Author: almooftah

  • نقدم لكم بانوراما شاملة لـطرق علاج كسور العظام..

    علاج كسور العظام

    التحام الكسور

    إن لعلاج الكسور والتحامها طرق مختلفة , تعتمد على درجة ارتفاع أو سيلان الدم إلى العظم , وعلى نحو العظم , وعلى درجة ومكان الإصابة , وعلى عمر المريض , وأخيرا على طريقة العلاج المستخدمة .

    فكسر العظم يعني دائماً ضعف ورود الدم إلى العظم , وكل اضطراب في ورود الدم يعوق عملية شفاء العظم والتحامه , في حين أن نشاط وحيوية الأوعية الدموية يعتبر من الأمور الضرورية في عملية التعظم , ولهذا فإن شفاء قصبة العظام المستطيلة يكون ضعيفاً بينما تشفى فوراً الأطراف القاعدية للعظم , والمنطقة المسؤولة عن الانقسامات ( الخلوية العظمية ) لأنها غنية بالحيوية , وليس عن طريق السمحاق الذي يكسو العظم وعن طريق أغلقة المفصل والأربطة والأوتار .

    إن الخلية البانية للتعظم ( الالتحام ) تتكون على سطح العظم المكسور , وفي العظم اللين ( الأسفنجي ) يكون السطح المغطى ضخماً جداً , في حين أن العظم المكتنز
    ” المتماسك الشديد ” يكون محدوداً على وجه الحصر في بطانة قناة الحبل الشوكي المركزية , وعلاوة على ذلك فالعظم اللين ( الأسفنجي ) يكون أحسن تغذية بالدم , ولذلك فإن التصاقه يكون أسرع من العظم المكتنز ( Compact ) .

    مراحل التحام الكسر

    يجب أن يؤخذ هذا في الاعتبار , عند تقييم فترة العلاج , فإن تدفق سيل الدم الكلي في إحدى شظايا كسر عظمة عنق الفخذ أو الرسغ يطيل كثيراً من فترة التصاق العظم .

    التحام الكسور في صور الأشعة

    إن الاحتقان الدموي يكون ناتجاً عن الكسر . وخلال أثني عشر يوماً يخضع الاحتقان لنظام معين . وفي هذه المدة فإن حركة شظايا العظم يمكن ملاحظتها , في حين تظهر في الأشعة شقوق الكسور الحادة أو البسيطة وبعد عملية امتصاص الاحتقان يظهر النسيج الضام الالتحامي في الحال .

    إن الالتحام العظمي الأولي الذي يحدث في الأنسجة العظمية يحتوي على أجزاء من هيدروكسي أبنيت , ويظهر في الأشعة مثل رقاقات الصوف ( غزل الصوف ) . وأطراف العظم ليست حادة , وتظهر على شكل الضباب ( في صغار السن فإن هذا يظهر خلال عدة أيام , وفي الكبار من ثلاثة إلى أربعة أسابيع ) .

    وبيولوجيا ( حيوياً ) فإن الالتحام العظمي يظهر على الأشعة مثل العظم الأسفنجي , ويشاهد بوضوح حول العظم المستطيل .

    والالتصاقات العظمية تأخذ مكانها خلال ثلاثة إلى ستة أشهر , ومع ذلك فإن الشق الكسري يمكن أن يشاهد أحياناً بعد سنة ونصف , وبعد أتلك المدة , أو عندما يحدث الالتحام الكلي للعظم من جديد , حيث سيختفي مكان الكسر تماماً .

    إن المعلومات المذكورة هي للأهمية التوجيهية فقط , وأما المهمة القانونية فهي تتطلب استعداداً وعناية خاصة لتحديد الإصابة , وتاريخ حدوثها ومخلفاتها .

    التحام كسور الهيكل العظمي وشفاؤها لدى الكبار يتطلب تثبيتاً تقويمياً محدوداً بفترات زمنية ( العلاج والوقائي ) كالتالي :

    نوع العظم

    مدة التثبيت

    الكتف
    الجزء العلوي من عظم الكعبرة
    الجزء السفلي من عظم الكعبرة
    جسم عظمة الكعبرة
    الساعد ( عظمة واحدة )
    ( عظمتان )
    رقبة عظم الفخذ
    منطقة المدور الفخذي
    الجزء السفلي من الفخذ
    الجزء العلوي من الساق
    قصبة الساق
    الجزء السفلي من الساق
    منطقة الكاحل

    3– 5أسابيع

    4– 5أسابيع

    4– 6أسابيع

    8– 10أسابيع

    6– 8أسابيع

    10– 12 أسبوعاً

    12– 16 أسبوعاً

    8– 10أسابيع

    10– 12 أسبوعاً

    8– 10أسابيع

    10– 16 أسبوعاً

    10– 16 أسبوعاً

    4– 12 أسبوعاً

    فسيولوجية التحام الكسور

    ينشأ الاحتقان الدموي من إصابة الأوعية الدموية , التي تتجلط خلال 6– 8 ساعات . والجلطة المرتبطة بكسر في العظم تعمل كوسيط لتكاثر خلايا جديدة في خلايا
    النسيج الضام بين شظايا العظم ولتكوين نواة منبت العظم الجديد . وفي الأيام الأولى
    التالية للكسر , يوجد النسيج الضام بين شظايا العظم , ثم تظهر بسرعة الأنسجة الندبية
    , أو الحبيبية . وفي المرحلة التالية , وحول الأوعية الدموية المتكونة حديثاً , تترسب
    المواد المكونة العظمية ( كيساً عظمياً ) وينتج ما يسمى بالعظم المتماسك , وتعني
    هذه المرحلة اتصال الشظايا بالمادة الأولية لالتحام ( Callus ) العظام المكسورة
    مثل الاتحاد العظمي السريري الذي يتطلب فترات عدة , تعتمد على نوع وحجم العظم .

    وفي المرحلة التالية للعلاج , فإن امتصاص الخلية البانية للعظم يؤدي إلى استبدال العظم المتماسك بالعظم المصفح الذي يتعلق تركيبة بخطوط قوى الضغط وحمولة العظم ( تحمله ) .

