نعت نقابة محرري الصحافة اللبنانية الزميل سمير السعداوي الذي توفي في لندن “بعد صراع قاس مع المرض الذي لم يمهله طويلا”. وأشارت في بيان، الى أن “الأسرة الصحافية اللبنانية والعربية فجعت برحيل الزميل سمير السعداوي، وهو صحافي محترف وابن الصحافي الحاج زهير السعداوي، عرف بموضوعيته وهدوئه وتواضعه وإخلاصه لعمله ومحبته لزملائه وأصدقائه. تميز بشهامته وكبر نفسه وعلو همته وغيرته على المهنة والعاملين فيها والتزامه الصادق بنقابة المحررين. الفترة الأكبر من حياته الصحافية أمضاها في صحيفتي “الحياة” و”الشرق الأوسط”، في العاصمة البريطانية، ودول الخليج ووطنه الأم لبنان، الذي أحبه حبا لا وصف له، وأوصى أن يوارى في الثرى في ترابه المقدسة”.
القصيفي: غاب عنا وعن محبيه من دون إيذان
وقال نقيب محرري الصحافة اللبنانية جوزف القصيفي: “لقد كان لنبأ رحيل الصديق والزميل ورفيق الدرب المهني، وقع الصاعقة، لأنه غاب عنا وعن محبيه فجأة ومن دون إيذان، وأنفذ المرض الخبيث، حكمه، فيه سريعا ولم يعطه فرصة مقاومته، وهو الفارس الشجاع، والرجل الصلب المؤمن بربه ووطنه ورسالته الصحافية التي جعلها في خدمة الحق والحقيقة، فلم يجنِ منها ثروة ولا توسلها سبيلا، لوجاهة. أكل خبزه بعرق قلمه، وكان يتقي الله الذي يجد له مخرجا، عندما تسد في وجهه الآفاق ويعبس القدر. ما كان يحب الطواف من بلد من بلد إلى بلد، لكن ظروف المهنة ومشاقها، وسعيه إلى لقمة العيش، يجنيها بكرامة من دون ارتهان، حملته إلى سندبادية ما رغب فيها يوما على ما أسر لي، غير مرة”.
أضاف: “كان مثقفا، واسع الإطلاع، مهذبا، أنيقا، ودودا. سعى دائما إلى الخير والوفاق، جاذب الإطلالة، متفان في سبيل الآخر. اجتمعت فيه كل مواصفات الإنسان، الإنسان. وها هو يعود إلى وطن الأرز ملفوفا بالكفن ليدفن في جوار من سبقه من أهل وأحباء”.
وتابع: “أبكيك أيها الصديق والزميل، كما يبكيك كل زملائك في نقابة المحررين، وأبكي فيك الوفاء، ودماثة الخلق، وصدق الإلتزام، معزيا عائلتك وأسرة “الشرق الأوسط” وكل الزملاء الذين أحزنهم رحيلك وفاجأهم، سائلا الله، أن يتغمدك بواسع رحمته ويسكنك فسيح جناته وأن يكرم مثواك صحبة الصالحين من عباده”.
وختم: “وداعا يا أكرم الراحلين، يا ترابا فت مسكا في التراب”.
تعرضت الكثير من الأفلام للمنع من العرض على مدار تاريخ السينما المصرية، إما لأسباب سياسية مثل انتقاد النظام الحاكم، أو لأسباب اجتماعية مثل تناول قضايا شائكة كالفتنة الطائفية، أو لأسباب أخلاقية مثل احتواء الفيلم على مشاهد جنسية.
لهيئة الرقابة على المصنفات الفنية في مصر تاريخ طويل وحافل طالما سارت فيه وفق توجهات الدولة، تولى رئاستها العديد من الكتاب والنقاد البارزين، يأتي على رأسهم أديب نوبل نجيب محفوظ الذي نالته سهام النقد أثناء فترة رئاسته للهيئة المثيرة للجدل.
بعض الأفلام التي تعرضت للمنع تم عرضها فيما بعد، والبعض الآخر بقي حبيس الأدراج لم نشاهده إلى اليوم، وربما يظل ممنوعًا إلى الأبد، نستعرض فيما يلي أهم هذه الأفلام والتي آثار منعها ضجة كانت حديث الصحافة والإعلام.
1-المذنبون
عن قصة نجيب محفوظ، سيناريو وحوار ممدوح الليثي، وإخراج سعيد مرزوق.
تدور قصة الفيلم حول التحقيق في جريمة قتل ممثلة شهيرة يكشف موتها فساد المجتمع بشكل فاضح، كما يكشف تردّد أحد كبار رجال السلطة على فراشها، إلى جانب كشف فساد المجتمع والسلطة يحتوي الفيلم على العديد من المشاهد الجنسية.
أزمة منع هذا الفيلم من العرض لم تكن بالعادية إطلاقًا، في البداية تم عرضه في جميع السينمات داخل وخارج مصر بشكل عادي كأي فيلم، سرعان ما تقدم بعض المواطنين المصريين – خاصة من العاملين بالخارج- بشكاوى ضد الفيلم، وهو ما دفع الدولة ليس فقط إلى منعه ولكن إلى محاكمة مسؤولي الرقابة الذين سمحوا بعرضه، بل وتغيير وتشديد قوانين الرقابة ذاتها.Video Player
2-حمام الملاطيلي
من تأليف محسن زايد، وإخراج صلاح أبو سيف.
