبحانك الله – الحان محمد بن فارس – كلمات شعر بن جعدان

    صبا نجد خبرنى – الحان محمد بن فارس – كلمات

    طال ليلي واشتياقي – الحان عبدالله الفرج – كلمات العباس بن الاحنف

    على دمع عينى – الحان عبدالله الفرج – كلمات حسام الدين الحاجري
    عنـدي خبـر – الحان – كلمات

    قال ابن الاشراف – الحان ضاحي بن اوليد – كلمات شعر العيدروس
    قال ابن الاشقر – الحان عبدالله الفرج – كلمات
    قال المعنى – الحان محمد بن فارس – كلمات محمد خليل السمرجي الصنعاني
    قريب الفرج – الحان محمد بن فارس – كلمات شعر قايد اليماني

    لان الحصى – الحان – كلمات
    لحاك الله – الحان عبدالله الفرج – كلمات شعر الحريري
    لمع البرق اليمانى – الحان محمد بن فارس – كلمات شعر الحاجري

    مال غصن الذهب – الحان محمد بن فارس – كلمات أحمد بن عبدالرحمن الانسي
    متى يا كرام الحى – الحان – كلمات بهاء الدين الجيوشي
    مر بدوى شعر – الحان ضاحي بن اوليد – كلمات أحمد الواحدي
    مر بى واحترش – الحان عبدالله الفرج – كلمات عبدالله الفرج
    من راقب الناس – الحان عوض دوخي – كلمات سلطان عبدالله السلطان

    و اسال البرق – الحان محمد بن فارس – كلمات شعر الحاجري
    و من جزعى – الحان محمد بن فارس – كلمات حسام الدين الحاجري

    يا جزيل العطا – الحان محمد بن فارس – كلمات أحمد بن عبدالرحمن الانسي
    يا ساري الليل – الحان محمد بن فارس – كلمات
    يا نور عينى – الحان – كلمات
    يا باهـي الخـد – الحان – كلمات قاسم بن يحيى الشهاري
    يا بديـع الجمـال – الحان – كلمات عبدالله الفرج
    يا حياة قلبـي – الحان – كلمات
    يا غصين البان – الحان عبدالله الفرج – كلمات شعر سالم بمبوع
    يا قلبى ابعد – الحان – كلمات
    يا من بسهمه – الحان محمد بن فارس – كلمات
    يا من جماله – الحان محمد بن فارس – كلمات
    يا من علية التوكل – الحان – كلمات محسن بن محمد فايع
    يا من له بالكائنات – الحان – كلمات
    يا من هواه – الحان – كلمات الإمام سعيد بن أحمد بن سعيد البوسعيدي
    يا واحد الحسن – الحان محمد بن فارس – كلمات شعر الحاجري
    يحيى عمر قال – الحان – كلمات يحيى عمر اليافعى
    يشوقنى برق – الحان عبدالله الفرج – كلمات باحسن
    يقول بومعجب – الحان محمد بن فارس – كلمات يحيى عمر اليافعي

    الاغانى الوطنية

    أبدي باسمك يا الهى
    الاستقلال – منع بثها فى الاذاعه
    الصديق الجار (من باب المطار) – كلمات محمد محروس
    الفجر نوّر – كلمات يوسف دوخي
    الفرحة الكبرى – كلمات خالد جاسر العياف – الحان نجيب رزق الله
    بان نوره ولاح
    بحرين سيري للعلا
    بشرى وافراح
    تسلمي يا بلدنا
    تفديك عيوني يا كويت
    تمايل يا شجر
    حمام الدوح
    دار الدور (يا صهيونى يا استعمار)
    رايات الفرح
    زفوا الفرحة (أفراح البحرين) – كلمات خالد جاسر العياف – الحان نجيب رزق الله
    سنابل
    عادت الأفراح
    قصر دسمان
    لنا غنّت ليالينا
    من أجل الثار
    وردة ربيعية (يا كويت) – كلمات عبدالأمير عيسى – الحان عوض دوخي
    وسط القلوب – كلمات والحان يوسف دوخى
    يا حماة الوطن (يا حماة الدار) – كلمات يوسف دوخي
    ياهل الدار
    يمين الله – الحان عبدالرحمن البعيجان
    يوم الفرح – كلمات يوسف دوخي – الحان عوض دوخي
    يوم النضال – كلمات خالد جاسر العياف – الحان نجيب رزق الله

    الاغانى الدينيه

    أبرك شهـر
    باركوا يا احباب
    خير الشهور
    شهـر الطاعة

    الاغانى البحريه

    آه يا كاجوري
    جيب بحر
    خطفة بحر
    دمعي تحدّر- نهمه
    لا باس يا مركوبي – دوّاري
    ما اغفر انا اخطاك – نهمه
    يا ساهر الليل – دوّاري