    إن الطريقة الموصوفة في الالتحام العظمي تأخذ مكانها تحت ظروف معينة . وعلى سبيل المثال : ضعف عملية التثبيت ( التجبير ) ومضاعفات التثبيت التقويمي لا تكون فقط مزعجة بشكل خطير , بل توفر بالتالي التصاق العظم وتكوين مفصل زائف ( كاذب – اتصال عظمي وهمي ) .

    هذا , وان تلوث والتهاب وعدوى مكان الكسر العظمي يمكن أن يعطل التحامه لمدة شهر أو سنين , ولهذا فإن شل عملية الالتحام العظمي الملوثة تأخذ وقتاً أطول .

    إن علاج الكسور يتطلب مراعاة عدة شروط كيماوية وبيولوجية نسيجية , وميكانيكية … وإن تقويم الكسور من الأمور الهامة بالنسبة لشخص رياضي ليتمكن من ممارسة رياضته .
    اضطرابات التحام الكسور
    الضمور العظمي من الدرجة البسيطة , خصوصاً في حالات الشظايا الكسرية السطحية , يكون طبيعياً في التطور الالتحامي العظمي للكسر . يعتبر عارض سوديك من المضاعفات الخطيرة الذي يؤثر على حركية وقوام القدم . في الطور الأول ثمة مضاعفات على قاعدة من التأثير الغذائي للأعصاب تكون على شكل انتفاخات ظاهرة واحمرار الجلد .

    وصور الأشعة تظهر ضموراً عظمياً بقعي ( فقط ) . إذا استمر تطور الحالة المرضية والعوارض ما زالت قائمة فإنه يمكن أن يحصل تضخم نسيجي عظمي Hyper plastic bone) ) .

    تأخير أو غياب الالتصاقات من المضاعفات المعقدة الهامة في عملية الالتحام العظمي . الالتصاقات المتأخرة تأخذ مكانها مع استمرارية التثبيت التقويمي
    ( immobilization ) المناسب وإعادة التركيب الصحيح لأطراف وشظايا كسر العظم , ومن خلال الأشعة تظهر تباعد نهايات أطراف الكسر العظمي واتساع الشق الكسري .

    الالتصاقات المتأخرة يمكن أن تكون في حالة اضمحلال الالتحام العظمي وإفراطه , ولهذا فإن ظاهرة تحلل العظم وترققها تصاحب هذه الحالات .

    يمكن تكوين المفصل الكاذب بين أطراف الكسر , ويكون هذا في حالة اضمحلال أو عدم ملائمة الطرق الترميمية ( أسباب خارجية وداخلية ) . صورة الأشعة تظهر نقص الالتحام العظمي , استدارة تدريجية , وتشكيل نموذجي لأطراف الكسر العظمي . وإغلاق القنوات النخاعية العظمية واتساع الشق العظمي , وتكون المفصل الكاذب بدلاً من الالتحام العظمي وعلى وجه التقريب فإن له علاقة بعظام الفخذ والعضد ولا تتعدى عظام اليد والقدم .

    إن ظهور زيادة في الحزم الواضحة من التكلس لأطراف العظم المكسور وإغلاق تدريجي للقنوات النخاعية وضعف تفاعل القشرة العظمية واتساع الشق العظمي لمنطقة الكسر جميعها تعطي تشخيصاً واضحاً عن عملية الالتصاق المتأخر وتكوين المفصل الكاذب .

    ولسوء الحظ , فمن الطبيعي جداً أن يتأخر إجراء تغيير في مسار الحالة التي وصلت إليها الإصابة . وعلى هذا ففي حالات تشخيص الحالات الصعبة تحتاج إلى تصوير تطبيقي وصور أشعة مكبرة لإيضاح الحالة .

    التصوير التطبيقي برغم ضبابية وتركيب الحاجز العظمي فإنها توضح جيداً مدى وتمدد نهايات العظم المكسور المتصلبة ( Sclerosis ) . الصور المكبرة تمكن من إعطاء تفاصيل أكثر وضوحاً للتركيب العظمي , وترميم العظم من جهة أخرى . نتيجة للإصابات الفردية , التي يصاحبها تعدد الكسور , يمكن أن يصاحبها تكلس عضلي بعد الإصابة , وبدرجات مختلفة بسبب تمزق القشرة العظمية لشظايا الكسور , والعضلة العضدية الذراعية من أكثر العضلات تعرضاً للتكلس .

    التكلس العظمي يمكن رؤيته فوق النتوء الإكليلي ( تظهر بشكل تكلس ضبابي وبعد ذلك تأخذ شكلاً أسفنجياً ) . كما يمكن رؤية التكلس فوق العضلة المثلثية والعضلة الآخذة للداخل الفخذية . التكلس والتبدل النسيجي الكامل يطوق ( يحاصر ) الأنسجة الضامة لأجزاء العضل المتداخلة . مثل هذه العضلات المتكلسة تظهر في الأشعة خلال 3– 5أسابيع , وتزيد إلى 6– 8أشهر , من بعد الإصابة . إن الاطلاع على هذه المضاعفات والعوائق مهم جداً , لأنه يكشف مبكراً عن العضلات المتكلسة .

    الكسور المزمنة

    تنتج هذه الحالات عن التحمل الزائد المستمر للعظم , إذ يعمل على إفراط في المقاومة الفيزيولوجية , وسهولة حدوث الإصابات الدقيقة , وخصوصاً المتعلقة بالرياضة ( الكسور المنهكة أو المتعبة من المناطق المعرضة لزيادة التحمل مثل الفقرة الثانية والثالثة والرابعة من الفقرات الرقبية , والقدم والفخذ , ما عدا السطح الداخلي لعظم الفخذ والقصبة والكعب ) . وفي كثير من حالات الكسور لا يمكن لا يمكن رؤية الشق بصورة الأشعة , وهذا يفسر التحاماً غنياً وتفاعلاً في قشرة العظم ( السمحاق ) , وإذا أخذت صورة الأشعة مبكراً فإنه يمكن رؤية الشق بوضوح .