تدور قصة الفيلم حول أحمد (محمد العربي) وهو شاب قادم إلى القاهرة ليكمل دراسته في كلية الحقوق، إلا أنه يقع فريسة للغواية من كل المحيطين به، بداية من فتاة الليل (شمس البارودي) وليس انتهاء بشاب مثلي الجنس (يوسف شعبان).
إلى جانب احتوائه على العديد من المشاهد الجنسية، يعد الفيلم من أوائل الأفلام المصرية والعربية التي ناقشت فكرة المثلية الجنسية، وهو ما آثار حفيظة مقص الرقيب فأصدر قرارًا بمنع عرض الفيلم.Video Player
3-ذئاب لا تأكل اللحم
من تأليف وإخراج يوسف أ.خوري.
يعد من أشهر وأجرأ أفلام فترة السبعينات أحدث ضجة ربما لا زال صداها يتردد إلى اليوم، تدور قصة الفيلم عن مراسل لأخبار المجازر والحروب الطائفية في البلاد العربية، لكنه يتحول إلى قاتل.
احتوى الفيلم على مشاهد جنسية جريئة ظهر فيها بطلاه ناهد شريف وعزت العلايلي بشكل ربما لم تشهد السينما العربية مثيلًا له إلى اليوم، وهو ما دفع الرقابة إلى منعه من العرض نهائيًا.Video Player
4- حلاوة روح
من تأليف على الجندي، وإخراج سامح عبد العزيز.
تدور قصة الفيلم حول فتاة حسناء تدعى روح (هيفاء وهبي) يسافر زوجها إلى الخارج وتصبح مطمعًا لكل من حولها، على طريقة أفلام المقاولات الشهيرة.
يعد هذا الفيلم هو الأحدث في تاريخ المنع، حيث تم منعه بقرار من رئيس الوزراء المصري إبراهيم محلب في عام 2014 بحجة احتوائه على مشاهد جنسية وصفت بأنها مخلة بالآداب، كما اتهم صناع الفيلم باستغلال الأطفال في تلك المشاهد.
الغريب في الأمر أنه عند سؤال محلب في أحد اللقاءات التليفزيونية عن رأيه في الفيلم قال إنه لم يشاهده. أعيد عرض الفيلم بعد حكم من محكمة القضاء الإداري بوقف قرار منعه.Video Player
5- أبي فوق الشجرة
عن قصة الأديب إحسان عبد القدوس، سيناريو وحوار سعد الدين وهبة، إخراج حسين كمال.
يعد من أشهر وأهم الأفلام المصرية تدور قصته حول عادل (عبد الحليم حافظ)، وهو طالب جامعي يقع في شباك راقصة تعمل بملهى ليلي وتدعى فردوس (نادية لطفي).
على عكس الأفلام السابقة لا يحتوي هذا الفيلم على مشاهد جنسية، ولا على انتقادات سياسية أو اجتماعية، ولكن تم منعه بسبب “الأفيش”، حيث ظهر عبد الحليم حافظ يقبل نادية لطفي، وهو ما اعتبره الكثيرون انحلالًا بمعايير المجتمع في حينها، إلا أن الرقابة تراجعت عن قرارها وتم عرض الفيلم مرة أخرى.Video Player
تؤدّي السوائل دورًا هامًا في صحة الإنسان وسلامة وظائف جسده المختلفة، فهي التي تحمل المواد المغذية إلى الخلايا، وتساعد على تنقية الجسم من البكتيريا عبر عمليات جهاز الإخراج.
يستعرض هذا التقرير المنقول بتصرف عن موقع “CNN” دراسةً حول أفضل ما يمكن شربه للحفاظ على رطوبة أجسادنا، بناءً على دور أجسادنا في هذه العملية، وأين يقع ترتيب الماء على هذه القائمة.
عندما ينتابك العطش، وتشعر أن جسمك يحتاج إلى شيءٍ من السوائل، فما هو أفضل سائلٍ يمكن أن تشربه للحفاظ على رطوبة جسمك؟
الجواب البديهي في كثيرٍ من الحالات هو: كأسٌ من الماء. لكن عليك أن تعرف أن الماء في الواقع ليس الأفضل للحفاظ على رطوبة الجسم، كما اكتشفت دراسةٌ أجرتها جامعة سنت أندروز في أسكتلندا، ركّزت على مقارنة استجابة الجسم لعددٍ من المشروبات المختلفة، ومساهمتها في رطوبة الجسم.
الحليب خالي الدسم أفضل المشروبات للترطيب
بكل تأكيد لم يكن مفاجأةً أن الباحثين قد اكتشفوا أن الماء، بنوعيه الشائعين: العادي والفوّار، من أكفأ المشروبات في زيادة رطوبة الجسم وبسرعة، لكن المشروبات التي تحوي كمياتٍ بسيطةٍ من السكر أو الدهون أو البروتين هي أفضل للحفاظ على رطوبة الجسم لفترةٍ أطول.
