انطلقت، أمس، في دبي فعاليات مهرجان «دبي كانْفَس» الثقافي الفني الذي ينظمه «براند دبي»، التابع للمكتب الإعلامي لحكومة دبي، على مدار أسبوع كامل في منطقة «ذا بيتش» مقابل جميرا بيتش ريزيدنس، بمشاركة نخبة من أشهر فناني الرسم ثلاثي الأبعاد في العالم، وهو الموضوع الرئيس للدورة الأولى من الحدث الذي سيتم تنظيمه سنوياً.

ويأتي المهرجان، الذي يُعدُّ الأول من نوعه في المنطقة، ويستمر حتى السابع من الشهر الجاري، متناغماً مع توجهات نشر ملامح الإبداع في ربوع دبي، وتأصيل قيمته في نفوس مجتمعها وتحويلها إلى متحف مفتوح، انطلاقاً من أهمية الإبداع كركيزة من الركائز المهمة التي قامت عليها النهضة الشاملة لدولتنا الغالية، وأساس للمشروعات والمبادرات النوعية التي شملتها تلك النهضة ومنحت بلادنا الريادة في شتى القطاعات الحياتية، لتضع دولة الإمارات في مصاف الدول المستشرفة للمستقبل بعين الإبداع والابتكار.

كما يترجم المهرجان استراتيجية «براند دبي» الرامية إلى تقريب المجتمع من الإبداع في شتى صوره وقوالبه، وتوفير منصة مهمة للتواصل بين الطاقات المبدعة الإماراتية مع نظرائهم من مختلف أنحاء العالم، إذ يتحول المهرجان إلى ساحة للتباري الفكري والإبداعي، وملتقى للتعرف إلى الخبرات المتميزة في هذا المجال، لاسيما أن الحدث يستضيف نخبة من أهم الفنانين العالميين الذين برعوا في صنف فني جديد يعرف بالرسم ثلاثي الأبعاد، والذي تقوم فكرته على الرسم بمنظور معين يمنح من يشاهد الصورة شعوراً وهمياً بوجود عمق وهمي وبعد ثالث وغير حقيقي في الصورة ثنائية الأبعاد.

ومن خلال الشراكة مع كل من المكتب الثقافي التابع لحرم سموّ الشيخ منصور بن زايد آل نهيان، نائب رئيس مجلس الوزراء وزير شؤون الرئاسة، سموّ الشيخة منال بنت محمد بن راشد آل مكتوم، رئيسة مؤسسة دبي للمرأة، و«ميراس القابضة»، يقدم المهرجان تجربة لا تُنسى لمحبي الفنون في دبي، من خلال استضافة مجموعة من أكبر وأشهر فناني الرسم ثلاثي الأبعاد في العالم، من بينهم كيرت وينر، مبدع هذا الفن ومبتكر مدرسته التي تمثل أحدث الاتجاهات الفنية، وحققت انتشاراً سريعاً حول العالم، لما يتسم به من قدر كبير من الإبداع ولشعبيته الواسعة، إذ إن البيئة الأساسية لهذا الفن هي أرضيات وحوائط الطرق والشوارع، ما يتيح لأعداد كبيرة من الناس مشاهدته والاستمتاع به.

ويتخلل مهرجان «دبي كانْفَس»، خلال إطلالته الأولى، العديد من الأنشطة ذات الصلة، والتي تشمل محاضرة يلقيها الفنان كيرت وينر، مؤسس فن الرسم ثلاثي الأبعاد في العالم، بالإضافة إلى ورش عمل متخصصة، تتيح للجمهور فرصة الاقتراب أكثر من واحد من أحدث الفنون، علاوة على مجموعة من العروض الإبداعية الأخرى، في حين روعي في الحدث أن يكون ملائماً لجميع الفئات العمرية، إذ لم يغفل المهرجان أهمية تعويد النشء على الفن منذ الصغر، فأفرد ركناً خاصاً يتضمن منطقتين مخصصتين للأطفال لممارسة الهوايات الفنية، وتعلّم أصول ومبادئ الرسم بمنظوره ثلاثي الأبعاد. ويشارك في «دبي كانْفَس» في دورته الأولى، التي تركز حصرياً على الرسم ثلاثي الأبعاد على أرضيات الطرق، إلى جانب كيرت وينر، رائد ومبتكر هذه المدرسة، الفنانون: الألماني «بيتر ويسترنك»، والمكسيكي خواندرس فيرا، والإيطالي انتوني كابتو، والأميركية جولي كيرك بورسيل، وغيرهم من أعلام هذا الفن الحديث، الذين سيتاح لزوار المهرجان متابعتهم والتفاعل معهم خلال تنفيذ أعمالهم يومياً في «ذا بيتش» من الرابعة عصراً إلى العاشرة مساءً من الأحد إلى الخميس، وعلى مدار اليوم خلال عطلة نهاية الأسبوع.