    اغانى السيده ام كلثوم

    اروح لمين – كلمات عبدالمنعم السباعي – الحان رياض السنباطى
    اغدا القاك – كلمات الهادي آدم – الحان محمد عبدالوهاب
    الامل – كلمات بيرم التونسي – الحان زكريا احمد
    انا فى انتظارك – كلمات بيرم التونسي – الحان زكريا احمد
    انت عمرى – كلمات أحمد شفيق كامل – الحان محمد عبدالوهاب
    اهل الهوى يا ليل – كلمات بيرم التونسي – الحان زكريا احمد
    حلم – كلمات بيرم التونسي – الحان زكريا احمد
    حيرت قلبى معاك – كلمات احمد رامي – الحان رياض السنباطى
    دليلى احتار – كلمات احمد رامي – الحان رياض السنباطى
    شمس الاصيل – كلمات بيرم التونسي – الحان رياض السنباطى
    عودت عينى على رؤياك – كلمات احمد رامي – الحان رياض السنباطى
    يا ظالمنى – كلمات احمد رامي – الحان رياض السنباطى

  • حمٍّل أهم افلام /  دريد لحام  ونهاد قلعي / والتي تضم 17 فلم .. من اروع ما انتجته السينما العربية ..

    حمٍّل أهم افلام / دريد لحام ونهاد قلعي / والتي تضم 17 فلم .. من اروع ما انتجته السينما العربية ..

     افلام دريد لحام  ونهاد قلعي وتضم 17 فلم

     الاقبال الكبيرعلى افلام دريد لحام نظرا لندرتها 
    و اليكم الان 17 فلم من اروع انتاجات السينما العربية و هي بحجم صغير و جودة
    محترمة جدا.

    ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ

    خياط السيدات
    اكبر مكتبة لافلام دريد لحام تضم 17 فلم
    قصة
    نهاد قلعي
    اخراج
    عاطف سالم
    بطولة
    دريد لحام
    نهاد قلعي
    شادية
    محمود جبر
    نجاح حفيظ
    محمد العقاد
    روابط التحميل
    غرام فى اسطنبول
    اكبر مكتبة لافلام دريد لحام تضم 17 فلم
    قصة
    سيف الدين شوكت
    إخراج
    سيف الدين شوكت
    بطولة
    دريد لحام
    نهاد قلعي
    باكلان الجاث
    سمورة
    فندق الأحلام
    اكبر مكتبة لافلام دريد لحام تضم 17 فلم
    قصة
    البير نجيب
    اخراج
    البير نجيب
    بطولة
    دريد لحام
    نهاد قلعي
    صباح
    عمر ذو الفقار
    كفرون
    اكبر مكتبة لافلام دريد لحام تضم 17 فلم
    قصة
    دريد لحام
    اخراج
    دريد لحام
    بطولة
    دريد لحام
    سامية جزائري
    مادلين طبر
    ليلى جبر
    حسن دكاك
    عمر حجو
    فايق عرقسوسي
    حسام تحسين بيك
    روابط التحميل
    إمبراطورية غوار
    اكبر مكتبة لافلام دريد لحام تضم 17 فلم
    قصة
    نهاد قلعى-خلدون المالح
    اخراج
    خلدون المالح
    بطولة
    دريد لحام
    ناجي جبر
    هاني الروماني
    محمد خير حلواني
    محمد العقاد
    روابط التحميل
    http://rapidshare.com/files/196930791/DvD4AraB.CoM-By-Mr.Sh2aWa-Imbaratoriyt.Ghawar.by_GEORGES _FOR_TUNISIA_SAT_part1.rar
    http://rapidshare.com/files/196981412/DvD4AraB.CoM-By-Mr.Sh2aWa-Imbaratoriyt.Ghawar.by_GEORGES _FOR_TUNISIA_SAT_part2.rar
    http://rapidshare.com/files/197021384/DvD4AraB.CoM-By-Mr.Sh2aWa-Imbaratoriyt.Ghawar.by_GEORGES _FOR_TUNISIA_SAT_part3.rar
    http://rapidshare.com/files/197066457/DvD4AraB.CoM-By-Mr.Sh2aWa-Imbaratoriyt.Ghawar.by_GEORGES _FOR_TUNISIA_SAT_part4.rar
    http://rapidshare.com/files/197096234/DvD4AraB.CoM-By-Mr.Sh2aWa-Imbaratoriyt.Ghawar.by_GEORGES _FOR_TUNISIA_SAT_part5.rar
    http://rapidshare.com/files/197245975/DvD4AraB.CoM-By-Mr.Sh2aWa-Imbaratoriyt.Ghawar.by_GEORGES _FOR_TUNISIA_SAT_part6.rar
    http://rapidshare.com/files/197322220/DvD4AraB.CoM-By-Mr.Sh2aWa-Imbaratoriyt.Ghawar.by_GEORGES _FOR_TUNISIA_SAT_part7.rar
    http://rapidshare.com/files/197330173/DvD4AraB.CoM-By-Mr.Sh2aWa-Imbaratoriyt.Ghawar.by_GEORGES _FOR_TUNISIA_SAT_part8.rar
    عقد اللولو
    اكبر مكتبة لافلام دريد لحام تضم 17 فلم
    قصة
    دريد لحام و نهاد قلعي
    اخراج
    يوسف معلوف
    بطولة
    دريد لحام
    نهاد قلعي
    صباح
    فهد بلان
    ملك سكر
    صبري عياد
    يسرى البدوية
    صح النوم
    اكبر مكتبة لافلام دريد لحام تضم 17 فلم
    قصة
    دريد لحام-نهاد قلعي
    إخراج
    خلدون المالح
    بطولة
    دريد لحام
    نهاد قلعي
    نجاح حفيظ
    عبد اللطيف قلعي
    سمك بلا حسك
    اكبر مكتبة لافلام دريد لحام تضم 17 فلم
    قصة
    دريد لحام-سمير الغصيني
    إخراج
    سمير الغصيني
    بطولة
    دريد لحام
    صباح جزائري
    وليد توفيق
    الصعاليك
    اكبر مكتبة لافلام دريد لحام تضم 17 فلم
    قصة
    فاروق حمدى
    إخراج
    يوسف معلوف
    بطولة
    دريد لحام
    نهاد قلعي
    صباح فخري
    مريم فخر الدين
    زياد مولوي
    ناديا حمدي
    لقاء في تدمر
    اكبر مكتبة لافلام دريد لحام تضم 17 فلم
    قصة
    يوسف معلوف
    إخراج
    يوسف معلوف
    بطولة
    دريد لحام
    نهاد قلعي
    هالة شوكت
    أحمد عداس
    خضر الشعار
    عدنان عجلوني
    محمد طرقجي
    ماغي
    يسرى البدوية
    الثعلب
    اكبر مكتبة لافلام دريد لحام تضم 17 فلم
    قصة
    نهاد قلعي
    إخراج
    يوسف معلوف
    بطولة
    دريد لحام
    نهاد قلعي
    هالة شوكت
    نوال أبو الفتوح
    عمر حجو
    محمد خير حلواني
    نجاح حفيظ
    غوار جيمس بوند
    اكبر مكتبة لافلام دريد لحام تضم 17 فلم
    قصة
    نهاد قلعى
    اخراج
    نبيل المالح
    بطولة
    دريد لحام
    نهاد قلعي
    ناجي جبر
    نبيلة النابلسي
    صباح جزائري
    نجاح حفيظ
    ياسين بقوش
    أديب قدورة
    عدنان بركات
    محمد العقاد
    النصابين الثلاثة
    اكبر مكتبة لافلام دريد لحام تضم 17 فلم
    قصة
    صبحى النورى
    اخراج
    نيازى مصطفى
    بطولة
    فريد شوقي
    دريد لحام
    نبيلة عبيد
    نهاد القلعى
    طروب
    زوجتي من الهيبيز
    اكبر مكتبة لافلام دريد لحام تضم 17 فلم
    قصة
    عبد الحي اديب
    اخراج
    عاطف سالم
    بطولة
    دريد لحام
    نهاد قلعي
    هويدا
    الياس رزق
    هالة شوكت
    عندما تغيب الزوجات
    اكبر مكتبة لافلام دريد لحام تضم 17 فلم
    قصة
    فارس يواكيم
    اخراج
    مروان عكاوي
    بطولة
    عبداللطيف فتحى
    نهاد قلعى
    دريد لحام
    محمد الشماط
    نجاح حفيظ
    محمد العقاد
    إيمان
    أنا عنتر
    اكبر مكتبة لافلام دريد لحام تضم 17 فلم
    قصة
    يوسف معلوف
    اخراج
    يوسف معلوف
    بطولة
    دريد لحام
    نهاد قلعى
    شفيق هاشم
    رنده
    هالة الشواربى
    ملح و سكر
    اكبر مكتبة لافلام دريد لحام تضم 17 فلم
    قصة
    دريد لحام-نهاد قلعى
    خراج
    خلدون المالح
    بطولة
    دريد لحام
    نهاد قلعى
    ناجي حبر
    فهد بلان
    نجاخ خفيظ
    ياسين بقشوش