يرجع ذلك إلى كيفية استجابة الجسد مع المشروبات، كما يبيّن البروفيسور رونالد موغان، الباحث الرئيسي في الدراسة، فأول عاملٍ يجب علينا التنبه له هو حجم ما نشربه، فكلما شربنا كمياتٍ أكثر، استطاعت أجسادنا إفراغ المعدة من السوائل بسرعةٍ أكبر، وبدورها تنتقل هذه المواد إلى تيار الدم، حيث تتكفّل هذه السوائل بتمييع سوائل الجسم وزيادة مستوى الرطوبة.
السر في التركيبة الغذائية في السائل
العامل الآخر الذي يمسّ جودة ما نشربه بالنسبة لرطوبة الجسم، هو تركيبة المواد المغذية في السائل. فالحليب، على سبيل المثال، يفيد أكثر في ترطيب الجسم من المياه العادية، لأنه يحتوي على لاكتوز السكر، وبعض البروتينات والدهون، وجميع هذه المواد تسهم في إبقاء السائل مدةً أطول في المعدة مما يحافظ على رطوبة الجسم لفترةٍ أطول.
يحتوي الحليب أيضًا على مادة الصوديوم، التي تختصّ بصفاتٍ مشابهةٍ للإسفنج، فهي تُبقي الماء في الجسم، وهذا يعني إنتاج الجسم لكمياتٍ أقل من البول.
ينطبق هذا أيضًا على إعادة الترطيب عن طريق الفم (Oral Rehydration Solutions) التي يتم استخدامها لمعالجة الإسهال فتحتوي هذه المواد على كمياتٍ بسيطةٍ من السكر، والصوديوم والبوتاسيوم، حيث تعزّز هذه المواد قدرة الجسم على الحفاظ على الماء.
وقام فريق الدراسة باختبار أنواع من المشروبات المعروفة، ورتّبوها بالقياس على كفاءتها في الحفاظ على رطوبة الجسم، فجاءت الجعة والقهوة في المرتبتين الـ12 والـ13 على التوالي:
حليب خالي من الدسم
حلول الترطيب الفموية (مثل Pedialyte أو Liquid I.V)
حليب كامل الدسم
عصير البرتقال
الكولا
دايت كولا
الشاي البارد
الشاي
المشروبات الرياضية
المياه
سكر باعتدال
يبقى ضرورة الإشارة إلى بعض التفاصيل الهامة، مثل أن المشروبات التي تحتوي على كمياتٍ مركّزةٍ من السكر، مثل عصائر الفواكه والمشروبات الغازية، قد لا تتمتّع بنفس القدرة على ترطيب الجسم إذا ما قورنت بشبيهاتها التي تحوي على كمياتٍ منخفضةٍ من السكر.
تركيبة المواد المغذية في السائل هي السر في درجة ترطيبه
صحيحٌ أن هذه المواد تبقى في المعدة لفترةٍ أطول، وتحتاج إلى زمنٍ أطول قبل أن يتم إفراغها من الجسم مقارنةً بالماء العادي، لكن متى ما دخلت هذه المشروبات إلى الأمعاء الدقيقة يبدأ الجسم بتمييع تركيز السكر فيها، بتأدية عمليةٍ تعرف باسم الأزموزية (Osmosis)، والهدف من هذه العملية ببساطة هي أخذ نسبة من ماء الجسم إلى الأمعاء الدقيقة، ليتم تمييع السكريات التي تحويها هذا المرطّبات. ويمكن القول إن كل ما يدخل الأمعاء الدقيقة أصبح خارج جسمك.
يُضاف إلى ذلك أن العصير والمياه الغازية يحتوي نسبًا من السكر والسعرات الحرارية أقل من التي تحتويها الأطعمة العادية. بالمحصلة، إذا كان عليك الاختيار بين المياه الغازية ومياه الشرب للحفاظ على رطوبة جسدك، فعليك بمياه الشرب كل مرة.
المشروبات التي تحوي كمياتٍ بسيطةٍ من السكر أو الدهون أو البروتين هي أفضل للحفاظ على رطوبة الجسم لفترةٍ أطول
لا تنسَ أيضًا أن الكلية والكبد يعتمدان على الماء للتخلص من السموم الموجودة في أجسادنا، ويلعب الماء دورًا أساسيًا أيضًا في الحفاظ على ليونة الجلد. فهو باختصار أرخص مرطّبٍ جلديٍّ على الإطلاق.
توج وكيل رئيس الهيئة العامة للرياضة لشؤون الرياضة عبدالحمن السحيباني مساء أمس (السبت)، فريق برشلونة بطلاً لأندية العالم لكرة اليد (سوبر غلوب) في نسختها الثالثة عشرة بعد فوزه على فريق كيل الألماني بنتيجة 34-32 في المباراة النهائية التي جمعت الفريقين على الصالة الخضراء في المنطقة الشرقية.
وفي مباراة تحديد المركزين الثالث والرابع فاز فريق فاردار المقدوني على فريق الوحدة السعودي بنتيجة 30 – 26، ليحقق الوحدة إنجازاً غير مسبوق باحتلاله المركز الرابع على مستوى أندية العالم في لعبة كرة اليد.
وأسدل الستار على بطولة “سوبر غلوب”، وسط حضور جماهيري كبير وحضور رسمي بارز يتقدمهم رئيس الاتحاد الدولي لكرة اليد الدكتور حسن مصطفى، ورئيس الاتحادين العربي والسعودي لكرة اليد محمد المنيع، وعدد من رؤساء الاتحادات الخليجية والعربية والأوربية.