قوبل مهرجان «دبي كانْفَس» باهتمام كبير من قبل الجمهور من رواد منطقة «ذا بيتش»، التي تعد من مناطق الجذب السياحي المهمة في دبي، ويرتادها يومياً الآلاف من المواطنين والمقيمين والزوار، وظهرت بوادر هذا الاهتمام منذ فترة الإعداد للحدث الفني الكبير، إذ حرص أفراد وعائلات على التقاط الصور التذكارية مع شعار المهرجان الضخم المثبت في منطقة الشاطئ، وبادروا إلى مشاركة صورهم عبر مواقع التواصل الاجتماعي وحتى قبل انطلاق فعالياته.

ومع السعي لتعزيز الوعي بالمهرجان، وتشجيع الجمهور على المشاركة في المهرجان الذي ينفرد بكونه الأول من نوعه في المنطقة، لاسيما الشباب، أطلق «براند دبي» مسابقة تصوير خاصة بمهرجان «دبي كانْفَس»، والتي أفردها لمستخدمي موقع «إنستغرام» وتحمل شعار «صوِّر- حمِّل ـ اربح».

وتتركز فكرة المسابقة على تشجيع مستخدمي موقع «إنستغرام» على التقاط صور متنوعة من موقع المهرجان الذي سيباشر فيه الفنانون العالميون والمحليون تنفيذ لوحاتهم الإبداعية، ويتضمن كذلك العديد من الفعاليات التي تخدم فكرة المهرجان وهدفه، ومن ثم تحميلها ومشاركتها عبر موقع «إنستغرام»، من خلال الوسم (الهاشتاج) الخاص بالمسابقة #DubaiCanvas.

ووفق شروط المسابقة، فإن الموعد النهائي للمشاركة يتزامن مع ختام المهرجان في السابع من الشهر الجاري، في حين تتضمن شروط المسابقة أن يتم التقاط الصور المشاركة بالهاتف المتحرك، ولا تخضع لأي إضافات أو تعديلات أو معالجات رقمية كإضافة الإطار أو التوقيع أو الوقت والتاريخ، وغير ذلك، إذ سيتم استبعاد الصور غير المطابقة للشروط.

وستقوم لجنة التحكيم بفرز وتقييم الأعمال المشاركة مع ختام المهرجان، ومن ثم اختيار ثلاث صور فائزة، حيث تم تخصيص جوائز مالية قيّمة تصل إلى 20 ألف درهم للفائز الأول، بينما يحصل الفائز الثاني على 15 ألف درهم، أما جائزة صاحب المركز الثالث فستبلغ 10 آلاف درهم إماراتي.

وستختار لجنة التحكيم الصور الفائزة وفق معايير فنية دقيقة، من بينها جودة الصورة، ومدى الإبداع الذي يظهر مهارة المصور في اختيار الزوايا المميزة التي تبرز جمال العمل الفني، وإظهاره بالشكل ثلاثي الأبعاد.

بدأت شركتا “طايع انتربرايزز” وM&M تصوير المسلسل اللبناني “سولو الليل الحزين” للكاتب طوني شمعون، وتحت إدارة المخرج إيلي برباري.
المسلسل من المتوقع أن يحظى بتقدير لافت نظرا الى التقنيات المستخدمة فيه والحبكة التي تلامس مسائل حساسة يعيشها المجتمع ستعالَج بجرأة ومسؤولية وواقعية، إضافة الى الأبطال الذين يجسدون شخصيات متناقضة وجدت نفسها في عالم تقوده المصالح والماديات، حتى بين أفراد الأسرة الواحدة.
والمسلسل من بطولة كارلوس عازار، وسام حنا، فادي اندراوس، تاتيانا مرعب، ستيفاني سالم وآن ماري سلامة، بمشاركة الممثلين القديرين ألكو داود، نجلا الهاشم، بيار شمعون والعديد سواهم. الإشراف العام للمخرج والمنتج ميلاد أبي رعد، أما العرض الأول فقريبا على احدى الشاشات المحلية.