    المفصل الكاذبPseudoarthrosis

    يتكون هذا في مكان الكسر , الذي ـ وبسبب بعض الأسباب ـ لا تلتحم فيه أطراف الكسر مع بعضها البعض . وبعد شهرين أو ثلاثة أشهر وفي مكان الكسر , وبدلاً من تكون الالتحام العظمي , يتكون نسيج غضروفي ( هش ) وبهذا يكون مفصلاً وهمياً . وفي مثل هذه الأحوال فالجراحة هي العلاج الوحيد , وهذه تتكون في النقاط التالية :
    1- إزالة التكوين الغضروفي
    2- إنعاش حواف أطراف الكسور ويستعمل التقليم العظمي.
    3- عمل تثبيت معدني اضطراري (osteosinthesis) .
    التقليم العظمي يتم بأخذ قشرة عظمية من الساق من المنطقة العلوية لمنطقة النشء العظمي(epiphysis) . ويحفر قناة طويلة بين شقي الكسر و يوضع القلم العظمي في مجرى القناة، ويثبت هذا عادة بالمثبتات المسمارية المعدنية.
    يوضع العضو المصاب والمقلم كسره في تثبيت جبسي لمدة 3-6 أشهر. وإذا حدث ميلان في محور العظم آخر وبعده نموه أي بعد التدخل الجراحي ، فلا مانع من تدخل جراحي آخر لتقويم الاعوجاج الحاصل، و إجراء تعديل عظمي(osteotomy) . ويراعي هنا طول العضو المصاب المصاب، خوفا من حصول قصر ما .
    يرى الكثير من العلماء أن أسباب حدوث المفصل الكاذب تكمن في عوامل هرمونية توثر في عملية التمثيل الغذائي لمكونات العظم وعلى رأسها الكالسيوم، إضافة إلى ليونة العظم المكتسب عند بعض الأشخاص.

    ضمور سوديك العظمي :

    وهو عارض زوال الأملاح المعدنية من العظم المصاب، وفقدان مرونة الأنسجة الطرية المحيطة بالكسر، وذلك نتيجة ضعف الدورة الدموية وخصوصا في المنطقة المفصلية المعرضة للإصابة . وتحدث هذه العوارض في اغلب الحالات في مفاصل الأطراف السفلية ويصاحب الحالة الم يشع في المنطقة المتأثرة وان ضعف الدورة الدموية نتيجة ضيق الأوعية (vasoconstriction) يحدث بعده شلل لعميلة التمدد الوعائي (vasodilation) وفي الحالة الأولى الأوعية الدموية منكمشة (منقبضة) والتغذية الخلوية فقيرة أما في الحالة الثانية فالأوعية الدموية متمددة وسرعة جريان الدم بطيئة والمحصلة الأخيرةهي واحدة. وان نتائج العجز في التغذية الخلوية تتمثل في:
    1- زوال الأملاح المعدنية للعظم .
    2- فقدان مرونة الأنسجة الطرية .
    3- الضمور العضلي .
    إن هذه المتغيرات تحدث تعويقا خطيرا إذا لم تتبع الطرق الوقائية العلاجية لمنع تطورها .
    ونستطيع أن نعتبر عرض سوديك من شلل للأوعية الدموية ويمر هذا العارض في ثلاث مراحل متوالية :
    المرحلة الأولى : مرحلة الألم والانتفاخ المفصلي وتسمى بالمرحلة الحادة.
    المرحلة الثانية : مرحلة التحلل العنصري للمعادن ونزع الأملاح من العظم.
    المرحلة الثالثة : مرحلة استمرارية والانحلال المعدني والملحي للعظم ( تغير بنية العظم).
    والصورة السريرية للحالة : الآم مفصلية مشعة في المنطقة المصابة، انتفاخ وتورم، احمرار الجلد، برود المنطقة المفصلية ، وتصيب العرق البارد والحركة المفصلية مؤلمة ومحدودة. الأنسجة الطرية المحيطة في حالة ضمور وحدوث تيبس مفصلي.

    التدخل العلاجي :

    إن التدخل العلاجي يختلف من شخص إلى أخر نظرا لدرجة الإصابة المتفاوتة بين الأشخاص والتدخل العلاجي دقيق في مراحل وتطبيقه. وعليه يجب اتخاذ الخطوات التالية :
    – عدم قيصرة المفصل ( الحركية العنيفة ) .
    – التثبيت المفصلي لا يعطي نتائج مرضية .
    – الحركية المطبقة من قبل المعالج يجب أن تكون تحت حدود الألم , لان هذا يمكن أن يسبب ضموراً .
    – تطبيق الحركات العلاجية المساندة والنشيطة التي تعتمد على المصاب .
    – تكرار الحركات العلاجية عدة مرات يومياً .
    – رفع القدرة الجسمية عند المصاب .
    – استعمال الوسائل المائية ( العلاج المائي ) والعلاج الكهربائي في علاج الحالة .

    تثبيت الكسور ( تقويمها )

    تحتاج إلى تثبيت ( تقويم ) سريع في اقرب مركز طبي , وهناك عدة طرق تقويمية لإعادة اتصالية العظم , ويعتمد هذا على نوعية الإصابة , ومكان حدوثها ودرجتها.

    والطرق الشائعة في التقويم هي استخدام أنواع مختلفة من الجبس والمقومات البلاستيكية وأنواع أخرى من الأربطة . وهناك الطرق الجراحية التي يستخدم فيها التقويم العظمي , والتثبيت بواسطة المسمار المعدني والصحيفة المعدنية وغيرها . في حالة إصابة الرياضي في الملعب , أو في الحلبات , أو في المدرسة , فإن الخطوات الأولى التي يقوم عليها الطبيب الرياضي هي التثبيت المؤقت , باستخدام الجبائر الجاهزة والسريعة الاستعمال , حتى وصول الحالة إلى المستشفى .

    هذا وللتأكيد من عملية التقويم تؤخذ صورة أشعة للحالة , وتراقب هذه العملية خلال فترات زمنية يحددها الطبيب الأخصائي حتى التحام الكسر تماماً .
    يحتاج المصاب إلى برنامج علاجي منظم خلال الفترة التي يقضيها في التثبيت الجبسي , أو ما بعد الجراحة , وبالدرجة الأولى يحتاج إلى رفع القدرة الجسمية والنفسية عنده , ومنع تطور المضاعفات على حساب صحته، و خصوصا إذا كلن طريح الفراش لفترة طويلة .
    كما يجب الحذر من عدم استعمال الجبس كركيزة يتكئ عليها المصاب في حالة تجبيس الأطراف السفلية .