وجاء الترتيب النهائي للفرق المشاركة بحصول الزمالك المصري على المركز الخامس، يليه كل من تاوباتي البرازيلي سادساً، ثم مضر السعودي سابعاً، والدحيل القطري في المركز الثامن، واحتل كل من فريق نيويورك سيتي وفريق جامعة سيدني الأسترالي المركزين التاسع والعاشر على الترتيب.
سبا فرانكورشان (بلجيكا) – أ ف ب | منذ 1 سبتمبر 2019
وفاة الفرنسي هوبير بعد حادث في “الفورمولا 2” في بلجيكا
لقي السائق الفرنسي أنطوان هوبير (22 عاما) حتفه بعد تعرضه لحادث امس (السبت)، خلال المرحلة التاسعة من بطولة العالم لمنافسات الفئة الثانية “فورمولا 2” على حلبة سبا-فرانكورشان البلجيكية، بحسب الاتحاد الدولي للسيارات (فيا).
وأتى السباق عشية سباق جائزة بلجيكا الكبرى، المرحلة الثالثة عشرة من بطولة العالم للفورمولا واحد.
وأشار الاتحاد الى وفاة سائق فريق “بي دبليو تي أردن” أتت بعد “حادث خطر” على الحلبة الشهيرة، موضحا في بيان “فرق الطوارئ والاسعاف حضرت على الفور الى المكان، وتم نقل السائقين الى المركز الطبي”.
وتابع “نتيجة للحادث، يأسف الفيا لإعلان أن سائق السيارة الرقم 19، أنطوان هوبير، قضى متأثرا بجروحه”.
ووقع الحادث القوي في اللفة الثانية عند الجزء المستقيم من الحلبة بعد منعطف “أو روج” الذي يعد من أشهر المنعطفات في حلبات السباقات، وشمل الى هوبير، الأميركي خوان مانويل كوريا والياباني مارينو ساتو.
وأظهرت اللقطات أن هوبير اصطدم في مرحلة أولى بالجدار خارج المسار الاسفلتي، قبل أن يعود الى الحلبة فاقدا السيطرة على سيارته، ليصطدم به كوريا الآتي من الخلف بسرعة فائقة.
وأدى الاحتكاك بين السيارتين الى انشطار سيارة هوبير، بينما عانى السائق الأميركي من كسور في الساق بحسب ما أفاد المنظمون.
وأوضح بيان “فيا” أن كوريا في “حالة مستقرة” بعد نقله الى المستشفى.
وهو الحادث الثاني الذي تشهده حلبة سبا السبت، بعدما أدى حادث قوي تعرض له بطل العالم للفورمولا واحد سائق فريق مرسيسدس البريطاني لويس هاميلتون وخرج منه سالما السبت، الى تعليق الجولة الثالثة الأخيرة من التجارب الحرة لسباق جائزة بلجيكا الكبرى الذي يقام الأحد.
واصطدمت سيارة بطل العالم خمس مرات بالجدار على حلبة سبا-فرانكورشان التي تستضيف السباق البلجيكي الأحد، ما دفع المنظمين الى رفع العلم الأحمر ووقف الجولة الثالثة من التجارب الحرة، والتي تسبق إقامة جولات التجارب الرسمية.
وفقد هاميلتون متصدر الترتيب العام لبطولة 2019، السيطرة على سيارته الفضية عند أحد المنعطفات المتعرجة للحلبة البلجيكية الشهيرة، واصطدم بقوة بالإطارات المطاطية الموضوعة بشكل أمام الجدار الخارجي لتخفيف حدة الارتطام.
وخرج البريطاني دون إصابات ظاهرة عائدا الى حظيرة الفريق، بينما تم رفع السيارة على شاحنة، وقد بدت عليها آثار الحادث لاسيما من خلال أضرار قوية لاسيما على مستوى الإطارين الأماميين.
يعتزم نادي برشلونة تجديد عقد نجمه الأرجنتيني ليونيل ميسي للفترة المتبقية من مسيرته، ليعلن اعتزاله داخل صفوف النادي الكتالوني.
ووفقا لما ورد عن إذاعة “كادينا سير” الإسبانية، فإن جوزيف ماريا بارتوميو رئيس النادي يدرس فعليا إمكانية منح ميسي عقد مدى الحياة، يمنح للأخير البقاء في النادي الكتالوني لما هو أبعد من العام 2022.
ويرغب القائمون على أعمال برشلونة في بقاء ميسي مع النادي، حتى مع اعتزال لكرة القدم، إذ يأمل مدراء البلوغرانا مواصلة التعامل مع علامة الدولي الأرجنتيني التجارية. وينتهي عقد ميسي الساري مع برشلونة بانقضاء موسم 2020-2021، ويشمل ارتباط اللاعب صاحب 32 عاما ببرشلونة بندا يسمح لهداف الليغا التاريخي بالرحيل عن قلعة “كامب نو”، بحلول كل صيف، دون مقابل مالي، شريطة انتقاله لناد غير أوروبي، وهي المعلومات التي أكدها رئيس النادي.