لقد طال انتظار فيلم يجسد شخصية غروترود بيل، الرحالة والمستكشفة البريطانية والدبلوماسية لاحقا واحدى ابرز الشخصيات البريطانية التي شكلت تاريخ الشرق الأوسط الحديث ورسمت حدوده المعاصرة وصنعت ملوك بعض بلدانه، منذ أن قدم المخرج ديفيد لين تحفته السينمائية عن زميلها وصنوها في التأثير تي إي لورانس “لورانس العرب” عام 1962.
وحين أعلن المخرج الألماني فيرنر هيرزوغ عن تصدية لمثل هذه المهمة بفيلم ضخم رصدت له ميزانية جيدة ارتفع سقف التوقعات بالحصول على تحفة سينمائية تضاف الى سجل هذا المخرج الحافل وما عرف عنه من خوض غمار المصاعب لتصوير رحلات في أجواء غرائبية او بيئات صعبة، وابطال ذوي احلام مستحيلة، تتجسد في الغالب في حكايات عن صراع الانسان مع الطبيعة في افلامه الروائية والوثائقية العديدة ومن ابرزها “فيتزجيرالدو” و”أغويرا او غضب الرب”. بيد أن العرض العالمي الأول لفيلم “ملكة الصحراء” في مهرجان برلين السينمائي الدولي (البرلينالة)، شكل خيبة أمل كبيرة بالمقارنة مع حجم التوقعات الذي رسم له، فجاءت النتيجة على الشاشة في النهاية فيلما هوليوديا تقليديا يتناول قصة حب رومانسية ورحلات في الصحراء العربية، ويصعب أن نصدق أنه فيلم يحمل توقيع هيرزوغ نفسه مقارنة بافلامة ومغامراته السابقة. لم يستطع المخرج أن يقارب الغنى والتعقيد الكبيرين الذين ميزا شخصية مثل مس بيل، الرحالة والمستكشفة والآثارية والمستشرقة المهتمة بدراسة اللغات والتاريخ القديم والمختصة بشؤون العشائر العربية فضلا عن ضابطة الاستخبارات لاحقا والسكرتيرة الشرقية والمستشارة للمعتمد السامي البريطاني في العراق، والتي كان العراقيون يلقبونها بـ “الخاتون” لحجم تأثيرها في سياسة بلدهم، ويلقبها البعض بصانعة الملوك، بل سماها البعض مماحكا بـ “أم المؤمنين”، كما كتبت في احدى رسائلها إلى والدها. ويضاف الى ذلك غنى الحقبة التاريخية التي عاشت فيها وساهمت في صنع خياراتها في عالم قديم يتقوض ونشوء عالم جديد وتوزيع جديد للنفوذ في العالم بين القوى الكبرى المنتصرة في الحرب العالمية الأولى. الحب والسياسة وعلى الرغم من المخرج اختار ان يفتتح فيلمه باجتماع شهير حضره ونستون تشرشل، وزير المستعمرات أنذاك (أدى دوره الممثل كريستوفر فلفورد) لتقاسم النفوذ في مناطق الامبراطورية العثمانية (الرجل المريض) بعد الحرب العالمية الاولى، الا انه لم ينشغل بتعقيدات السياسة وجعل هذه الاحداث مجرد خلفية لمغامرة بطلته في الصحراء أو قصص حبها الفاشلة. فبدت الشخصيات السياسة مفرغة من تأثيرها الاساسي بل وأقرب إلى الشخصيات الكاريكاتيرية، كما هي الحال مع شخصية لورانس التي جسدها روبرت باتنسون، وقد اثار ضحكات جمهور المشاهدين عند ظهوره بزيه العربي، لاسيما وان الكثيرين يتذكرون الاداء المميز للممثل القدير بيتر أوتول لهذه الشخصية في “لورانس العرب”. وكذلك الحال مع تشرشل وهو يقف لالتقاط صورة له او يحاول امتطاء جمل أمام الاهرام. قال هيرزوغ في المؤتمر الصحفي الذي اعقب عرض الفيلم “ينبغي أن ينظر الى الفيلم كقصة وليس درسا في التاريخ يناقش الحدود في الشرق الاوسط بعد الحرب العالمية الاولى”. من هنا جاء خياره لاغفال السنوات العشر الأخيرة في حياة بيل