    الوقاية : Prevention

    لكل عمق هناك وقت خاص للغوص و إذا زاد هذا عن حده فهو يشكل خطورة للغطاس وتلاشي أعراض إزالة الضغط . إذا زادت مدة الفترات فان على الغطاس أن يتوقف مرة أو أكثر خلال الصعود عند الأعماق الضحلة الموصوفة حتى يتخلص من النيتروجين المشبع وحتى للغطاس الوصول للسطح بسلام .

    العلاج : Treatment

    إن هذه الأنواع من الإصابات لن تعود للشفاء تلقائيا . إن تعريض الحالة إلى الانضغاط المتكرر في حجرة الانضغاط المتكرر هو مهم بالدرجة الأولى .
    إن لهذا التدخل ثلاثة تأثيرات :
    الأول : أن الفقاعات سرعان من تنكمش مع تحسن فوري للعوارض .
    ثانيا : إذا استنشق الأكسجين فان الدورة الوعائية الدموية لا تحمل النيتروجين وان الفقاعات الهوائية ميالة للذوبان بسرعة اكبر.
    ثالثا : الأكسجين الهايبر باريك( نسبة الى الباريوم ) يزود بشكل كبير كمية من الأكسجين كافية لتلك الخلايا التي حرمت أو خلت ميزانها من التغذية .

    كسور الأطراف العلوية

    أ‌) كسور الساعد forearm fractures

    غالبا ما تحدث عند صغار الرياضيين والمبتدئين ، و يكون الكسر ناجما عن قذفه مباشرة ( ( blow أو سقوط الرياضي واليد ممدودة تحت تأثير قوة سقوط الجسم، وتنجم أيضاً عند مد العضد ، أي الذراع (outstretched) . ويصاب كل من الزند والكعبرة معا، و نادرا ما تكون واحدة منها مكسورا . والمنطقة الوسطى من العظمين غالبا ما تتعرض للإصابة (3/1 المنطقة الوسطى ) .

    كسر الكعبرة القريب من مفصل الرسغ : radii loco – typicofracture
    عبارة عن كسر عظم الكعبرة من بعد 3-2 سم من مفصل الرسغ. ويحصل عندما تكون اليد ممدودة من الكف في وضع ثني ظهري(dorsiflexion) أثناءالسقوط . ويكون الطرف البعيد من الكف في اتجاه ظهري (dorsal) والقريب في وضع أخمصي (volar) والكف مع الساعد تأخذ شكل الشوكة (fork) .

    كسر كوليس colle’s fracture :

    كسر عظمي الساعد بالقرب من مفصل الرسغ. ويحصل بنفس الميكانيكية التي تحدث فيها كسور الساعد، إلا أن القوة المؤثر اكبر، وحجم التأثر العضلي الانقباضي أكبر. ووضع اليد بالنسبة للكف على شكل شوكة محدبة حين تأخذ سلاميات الأصابع وضعا شبه ثني .
    وتحدث مثل هذه الإصابات بكثرة في العاب المصارعة , والجودو والألعاب السويدية والعاب القوى المختلفة ورياضة الاحتكاك العنيفة كلعبة الرقبي مثلا .

    ومن المضاعفات الكبيرة التي تصاحب هذه الكسور :
    التيبس المفصلي الرسغي، وقلة حركية الكعب( pronatio) و حركية البطح (supination ) ويكون وضع القبضة اليدوية في حالة ضعيفة ويكون مسك وقبض الأشياء صعبا. كما أن قدرة التحكم بالمسك أو الشد تصبح صعبة أيضاً .تهتكات الأوعية والأوردة في حالة كسور عظام العضد تجبيس كسور الأطراف العلوية ( العضد)
    وعلاج الحالة يبدأ مبكرا، وبعد التثبيت التقويمي بالجبس أو بالجراحة، و ذلك ابتداء من تطبيق الحركات ذات الشد المتساوي القياسات ( ISOMETRIC ) وبعد خلع الجبس تمر المرحلة العلاجية بأطوار مختلفة من التطبيقات العلاجية مثل الحركات العلاجية المختلفة والعلاج الحراري والكهربائي . ونادراً ما يترك الكسر مثل هذه الأحوال ألواناً من التعويق تمنع الرياضي من العودة إلى اللعب , هذا في حالة إتباع برنامج علاجي منتظم .

    ب ) خلع وكسر المرفقElbow fractures and dis********

    غالباً ما يصاحب خلع المفصل المرفقي كسر في أجزائه وأكثر المناطق شيوعاً في الكسر هي فوق اللقمي الأوسط ( medial epicondyle ) وخصوصاً في الشباب متوسطي الأعمار إذ تكون منطقة الكردوس للفوق اللقمي غير مغلقة بعد (epicondyle epiphysis ) .

    ولكي يتم تقويمها بالجبس فإن العلاج يكون يعمل حركات الشد والارتخاء للأطراف الحرة من اليد المصابة . وبعد نزع الجبس يطبق نظام علاجي مشابه للكسور الأخرى , يجب التخوف من حدوث تيبس مفصل في الكوع .

    جـ ) كسور عظم العضدHumeral fractures

    يمكن أن ينكسر عظم العضد في عدة أماكن مختلفة من جسمه ( منطقة الكردوس epiphysis , منطقة عمد العظم diaphysis , الرقبة الجراحية والتشريحية , وأخيراً رأس عظم العضد ) .

    كسور رقبة ورأس عظم العضد وكذلك الحدبة السفلية له نادراً ما تحدث . إن كسور أطراف العضد المفصلية صعبة , وتسبب مضاعفات كبيرة المفصل , وخصوصاً تنكس المفصل المشوه ( arthrosis ) .

    وتحصل كسور العضد عادة في أنواع الرياضة العنيفة والعاب رياضية يكون فيها عامل السرعة والقوة في اتجاه واحد , مثل القفز , ركوب الخيل , المصارعة ,… الخ.
    كسور العضد تثبت بالجبس لمدة من 6– 8أسابيع , وتستعمل الجراحة التقويمية باستعمال صفائح معدنية والمسمرة ( nailing ) والأسلاك وغيرها , وتدخل الجراحة في بعض الحالات الصعبة أمر ضروري .