ورغم أن بارتوميو ووالد اللاعب خورخي ميسي لم يجلسا لمناقشة تفاصيل العقد الجديد حتى الآن ولكن يقال بأن الرئيس لديه رغبة في إنهاء هذا الأمر في أقرب وقت ممكن.
ولعب ميسي مع العملاق الكتالوني منذ 16 عاما وسجل معهم 604 أهداف حاصدا رفقة الفريق 10 ألقاب من الدوري الإسباني و4 ألقاب من دوري الأبطال كما فاز بلقب كأس ملك إسبانيا في 6 مرات.
تعد شلالات “إيموزار إداوتنان” بأكادير، جنوب المغرب، ثاني أكبر شلالات المغرب بعد شلالات “أوزود”، ويزور هذه البقعة السياحية عدد كبير من المغاربة والأجانب، من خلال عشرات السيارات التي تحمل الأرقام الوطنية أو الأجنبية والتي تجوب المنحدرات المؤدية إلى الشلالات، من أجل البحث عن لحظات ممتعة في أحضان الجبال ووسط مجاري المياه التي تزخر بها المنطقة، في لحظات يصعب نسيانها.
كلمة “إيموزار” بالأمازيغية، وهي جمع لكلمة “إمزر”، التي تعني المنحدر المائي، أي الشلال، وجمعها المنحدرات أي “إيموزار”. أما كلمة “إداوتنان”، فهي كلمة من شقين، “إيداو” التي تعني أهل المنطقة، أما “تنن” فهي تعني الجد.
تتميز منطقة “إيموزار إداوتنان” في أكادير بشلالتها المتدفقة بالمياه العذبة وجبالها الشامخة
وقد جعلت المناظر الخلابة وتضاريس المنطقة من “إيموزار إداوتنان” مكانًا رائعًا للتنزه وممارسة مختلف الرياضات في الطبيعة، ومن أبرز المناظر الأخاذة رؤية الشلالات المتدفقة بالمياه العذبة والجبال الشامخة، تقع وسطها قرى صغيرة منتشرة هنا وهناك، كما تتميز المنطقة بهوائها النقي الذي ينعش كل زائر ويشعره بالراحة.
تفصل بين أكادير و”إيموزار” ما يسمى “طريق العسل” الذي يقع بين الجبال الأطلسية ومنحدراتها ومصاعدها المؤدية إلى بوادي وقرى “إيموزار”، المدرجة في ظلال أشجار الأركان واللوز والزيتون والخروب والتي تعشش فيها اليمامات والطيور المغردة، والمعطرة برائحة الزعتر والخزامة.
وتحتضن منطقة “إيموزار إداوتنان” ما يعرف بـ”موسم العسل”، بمشاركة تعاونيات لمربي النحل ومنتجي العسل بالمنطقة. يقام “موسم العسل” منذ أكثر من ثلاثين سنة، ويتيح للزوار بالمنطقة على صعيد جهة “سوس ماسة درعة” وباقي مدن المملكة والسياح الأجانب فرصة اكتشاف هذه المنطقة التي تشكل فيها تربية النحل النشاط الأساسي بمناخها الملائم لذلك.
من عجائب الطبيعة التي تزخر بها المنطقة الساحرة، مغارة “وينتيمدوين”، والتي تعتبر من أجمل المعالم الجيولوجية العالمية، الواقعة غرب الأطلس الكبير، وهي ضمن التراث العالمي والطبيعي لليونيسكو حيث تمتد هذه المغارة التي تقع على ارتفاع قدره حوالي 1250 مترًا غرب جبال الأطلس الكبير، وعلى بعد أزيد من 50 مترًا تحت باطن الأرض، وتمتد على مسافة أكثر من 19 كلم.
وقد تم استكشاف هذه المغارة جزئيًا في عشرينيات ثم خمسينيات القرن الماضي من طرف مستكشفين مغاربة وفرنسيين وإسبان، خلال رحلة ضمت خبراء في الجيولوجيا المائية والتوبوغرافيا والجيولوجيا، إلى جانب مختصين في تسلق الجبال وعلم الأحياء. وتعد أكبر مغارة تحت الأرض في إفريقيا، على بعد 70 كلم من مدينة أكادير. وذكر بعض الباحثين العالميين أن هناك أربع بحيرات تمتد في مدخل المغارة على أزيد من 800 متر يستوجب اجتيازها استعمال قوارب مطاطية من أجل استكشاف أغوارها وجماليتها.
تختلف الهدايا وتتنوع، وقيمتها تعني لدى البشر الكثير فيما تعني الرمزية أكثر لدى العشاق، هذا ما يرويه قصر الرومية، وسط الجزائر، لزواره. فهو رمز وهدية قدمها عاشق لحبيبته في سنة 40 بعد الميلاد. القصر، الذي يتوسط منطقة تيبازة على بعد 100 كيلومتر، غربي العاصمة الجزائرية، بناه ملك الأمازيغ (يوبا)، الذي حكم موريتانيا، من أجل زوجته كليوباترا سيليني، ابنة كليوباترا حاكمة مصر، وبحسب الروايات التاريخية فإنها دفنت فيه بعد وفاتها.