وتحديدا عملها في العراق، ودورها في صناعة سياسة هذا البلد وحدوده واختيار ملكه بل وما حكم مساره المستقبلي. وهي في الواقع السنوات الأغنى والأكثر اهمية في حياة مس بيل وتطور شخصيتها، كما تمتلك غنى دراميا عاليا يبلغ ذروته مع موتها التراجيدي بعد تناولها جرعة كبيرة من الحبوب المنومة في عام 1926، الذي لم يظهره الفيلم. وعلى العكس مما قاله هيرزوغ في مؤتمره الصحفي إنه اهمل “التعقيدات السياسية” لمصلحة تجسيد غنى “حياتها الداخلية”، نرى أنه في واقع الحال أنه لم يسبر أغوار عالم هذه الشخصية المعقدة الغني، وانتهى إلى تقديم صورة مبتسرة ومسطحة لعاشقة رومانتيكية تداري خيبتها العاطفية برحلات الى الصحراء تبتعد فيها عن ذكرياتها المؤلمة. مع ان غرترود بل تركت تراثا غنيا من الرسائل وثق أدق تفاصيل حياتها اليومية وانطباعاتها عن الناس والواقع السياسي المحيط بها> اذ كانت درجت على كتابة يومياتها وتوثيقها في رسائلها إلى عائلتها على مدى عقود طويلة، فضلا عن عدد من الكتب والتقارير التي وثقت بعض رحلاتها ومشاركاتها في التنقيبات الأثرية أمثال كتابها عن سوريا الصادر عام 1907 الذي وثقت فيه رحلتها الاولى في فلسطين والشام مرورا بمناطق الدروز وكتابها المشترك مع الاثاري وليم رامزي “الف كنيسة وكنيسة”، فضلا عن رحلتها من حلب مع مجرى نهر الفرات الى قصر الاخيضر في العراق التي وثقتها في كتابها الصادر عام 1909 ثم عودتها عام 1911 الى قصر الاخيضر واصدارها كتاب ضخم عنه صدر عام 1914. لقد أهمل السيناريو الذي كتبه هيرزوغ نفسه هذا الغنى التوثيقي الكبير في حياة بيل، واستند على ما يبدو على جزء من السيرة التي كتبتها مطلع الستينيات اليزابيث بورغوين في جزئين بالاستناد إلى رسائلها التي اعادت نشر بعضها كاملة بعد ان كانت تعرضت لرقابة وحذف الكثير من التفاصيل في طبعتها الاولى عام 1927. على سبيل المثال لا الحصر رحلة الاخيضر وتلك التنقيبات في مواقع اثرية مختلفة لم نرها في الفيلم على الرغم من وقوعها في المرحلة الزمنية التي تناولها ومن أهميتها في تشكيل خيارات مس بيل في حياتها اللاحقة، ولم نر سوى الرحلة في الشام ومشهد استقبال زعيم الدروز الذي بدا مثقفا ويجيد الفرنسية في مشهد حفل بالرقص الشرقي بحضور زعماء الطائفة الدينيين!! ثم رحلتها الى الطائف لاحقا. سيناريو مرتبك وهكذا بدت بيل في فيلم هيرزوغ فتاة ارستقراطية انجليزية ورومانتيكية تعشق المغامرة والسفر وذكية تخرجت من اكسفورد بمرتبة شرف تقنع والدها بارسالها في رحلة الى طهران حيث يقيم قريب العائلة الدبلوماسي السير فرانك لاسلز وزوجته، وهناك تقع في حب دبلوماسي شاب يدعى هنري كادوغان (الممثل جيمس فرانكو) يعلمها الفارسية ويشتركان في حب الشعر (لبيل ترجمة معروفة لديوان الشاعر الفارسي حافظ صدرت عام 1897) ويقرران اعلان خطوبتهما لكنهما يواجهان معارضة والديها اللذين ينصحانها بالتريث لسمعة كادوغان كمقامر مثقل بالديون، واثناء عودتها الى بريطانيا لاقناع والديها يتوفى كادوغان بمرض غامض. فتظل مخلصة لحبها هذا وتلقب نفسها بالارملة وتحاول العودة الى الشرق وخوض رحلات في الصحراء بعد تلك التجربة. وفي قونية تتعرف مس بيل على كابتن في الجيش البريطاني يدعى تشارلز