    وفي حالة الجبس , يقوم المصاب بعمل حركات الأطراف الحرة من اليد , وحركات القفص الصدري والتنفس وغيرها , وبعد نزع الجبس يطبق البرنامج العلاجي الحركي المنظم .

    وفي حالة الإصابة بكسر عظم العضد يمكن حدوث إصابات ثانوية للعصب الكعبري ( Radial never ) وخصوصاً في منطقة ( Sulcus n . radialis ) , ونتيجة لهذا يحصل شلل في اليد وشلل العضلات الباسطة للكف والأصابع .

    يستمر تأهيل هذه الكسور فترة طويلة , والنتيجة تظهر خلال 4– 5أشهر .
    وأحياناً تحدث مضاعفات خطيرة يجب الوقاية منها قبل ( تيبس فولكمان المرفقي ) .
    والتيبس المفصلي الحركي لمفصل الكتف الناجم عن كسور قريبة من هذا الفصل .

    د ) كسر عظم الترقوةClavicule fracture

    تحدث هذه الكسور نتيجة السقوط على منطقة الترقوة والكتف . واللكمات المباشرة
    على الترقوة هي احد الأسباب المباشرة للكسر . وتكثر هذه الإصابات في العاب
    الملاكمة , المصارعة , العاب القوى , كرة القدم … الخ .

    تثبيت عظم العضد بالصفيحة المعدنية والمسمرة

    الكسر عادة يكون مائلاً , والشظايا حادة جداً يمكن أن تمزق الشريان والوريد
    التحت ترقوي ( a . v subelavian ) وكذلك تهتك للجذع العصبي العضدي plexux )
    ( brachialis , مما ينجم عنه ضعف أو شلل ارتخائي لليد , أو شلل كامل لليد
    والكتف والأصابع.

    يعالج كسر الترقوة تقويمياً , إما بالجبس أو الحزام القماشي على شكل ثمانية
    باللغة الانجليزية ( تسمى بالميتيلا ) , يستطيع المصاب مزاولة الحركات العلاجية
    بحذر , وبعد نزع الجبس , وبعد التأكد من التحام الكسر يزاول المصاب بحرية
    الحركات الشاملة العلاجية .

    هـ ) كسر عظم اللوحSeapulla fracture

    نادراً ما يصاب هذا العظم , ويحدث عند حالات السقوط العنيف المباشر , أو
    حوادث الطرق . ويكون الكسر في عدة مناطق من عظم اللوح . ينمو الكسر
    جيداً , والتأهيل ـ كما هو الحال عند كسر الترقوة ـ شيء أساسي , وعادة كسور
    هذا العظم لا تترك عائقاً مخيفاً بالنسبة للرياضي , وخصوصاً إذا كان الكسر بعيداً
    عن ملتقى العضلات .

    و ) كسور العظم القاربيFracture of the navicular bone

    وهذا العظم الصغير من عظام الكف يتعرض بكثرة للكسر بسبب وضعه
    الوظيفي التشريحي . بعد الكسر يكون الجزء العلوي بدون تغذية , ويخضع لعمليات
    تحلل كلسيه ( decalcification ) وحصول نكرزة عظمية ( aseptic nacrosis ) .

    ولنمو هذا العظم فإنه يستغرق أربعة أشهر وهذه أطول مدة بالنسبة لغيرة من
    عظام الجسم .

    الحركات العلاجية الموصى بها هي : الشد العضي المتساوي القياسات
    ( isometric ex’s) خلال فترة التثبيت , وحركات نشيطة حرة للأصابع الحرة .
    بعد إزالة الجبس يطبق النظام العلاجي المتبع للكسور.

    ز ) كسور عظام مشط اليد fractures of the ****carpal bones

    كسور عظام مشط اليد تقوم يدوياً , ويستعمل الجبائر المعدنية , الجبس . اللاصقة .
    ويستمر التثبيت ستة أسابيع . والمضاعفات تكمن في التيبس المفصلي نتيجة
    الالتصاقات الوترية العضلية ( عضلات ثني الأصابع ) مع الالتحام العظمي .
    تستعمل وسائل العلاج المختلفة في العلاج .

    ح ) كسور السلامياتFractrues of the phalanges

    تقوم وتعالج ككسور عظام مشط اليد . وتترك تيبسات مفصلية دقيقة , تسمى
    بالالتحامات المفصلية ( arthrodesis ) ويجب العلاج كما هو في حالات الكسور
    الأخرى .

    تيبس فولكمان المرفقيFolkman Contracture of the elbow

    يحصل هذا نتيجة كسور الحدبة العضدية ( condyle ) أو فوق اللقمة العضدية
    ( Sypracondylar ) . وفي كلتا الحالتين فإن ضغط مؤثراً يحدث على الشريان
    العضدي , وينتج عن هذا سوء ونقص تغذية العضلات التي تعمل على ثني الكف
    والأصابع , وهذا يؤدي إلى ضمور هذه العضلات وعطبها وتلفها ويحصل قصر
    في طول هذه العضلات , مما يجعل المرفق يأخذ وضعاً مثنياً باتجاه العضد
    ( تيبس مفصلي مثني ) .

    في المرحلة الأولى من الحالة المرضية تكون الأصابع والكف منتفخة ( متورمة ) .
    لون الجلد احمر , ويشعر المصاب بآلام شديدة ( لذع ) .

    وفي المرحلة الثانية من الحالة ينخفض الانتفاخ , ولكن الأصابع والكف تبقى في
    وضع تيبسي مثني ( الأصابع مثنية ) يعتقد بأن هذه التغيرات تكون ناجحة عن
    خلل في العصب الكعبري , والعصب الزندي.

    والعلاج معقد , وهو غير ناجح في كل الأحوال . وإذا استمرت عوارض الانتفاخ
    والاحمرار القائم والآلام فمن الأفضل نزع الجبس على الفور , وتحقن الأوعية
    الدموية القريبة من المرفق بمادة موسعة للأوعية الدموية مثل النوفوكائين .
    أما العلاج الطبيعي فإنه يشمل :
    1- شد العضلات الثانية المنقبضة .
    2- تمارين المرونة والتقوية للعضلات المعاكسة .
    3- التمرينات الكهربائية للعضلات المأثرة .
    4- حركات تنسيق حركي للأصابع والكف .
    5- زيادة حركية المفاصل المتأثرة .