يبقى قصر الرومية رمزًا للحب فقد بناه ملك الأمازيغ يوبا، من أجل زوجته كليوباترا سيليني، ابنة كليوباترا حاكمة مصر
يشبه قصر الرومية أو قصر البيزنطية كومة التبن الضخمة أو خلية النحل حيث بني بالحجارة الضخمة، فكلما اقتربت المسافة في اتجاه القصر يتلمس الزائر ضخامته، وشكله الهندسي المثير حيث يعود بناؤه إلى فترة حكم الرومان/البيزنطيين لمملكة موريتانيا القديمة التي تضم كل من المغرب الأوسط والمغرب الأقصى.
وإلى اليوم يتربع قصر الرومية على عرش المعالم الأثرية الجزائرية لضخامته، حيث يتمكن أي شخص من رؤيته وهو قادم من العاصمة الجزائرية نحو مدينة “تيبازة”، كما يعد علامة البحارة والصيادين غرب سواحل الجزائر ليهتدوا به أثناء رحلاتهم في البحر كما أنه علامة مميزة لكل المناطق المجاورة لمحافظة تيبازة الأثرية.
رغم مرور قرون طويلة على تشييده، ظل هذا المعلم التاريخي، بحسب المؤرخين في الجزائر، يطرح العديد من الأسئلة عن تركيبته وشكله وأسراره التي يحتفظ بها على مر القرون. التسمية مثيرة، حيث ذكر المختص في تاريخ المغرب القديم بجامعة الجزائر الدكتور يحي بن سعيد لـ”الترا صوت” أن “المعلم حمل العديد من التسميات من بينها قصر الرومية أو البيزنطية وقصر ملكة موريتانيا القديمة والضريح الملكي الموريتاني وكذلك هناك من أطلق عليه تسمية مقبرة أو قبر الرومية”.
وارتبط بناء القصر، حسب الدكتور بن سعيد، بقصة ورواية تواترت على الألسن وهي قصة الحب التي نشأت بين الملك يوبا وابنة حاكمة مصر كليوباترا سيليني. والقصر في أعلى جبل وسط مدينة سيدي راشد بمحافظة تيبازة، فيما يبلغ ارتفاعه 261 مترًا ويطل على البحر ويشرف أيضًا على سهول منطقة “متيجة”، أغنى الأراضي الزراعية في الجزائر، وهو ما جعله يحتل موقعًا استراتيجيًا ويبقى تحفة معمارية أصبحت على مرور الزمن قبلة للسياح من كل حدب وصوب.
يتربع قصر الرومية، في تيبازة الجزائرية، على عرش المعالم الأثرية الجزائرية نظرًا لضخامته
اللافت للانتباه أن القصر يجذب الناظر على امتداد 20 كيلومترًا في الطريق من غرب العاصمة الجزائرية نحو منطقة تيبازة، حيث تتراءى للزائر قبة حجرية بنية اللون ثم تتوضح الصورة عن قرب لهرم بشكل دائري أو ما يشبه الإسطوانة.
هندسيًا، يوضح المختصون أن “البناء قطر دائرته 64 مترًا وقاعدته مربعة طول ضلعها 64 مترًا وتزين المبنى بـ60 عمودًا بتيجان إيوانية وفي الجدار الخارجي يرى الزائر صفائح حجرية عملاقة منقوشة تبدو وأنها أبواب طولها سبعة أمتار ولكنها أبواب وهمية”. وينتهي المبنى، بحسب المختصين، “بشكل مخروطي مدرج يتعدى ارتفاعه 41 مترًا بحسب الدراسات التاريخية”.
وهناك مدخل للقصر يؤدي بالزائر نحو دهليز واسع تتوسطه غرفتان بأعلى بابيهما رسومات للأسد، وهي الرسومات الوحيدة داخل “قصر الرومية”، حيث لفت الدكتور بن سعيد أن “قصر الرومية تتغير ألوانه بحسب الفصول وحسب ساعات اليوم الواحد”، موضحًا أنه “يأخذ لونًا رماديًا وفي الأعلى يأخذ اللون الأزرق عندما يحيط به الضباب كما يميل للاصفرار عندما تشع الشمس في الصباح ليأخذ اللون الآجوري والبرتقالي عندما تحل شمس الظهيرة، ثم ليميل إلى البني في المساء وغروب الشمس بينما تأخذ حجارته ألوانًا مختلفة بحسب سيران الشمس”.
وبات “قصر الرومية” قبلة الزوار من مختلف المحافظات والسياح الأجانب أيضًا، حيث زاده الموقع الاستراتيجي جاذبية، وهو الذي يطل على الغابات والمساحات الخضراء وعلى البحر أيضًا، كما أنه يقدم للزوار تحفة معمارية مختلفة عن المعالم التاريخية التي تزخر بها الجزائر لتظل الأسئلة مطروحة لدى الزوار، متعلقة بطريقة بنائه خاصة، لكنه يبقى على كل حال رمزًا للحب في ذلك الزمن الجميل.