دوتي- وايلي (الممثل داميان لويس)، وتخوض تحربة حب جديدة معه، لكنه كان متزوجا وعندما يفاتحها بتطليق زوجته والزواج منها ترفض ان تكون سعادتها على حساب تعاسة امرأة اخرى وتدمير عائلتها وتهرب من هذا الحب في رحلة جديدة تقرر فيها استكشاف صحراء الجزيرة العربية. وهي رحلة محفوفة بالمخاطر بسبب الصراع بين القبائل المتنافسة، حيث تنتهي باحتجازها لدى قبائل شمر حائل حتى عودة أميرها الذي كان غائبا في رحلة، وسط جو من التوتر والقتال بين اتباعه واتباع امير نجد عبد العزيز ال سعود، وهنا يشير الفيلم الى ادراك مس بيل لنفوذ ابن سعود المتزايد في الجزيرة العربية واضمحلال نفوذ منافسية. وتتواصل جذوة حبها الجديد بالتأجج والخفوت عبر رسائل أو لقاءات متفرقة في الشرق الأوسط او لندن، قبل ان تنتهي هذه القصة نهاية مأساوية بمقتل الكابتن دوتي- وايلي في الحرب العالمية الاولى بعد التحاقه بجبهة الدردنيل. ويكتفي هيرزوغ في نهاية فيلمه بتلميح بسيط الى دور مس بيل اللاحق في العراق، عبر مشهد لقائها بالأميرين الهاشميين عبد الله واخيه فيصل (ملكا العراق والاردن لاحقا). لقد ترك هذا السيناريو المرتبك أثارة في مختلف الجوانب الأخرى والعناصر الفنية المختلفة للفيلم، فنجد ممثلة مُجيدة مثل نيكول كيدمان تجاهد في اداء الشخصية في حدود المشاهد المرسومة لها، بين الفتاة الحالمة والمرأة القوية حادة الذكاء والمغامرة. وإذا استثنينا شخصية فتوح مرافق مس بيل ودليلها في كل رحلاتها، التي أداها بنجاح الممثل السوري الاصل غاي أبدو، بدت الشخصيات العربية الأخرى شاحبة الحضور وغير متقنة الأداء كما هي الحال مع صور الأميرين فيصل وعبد الله أو أمير حائل، على الرغم من حرص المخرج على تجنب تقديم صورة نمطية مشوهة للشخصية العربية اعتدنا ان نراها في الكثير من أفلام هوليود التي تظهر فيها شخصيات عربية، وحرص على تقديمها من منظور إيجابي استنادا إلى منظور مس بيل نفسها. وبقي ظل تحفة ديفيد لين “لورانس العرب” مهيمنا على العديد من العناصر التعبيرية والفنية الاخرى في الفيلم كما هي الحال مع الموسيقى التصويرية التي كتبها كلاوس باديلت ترسمت كثيرا خطى موسيقى موريس جار في الفيلم المذكور في محاولة استثمار وايقاعات وعناصر موسيقية محلية لكنه وقع في خلط كبير في التعامل مع موسيقى المنطقة ككل واحد، فنجده يستخدم صوت غناء ينتمي الى مقامات الغناء الايراني وآسيا الوسطى في مشاهد الصحراء مع وجود كلمات عربية فيه، ربما بدا مثل هذا الاستخدام مبررا في مشاهد طهران لكنه لا يتناسب مع ايقاعات الصحراء العربية المختلفة. وانسحب ذلك ايضا على اللهجات المستخدمة في الفيلم، حيث نجد أن البعض كان يتكلم العربية بلكنة مغاربية مختلفة عن المشرق العربي، (صور الفيلم في ثلاث بلدان هي بريطانيا والمغرب والاردن). لم يخل الفيلم من مشاهد جمالية للصحراء او للريف الانجليزي قدمتها كاميرا بيتر زيتلينغر، لاسيما مشاهد قوافل الجمال في الصحراء، لكنها تظل دون المشاهد الجمالية العالية للصحراء التي قدمها فريدي يونغ عبر تصويره بنظام (سوبر بانفشن 70 ملم) في لورانس العرب. يحلو للبعض من النقاد وصف فيلم “ملكة الصحراء”بأنه النسخة النسوية من “لورانس العرب”، وهذه هي ….