    كسور الأطراف السفلية

    1- كسور عظم الفخذ :

    أ ) كسر رقبة عظم الفخذ Factura colli femoris

    وهذا الكسر أكثر شيوعاً من غيره من كسور عظم الفخذ , وتكثر هذه الكسور عند
    حالات الضعف البنيوي العظمي لجسم العظم ( osteoporosis ) وخصوصاً كبار
    السن من الأشخاص العاديين والرياضيين .

    يمكن أن يكون الكسر مائلاً أو عرضياً , ويمكن أن يكون بعيداً أو قريباً من قاعدة النتؤ
    الحدبي الفخذي ( trochanter ) . ينمو الكسر المائل القريب من القاعدة ( الرقبة )
    بسرعة وهذا دليل على نشاط الدورة الدموية .

    يقوم الكسر بعمل جبس على شكل ( بنطلون ) حوضي , وهذه الطريقة مؤقتة وقليلاً
    ما تستعمل , والتدخل الجراحي هو الحل السليم للكسر ويتم بعمل
    مسمرة للكسر( osteosinthesis ) والمسمرة تدعى ( smith-peterson nail ) .

    وتسهل هذه الطريقة نشاط الدورة الدموية , وتعطي نشاطاً ودعماً أكثر للحالة ,
    وخصوصاً منع حدوث ما يسمى بالتصلبات أو التيبسات المفصلية وكذلك منع
    حدوث التقرحات , وعدم إطالة مدة الرقود في الفراش .

    العلاج الحركي : حركات ستاتيكية فوراً بعد العملية . بعد عشرة أيام من العملية ,
    حركات نشيطة في وضع اختزال ( suspension ) العضو .

    – بعد 30 يوماً , حركات نشيطة في الماء .
    – حركات تقوية العضلات ز
    – حركات زيادة المجال الحركي المفصلي .
    – ارتكاز وتحميل تدريجي على الرجل ( الماء … الخ ) .

    ب ) كسر رأس عظم الفخذFacture caput femoris

    تحدث هذه الكسور بندرة بالنسبة لغيرها من كسور أجزاء الفخذ , ولكن الكسر يعتبر من النوع الثقيل . الجزء المكسور من رأس الفخذ يكون ضعيفاً في تغذيته , ويعمل على حرمان
    المنطقة المفصلية الغضروفية من التغذية السليمة وبالتالي فإنه يسبب هلاكاً للغطاء
    المسمى acetabulum) ) .

    التدخل الجراحي هو الحل السليم لمثل هذه الكسور , وتجري عملية جراحية تقويمية
    , وتسمى المفصلة الصناعية ( prosthesis ) وتكون جزئية ( parcal
    endoprosthesis ) أو مفصلة صناعية كلية ( total hip replacement ) وفي
    الأخيرة يعمل الجراح على تغير رأس الفخذ والغطاء والتجويف المفصلي الذي يرقد
    فيه رأس الفخذ .

    العلاج الحركي : مباشرة بعد العملية ويستمر العلاج بشكل منظم وتحت إشراف دقيق
    وحسب البرامج العلاجية المتبعة في كسر رقبة عظم الفخذ .

    جـ ) كسر ما حول المدور الخلفيperi

    -transtrochanteric fracture

    تحدث في أجزاء من جسم عظم الفخذ , تتمتع هذه بتغذية وعائية دموية جيدة , وهي
    بالتالي تنمو بسرعة . وتعالج تقويمياً في العادة والجبس يستمر لمدة ثلاثة أشهر , يتابع
    برنامج علاجي منتظم مثل الحالات السابقة .

    د ) كسر المشاش لعظم الفخذDiaphysis fracture of femur

    إذا حصلت شظايا الكسر المخلوعة أثناء كسر الفخذ في هذه المنطقة , فإنها تعالج تقويمياً بالجبس الذي يحمله المصاب ثلاثة أشهر .

    إذا كانت أجزاء الكسر ( الشظايا ) المخلوعة كبير , فإنها تعالج جراحياً
    ( osteosinthesis ) وعمل مسمرة بمسمار كنشر ( kuncher nailing )
    أو استعمال صفيحة ميلير المعدنية . وتستخدم طريقة أوسال ( osal traction )
    لشد العضو المصاب في حالة كونه مثبتاً , ويعمل الجبس عمل الوقاية بعد التدخل
    الجراحي . والبرنامج العلاجي يشمل :
    – حركات ستاتيكية .
    – بعد عشرة أيام حركات نشيطة والعضو مختزل .
    – بعد عشرة أيام أخرى حركات نشيطة بدون اختزال وبدون ارتكاز .
    – بعد مدة تتراوح بين شهرين وثلاثة , استعمال الارتكاز في الماء ثم العكاز في اليابسة .
    – حركات التقوية والحركية .
    يجب الحذر من حدوث التصاقات بين العضلات المحاذية لمنطقة الالتحام العظمي
    وخصوصاً العضلات intermedianus, vastus medialis, vastus lateralis
    للعضلة الفخذية الرباعية الرؤوس , وهذه الالتصاقات قد تؤدي إلى تيبس مفصلي في
    الركبة وحدوث (extension contractur ) وإذا لم يتم تصليح هذه التيبسات بالعلاج
    الطبيعي , لا بد من التدخل الجراحي وعمل ما يسمى ( Quadricipitoliza )
    وهذا يعني استئصال كل نمو زائد وعمل إطالة الاوتار العضلية .

    هـ ) كسر فوق القمة الفخذيfracture

    supracondylicae femoris

    تحدث هذه الكسور بسبب قربها من الفصل , غالباً ما تؤدي إلى التيبس
    المفصلي (contracture ) , وفي الحجرة المفصلية غالباً ما يتكون استسقاء مفصلي

    ( hydrops ) . والحجرة المفصلية تتعرض إلى تغيرات تليفيه ( fibrotic changes ) . أنه من الصعب عند مثل هذه الكسور عمل تصحيح يجعل الوضع سليناً مائة في المائة reposition ) ) وإن عملية الإمساك ( retention ) أيضاَ هي صعبة . وهذه الأسباب يعالج الكسر جراحياً ( osteosinthesis ) وتضاف عملية أوسال ( osal traction ) وهذا يكون العضو في وضع وظيفي سليم .
    بعد عشرة أيام من الراحة التامة , يجب تحريك الركبة لتجنب حدوث التيبس المفصلي
    , ويطبق النظام العلاجي الحركي المتبع في الكسور الأخرى .