أن تكون فرنسياً أي أن تحقق نمطاً مقولباً، حسبما يعبر الأخ لأخته
عرض مكان
عرض مكان
عرض مكان
أن تكون فرنسياً أي أن تحقق نمطاً مقولباً، حسبما يعبر الأخ لأخته
بينما تُنشد (ياسمين) النشيد الوطني العراقي، تقاطعها الشخصيات الموجودة على المسرح، أي أفراد عائلتها التي تتحدث كجوقة: “ياسمين لا تخرجي، أبقي هنا، إن خرجت، ستموتين، ستتوهين عن نفسك، ستضيعين، كل شيء في الخارج مسكون بالأسود، إنهم يتربصون بنا”، وحين تسأل ياسمين: “من هم؟”، تجيب الجوقة: “كل هؤلاء الذين يدمرون ويقتلون، ويعاقبون من لا يشبههم”، لكن ياسمين تخرج، لتجد السماء بلون الأرض، والأزرق قد اختفى من كثرة الغبار. فعل الخروج هذا الذي تقدم عليه الشخصية، سيكون بدء المسار في تغير حياة ياسمين وشخصيتها عن ما هي عليه حال عائلتها، سيكون افتتاحية لمجموعة أحداث مسرحية “مكان”، من كتابة وإخراج تمارة السعدي، والتي كانت عرض الإفتتاح لمهرجان المسرح الأوروبي في بيروت.ولدت ياسمين في بغداد، ومازالت، “تتذكر طفولتها كصرخة” حسب تعبيرها، هي الصرخة التي نادى عليها أهلها بعدم الخروج، عايشت الحرب، كل عائلتها تحمل ذكريات عن الحرب، وانتقلت إلى فرنسا مع حرب الخليج الأولى بين العراق وإيران، وهنا انقسمت ذاتها إلى قسمين، ذلك الجزء منها المتعلق بالماضي، الذاكرة، العائلة، وتلك التي تحاول الإندماج في المجتمع الفرنسي مجتمع اللجوء. يختار النص والإخراج التعبير عن هذه الإزدواجية في حياة ياسمين بإظهار شخصيتين، ياسمين 1 ياسمين 2، تؤديهما على المسرح مايا سنبار وماري تيرمونت.
تعود بنا المسرحية إلى عائلة ياسمين في العراق، الأب، الأم، الأخ نبيل، والأخت الكبرى هدى. بين المشهد والآخر من المسرحية، نسمع في الخلفية الأخبار التي تروي الحدث السياسي في العراق عبر الراديو، تمر الأحداث السياسية بينما كل شخصية تروي ذاكرة عن طفولتها، فالأخت الكبرى (هدى، أداء ياسمين نديفي) ماتزال تذكر كيف دخل المسلحون إلى منزلهم، واقتادوا أبيها ليغيب عنهم ثلاث سنوات، الصرخة التي ماتزال عالقة في ذاكرة هدى من طفولتها هي صرخة النداء للخاطفين الذين احتجزوا والدها.
صعوبات التعبير عند انتقال ياسمين إلى فرنسا نتابع الصعوبات التي تواجهها في تعلم اللغة، تشعر بالنقص من ضعف قدرتها على التعبير، ثم نعود مجدداً إلى ماضيها، ألعاب الطفولة مع أخيها (نبيل)، حيث يتخيلون بأنهم يمتلكون قوى خارقة كما الشخصيات الكرتونية. لكن للأخ (نبيل) أيضاً صرخة تعاوده من طفولته، ففي مشهد مؤثر، يقف (نبيل، أداء اسماعيل نيتو) في منتصف المسرح ويعدد لائحة طويلة من الأسماء مقابلاً للجمهور: (ابراهيم، فؤاد، بثينة، عليا..)، لنكتشف أنهم زملاؤه في المدرسة الإبتدائية التي اصابتها قذيفة فقتلوا، في هذا المشهد، يزرع الممثلون الكراسي على المسرح مقلوبة في إشارة إلى موت كامل الأسماء التي تلاها نبيل على المسرح، كأن الكراسي ترمز للمقابر.
في الخيار الإخراجي تبقى كل الشخصيات طيلة العرض، وتتوالى المشاهد بين أزمنة مختلفة، أمكنة مختلفة، وأحداث مختلفة، بتناوب بين الشخصيات التي تتحرك والشخصيات التي تبقى ثابتة. الأم (أداء فرانسواز توريه) تتحرك فجأة، ترسم المسرحية شخصيتها بطريقة هستيرية، إنها دائماً ما تدعي الألم، وترغب العناية والإهتمام المستمر من زوجها وابنها وبناتها، تجبرهم على البقاء من حولها، تلجأ أحياناً لشحنهم بشعور الذنب في حال موتها وهم غائبون عنها. نكتشف لاحقاً أن الأم أيضاً تتذكر من ماضيها صرخة، لقد كانت القذائف تهطل على بغداد بينما هي حبلى بياسمين، تقول الأم: “في الوقت الذي كانت القذائف تهطل كالدموع على بغداد، كانت مياهك تنهمر من بطني”.
“دوماً ما ينضج الأولاد وحدهم”الأب (أداء رونالد تمسيت)، هو الشخصية المستمرة الحضور على المسرح طيلة العرض بلا حراك أو كلام، ذلك يرمز لكونه غائباً في معتقل لكنه حاضر في الوعي الجمعي للعائلة، وعلى المشاهد انتظار المشهد الأخير لكي ينطق الأب بحكايته أو صرخته القادمة من ماضيه، لكنها الصرخة الوحيدة غير المأساوية، فالصرخة التي يتذكرها الأب من ماضيه هي جملة كان يقولها له والده: “دوماً ما يكبر الأبناء وحدهم، دوماً ما يتقدمون إلى الأمام فرادى” في تشجيع لياسمين على الإستمرار في حياتها، ليمنحها الجرأة والشجاعة.