السوسنة – حقق فريق تشيلسي فوزاً صعباً على حساب مضيفه أستون فيلا بهدفين مقابل هدف في اللقاء الذي أقيم ، اليوم السبت ، على ملعب “فيلا بارك” في الجولة الرابعة والعشرين للدوري الإنجليزي لكرة القدم “البريميرليج”.

تشيلسي سجل عن طريق البلجيكي هازارد في الدقيقة 8 ثم تعادل أستون فيلا من خلال جوريس أوكوري في الدقيقة 48 وأحرز إيفانوفتش هدف الفوز لتشيلسي في الدقيقة 66.

ورفع تشيلسي رصيده بهذا الفوز إلى 56 نقطة معززاً صدارته للبريميرليج بينما تجمد رصيد أستون فيلا عند 22 نقطة بالمركز السادس عشر.

وبدأ تشيلسي اللقاء بضغط هجومي أملاً في تسجيل هدف مبكر لإحباط آمال أستون فيلا منذ البداية في ظل حماس جماهيره لتحقيق الفوز للابتعاد عن شبح الهبوط.

في الدقيقة الثامنة ، نجح تشيلسي في وضع بصمته وتسجيل الهدف الأول عن طريق البلجيكي الموهوب إيدين هازارد الذي استغل ارتباكاً دفاعياً في صفوف أستون فيلا ليحرز الهدف.

هدف تشيلسي أشعل الحماس في قلوب لاعبي أستون فيلا ، وارتبك دفاع تشيلسي في إحدى الكرات بهجمة أنقذها الحارس كورتوا ببراعة.

الأداء انحصر قليلاً في وسط الملعب دون خطورة على مرمى تشيلسي بينما كاد هازارد أن يشكل هجمة سريعة على مرمى أستون فيلا بمراوغة رائعة لأكوري ، وحصل راميريس لاعب وسط تشيلسي على إنذار للإلتحام العنيف مع لاعبي أستون فيلا.

الدقائق الأخيرة من عمر الشوط الأول شهدت تألقاً للإيفواري ديديه دروجبا ، وأهدر تيم كاهيل فرصة آخرى لتشيلسي لينتهي الشوط الأول بتقدم البلوز.

الشوط الثاني بدأ بسرعة هجومية من جانب أستون فيلا، واستطاع جوريس أوكوري أن يسجل هدف التعادل في الدقيقة 48 مستغلاً حالة الثقة الزائدة التي انتابت لاعبي البلوز.

مورينيو مدرب تشيلسي لجأ لتغيير هجومي بإشراك ريمي على حساب دروجبا في الدقيقة 64 ، ونجح إيفانوفتش مدافع البلوز في تسجيل هدف التقدم سريعاً بعد ضغط هجومي مكثف حيث سدد كرة رائعة ببراعة لتسكن الشباك.

حاول أستون فيلا تنشيط الهجوم بدخول بينتيكي على حساب اجبونلاهور بينما دفع مورينيو بثاني تغييرات تشيلسي بنزول اوبي ميكيل على حساب البرازيلي أوسكار في الدقيقة 73 ، ولعب أيضاً سنكلاير على حساب كليفرلي من جانب أستون فيلا.

الأداء تحول لكفة أستون فيلا ولكن دون خطورة على مرمى كورتوا ، وشارك الكولومبي خوان كوادرادو في الدقيقة 80 بدلاً من ويليان ثم دفع أستون فيلا بالمخضرم جو كول على حساب فايمان.

الدقائق الأخيرة شهدت خطورة هجومية من جانب أستون فيلا ولكن دفاع تشيلسي الصلب أبعد الهجمات التي قادها الثنائي المخضرم كول وسنكلاير لينتهي اللقاء بفوز البلوز.