    و ) كسر عظم الفخذ ( اللقمة )fracture candylicae femoris

    كسور هذا الجزء من عظم الفخذ يمكن أن تكون جزءاً من غير اللقمة
    ( transcondylic ) وهذا قليل حدوثه , واللقمة ( condylic ) وهو غالب حدوثه ,
    ويمكن أن يكون كسر اللقمة الساقية ( tibio-condylic ) . وهذه الكسور على شكل
    حرف ( Y ) و ( T ) . والمتبع عند العلاج من كسور لقمة عظم الفخذ هو نفسه
    المتبع في هذه الحال . واهم التغيرات المفصلية الظاهرة في مثل هذه الكسور :
    1- استسقاء المفصل hydrops .
    2- الاحتقان الدموي المفصلي .
    3- التهابات عطبيه في التجويف المفصلي .
    4- تغيرات تليفيه نسيجية في الحجرة المفصلية .
    5- تيبس مفصلي .
    6- تغيرات انحلالية عطبيه تؤدي إلى تنكس المفصل ( arthrosis ) .

    العلاج الحركي : تصاحبه صعوبات في البداية , ويجب تطبيق البرنامج الحركي بدقة
    وحذر . والبرنامج يشبه الإجراءات المتخذة في الكسور الأخرى . الارتكاز يسمح به
    بعد 4– 5أشهر .

    2- كسور الرضفة : fracture patellae

    تحدث كسور الرضفة عادة عند السقوط مباشرة على الركبة ، أو ضربة مباشرة عليها
    خارجية . يكون كسر الرضفة بشطيتين أو أكثر .
    العضلة الفخذية ذات الرؤوس الأربعة تنسحب إلى أعلى وتعمل على زحزحة وتزحلق
    ( خلع ) شظايا الكسر ، والمصاب لا يستطيع جعل الركبة مستقيمة .
    العلاج في مثل هذه الحالات جراحي . ويتم بربط أجزاء الكسر بأسلاك وبراغي
    معدنية ، أو استئصال الرضفة كليا بسبب عدم صلاحيتها(patelectomy ) وتوصل العضلات ذات الرؤوس الأربعة مع أربطة الركبة.

    العلاج الحركي:

    – حركات ستاتيكية وخصوصا للعضلة الرباعية قبل وبعد الجراحة .
    – بعد التثبيت الذي يستمر 6 – 4أسابيع يبدأ بتطبيق الحركات النشيطة والمساندة
    لزيادة حركية المفصل .
    – حركات المطاطية والتقوية للعضلات .
    يجب تطبيق الحركات بحذر و دقة تخوفا من المضاعفات.

    3- كسور الساق : fractures of tibialbone

    أ‌) كسر الجزء العلوي المفصلي من عظم الساق .

    وهذه تكون عادة على شكل Y) و ( Tوهذه الكسور تؤدي إلى تنكس المفصل.
    بالنسبة لبرنامج العلاج هو نفسه المتبع عند الكسور السابقة.

    ب‌) كسر الجزء العلوي العظمي من الساق.

    تنمو هذه الكسور جيدا وبسرعة ، لان هذا الجزء مغذي جيدا بالدورة الوعائية.

    ج) كسر مشاش عظم الساق: fractures of the diaphysis

    كلما كانت هذه صعبة كلما كانت قريبة من الجزء السفلي من (3/2) عظم الساق ،
    لآن هذا الجزء غير مغذي جيدا ، وان الالتحام العظمي يمر بمراحل صعبة ،
    ويمكن تكوين مفصل كاذب بدلا من الالتحام .

    تجبيس المفاصل او الكسور

    د) كسر الكعب الوحشي لعظم الساق fracture

    of the internal melleolus

    يمكن أن يكون هذا الكسر مصحوبا بكسر في النتوء العظمي الأصغر الساقي
    ( الكعب الوحشي الأخر للساق ) أي أن الكسر في الكعبين الساقين (bilateral) ،
    ومن علاماته الألم الشديد ، الانتفاخ وتورم المنطقة ، اضطراب الدورة الدموية
    والليمفاوية .
    العلاج في معظم الحالات جراحي ، وذلك بتثبيت الجزء المكسور بالمسمرة
    (osteosinthesis).
    التثبيت بالجبس ( حذاء الجبس) يستمر من 8 – 6أسابيع وبدون تدخل جراحي ،
    وأحيانا تكون المدة أطول حسب درجة الإصابة ( من 10 -8أسابيع )
    وخلال فترة التثبيت يزاول المصاب الحركات العلاجية الوصي بها ومنها حركات
    ستاتيكية ، وحركات حرة نشيطة للأطراف السليمة من العضو المصاب .
    بعد إزالة الجبس ، بالإضافة إلى البرنامج الحركي ، تقدم الوسائل الحرارية والكهربائية
    لتحسين وظيفة المنطقة.
    إن كسور عظم الساق _ بشكل عام _ تكثر في الرياضة الاحتكاكية والعنيفة والفردية _
    كرة القدم ، العاب القوى كالقفز والعدو عبر الحواجز ، والمصارعة ، والتزلج ،
    وغيرها من الألعاب.

    4- كسور عظم الشظية الساقية fracture of fibula

    يمكن أن تكسر دون كسر عظم الساق ( القصبة ) . إن أهميتها الوظيفية ليست بالدرجة
    المطلوبة للجسم ، تعالج الحالة تقويميا ، وبإرجاع الكسر ( إصلاحه ) يدويا .

    إن أهم الأعراض المصاحبة هي الآلام و مضاعفات مؤقتة . و برنامج العلاج الحركي

    هو كما في كسر عظم الساق .