إذاً لا تحضر الذاكرة دوماً بصرخات مأساوية عند الشخصيات، بل الذاكرة أيضاً تحمل الحديقة الخضراء داخل المنزل في بغداد، الألعاب بين الأخوة، وذكريات الأب عن الصيد في مياه نهر الفرات عند شروق أشعة الشمس.
مع الزمن يتزايد الإنقسام في ذات ياسمين، بل يتحول إلى صراع بين ذاتين. في النص المنشور عن المسرحية، عبارة مهمة مكتوبة في الإفتتاحية: “كامل أحداث المسرحية تجري في مساحة الوعي داخل ذهن ياسمين”، ذلك يتجلى بوضوح في الصراع بين (ياسمين 1 وياسمين2)، الشخصيتان اللتان خلقتهما الكاتبة في النص، والمخرجة على المسرح. لكن كيف يتجلى صراع ذات مع نفسها مسرحياً؟ وكيف يمكن رسم حدوده وأحداثه سردياً؟ يتجلى الصراع بينهما بدايةً في اللغة، هناك مشهد تلعبان فيه معاً، لكن كل منهما تتحدث لغة مختلفة عن الأخرى، العربية والفرنسية. الصراع الثاني يظهر عند تجربة العلاقة العاطفية والحب في المرحلة الثانوية عند التقرب من شاب فرنسي هو (أليكس)، فـ (ياسمين 1) قلقة من هذا التقارب، لا تشعر نفسها مستعدة للتواصل مع الآخرين في هذا المجتمع، بينما (ياسمين 2) تحاول تجاوزها والتقرب من (أليكس) عاطفياً وجسدياً، تقول (ياسمين 2): “لا يمكنني البقاء محاصرة في ذاكرة العراق”، وعند التعرف إلى أهل (أليكس) يجري حديث مرآتي بينهما، (ياسمين 2) تقول لأولى: “أنت تشكلين عائقاً بالنسبة لي، إنك حاضرة على الدوام، وتزعجين كل من حولك. ألا تلاحظين الصمت الذي يحل حالما تنطقين بإسم بغداد. أكره هذا الإسم هذه الكلمة”، لكن (أليكس، أداء ديفيد شوس) يتعلق بياسمين ذات الماضي العراقي، وليس بياسمين التي تحاول تجاوز ماضيها، لذلك يكون مآل هذه العلاقة العاطفية النهاية.
الثقافة نمط محدود وصارمإذا كان العراق يتجسد بالذاكرة والحرب، فإن العرض أيضاً يحمل نقداً للثقافة الفرنسية، وذلك من خلال التعامل مع اللاجئ، فبعد 12 سنة من العيش في فرنسا، والدراسة في مدارسها وجامعتها حتى مرحلة الماستر، لا تتمكن ياسمين من الحصول على الجنسية، تقدم أوراق الحصول على الجنسية في مشهدين لنتابع تفاصيل الحوار بينها وبين الموظفة الإدارية التي تطلب منها في كل مرة أوراقاً جديدة، تطلب من ياسمين أن تجلب أوراق التسجيل في الحضانة في العراق حين كانت طفلة، أوراق يستحيل الحصول عليها من ماضي الحرب، وذلك في إشارة إلى البيروقراطية الفرنسية، تسأل موظفة المكتب: “لماذا تريدين الجنسية الفرنسية؟”، تجيب ياسمين: “لأني كبرت هنا، تعلمت هنا، وأشعر نفسي فرنسية”.
في أحد الحوارات بين ياسمين وأخيها، يسخر نبيل من محاولاتها التظاهر بأنها فرنسية: “مهما جهدت، حتى لو لبست مثلهم، واكتسبت طريقة تفكيرهم، هذا لن يغير شيئاً، لن تكوني فرنسية في نظرهم. هناك نقص في فرنسيتك”، “فرنسيتك”، تعني أن هناك معايير وصفات محددة لكي يكون الشخص فرنسياً، وكل من لا يمتلك هذه العلامات والإشارات فلا يمكنه الاندماج في الثقافة، أن تكون فرنسياً أي أن تحقق نمطاً مقولباً، حسبما يعبر الأخ لأخته.
من خلال نص مكتوب برصانة، وخيارات إخراجية لماحة ومتعددة المستويات، تنجح مسرحية “مكان” في سرد حياة طفلة تهرب من حرب العراق إلى فرنسا، تتابعها حتى سنواتها الدراسية، وتطلعنا على عوالمها العائلية والداخلية، وذلك لتتطرق لموضوعات الإنتماء، الإندماج، الذاكرة والمستقبل، وتذكرنا برؤية إدوارد سعيد عن المهاجر أو المنتمي إلى مكانين، فبرأيه صاحب هذه التجربة يفقد القدرة على الشعور بالانتماء أو بالاكتفاء بأيٍ منهما، إنه يصبح شخصاً مركباً من ثقافة هجينة، مزدوجة، ليس لها مكان جغرافي، وربما من هنا يأتي عنوان العرض: “مكان”.