    5- كسور عظم القدم foot fractures

    أ‌) كسر العرقوب ( العقب ) fracture of talus

    نادرا ما يحدث ، ويكون الكسر نتيجة سقوط مباشر على الكعب (قوة عنيفة
    مباشرة ) . وخصوصا في حالات رياضة القفز العالي ، والعاب القوى. وتقوم
    وتصحح هذه الكسور بالتقويم اليدوي والجبس ، ونادرا ما تستخدم الجراحة كطريقة
    علاجية وإذا حدثت فإنها تؤدي إلى تنكس المفصل (arthrosis). والعلاج كما
    في الكسور الأخرى ( حركي ، حراري ، مائي ، كهربائي).

    ب- كسر عظم العقب ألكعبي fracture of calcaneus’s

    ويعتبر من الكسور الصعبة التي تؤدي إلى تشوه القدم ، أخذا وضع التبسط ألقدمي
    (flat foot) ويقوم الكسر يدويا ، ويتثبت بالجبس ، وأحيانا تحتاج بعض الحالات
    إلى تدخل جراحي .
    يسمح بالارتكاز الكامل بعد 4 – 3أشهر من الإصابة . والعلاج كما هو عند
    خلع المفصل ( الكامل ) .

    ج) كسر العظم ألقاربي و عظم النرد (الكعب)

    Fracture of navicular bone

    Fracture of cuboidal bone

    هو من الإصابات التي تواجه الرياضي كغيرها من كسور عظم القدم.
    يعالج تقويميا باليد والجبس ، ويسمح بالارتكاز الكامل بعد شهرين كاملين من الإصابة.

    د) كسور عظام المشطfracture of ****tarsal bones

    تصاحب هذه الكسور الآم حادة ، ولمدة طويلة مع انتفاخ المنطقة المصابة . يستمر
    التثبيت فترة طويلة ، ويأخذ العلاج عدة أشهر .
    وعند جمع أنواع كسور القدم تستخدم الوسائل الحرارية والكهربائية والمائية العلاج
    وتعطي نتائج جيدة وسريعة.

    علاج وتأهيل الكسور :

    سبق إن ذكرنا إن الكسور تصاحبها تهتكات مختلفة ، حسب عمق وحجم الإصابة ،
    وإذ تصاب الأوعية الدموية والأعصاب والعضلات وغيرها من الأنسجة الطرية
    والقريبة من منطقة الكسر .
    إن الكسور الضخمة يمكنأن تؤدي إلى مضاعفات مفصلية ، كتجمد ( فيبس )
    المفصل القريب من المنطقة المصابة نتيجة التثبيت ( التجبير ) الذي يستغرق
    فترات زمنية طويلة . ونذكر أنواع هذه التيبسات التي تصاحب الكسور وهي :
    1- تيبس مفصلي نتيجة كسر صاحبه عطب و( خلل )
    عصبي neurogenic contracture
    2- تيبس مفصلي نتيجة كسر صاحبه تهتك عضلي myogenic contracture
    3- تيبس مفصلي نتيجة كسر صاحبه تهتك جلدي dermogenic contracture
    4- تيبس مفصلي نتيجة كسر صاحبه تهتك مفصلي arthrogenic contracture
    5- تيبس مفصلي نتيجة كسر صاحبه تهتك في الأوتار desmogenic contracture
    إن الأنسجة الطرية المتهتكة نتيجة الكسر ( العضلات ، الأربطة ، الجلد ) ميالة
    لحدوث الندب النسيجية (scars) والذي يفتقد إلى عامل المرونة والتمغظ كما
    هو الحال في الأنسجة السليمة .
    نظرا لطول مدة التثبيت بالجبس فان حدوث الضمور العضلي وعدم نشاط العضلات
    أمر محتمل. وان تكون نمو زائد بين العضلات الضامرة والعناصر العظمية المفصلية
    أيضا هو أمر محتمل حدوثه . و تحدث التصاقات الكبسولة المفصليةبالعظم
    وخصوصا في كسور عظام السطوح المفصلية . حتى تتلاشى حدوث التيبسات
    المفصلية المذكورة ، ومضاعفات الكسور الثانوية ، يجب من البداية إتباع برنامج
    علاجي مخطط له منذ اللحظة الأولى للتشخيص ، إذ يدخل حيز التنفيذ المبكر كتدخل
    وظيفي.
    يشمل البرنامج الأولي الحركات العلاجية الحرة النشيطة التي يمارسها المصاب
    في الأطراف السليمة غير المصابة ، وتحت إشراف و مراقبة المعالج . وان
    حركات التنفس مهمة جدا بالنسبة للمصاب المثبت في السرير ، و الممنوع عم
    مزاولة الأنشطة العادية اليومية . وهذا البرنامج يتابع أيضاً بعد التدخل التقويمي
    للحالة أن كان جراحيا أو غير جراحي . و عندما تضاف للبرنامج الحركات
    العلاجية الخاصة و المسماة بحركات الشد العضوي المتساوية القياسات
    ( لا متوترة ) (isometric excersises) للعضلات العضو المصاب ،
    و هو بالطبع في حالة تثبيت.

    أن هذه الحركات تعمل على زيادة دينامكية الدم في العضلات ، العظام والكبسولة
    المفصلية و المنطقة كلها .
    أن نشاط الدورة الدموية في المنطقة يساعد على سرعة الالتحام العظمي أيضاً على
    المصاب أن يهتم بمثل هذا النوع من الحركات طيلة وجودة مثبتا في السرير .
    وتخضع هذه الحركات إلى مراقبة من قبل المعالج والمصاب معا . إذ أن المصاب
    يبدأ هذا النوع بعشر مرات ، تستغرق ست دقائق ، ثم راحة ، و بعدها تعاد
    الحركات . وتستغرق عشر دقائق ، وبعد مرور ساعة واحدة تكرر الحركات
    عشر مرات أخرى ، وهكذا . يجب أخذ الاعتبار للأطراف السليمة الأخرى ،
    التي تحتاج إلى تدريبات علاجية منتظمة ومتواصلة لرفع القدرة الجسمية عند
    المصاب ، وتنشيط الدورة الدموية .
    كلما كان نشاط العضل اكبر فانكلسية البول اقل ( بيلة كلسية calciurea ) .
    أن الزيادة الكلسية البولية ( hypercalciurea ) هي نتيجة مباشرة لعدم النشاط
    والضمور .
    أن حركات التقوية ، التي تأتي في مرحلة متقدمة من العلاج لها دور هام في
    تحسين الدورة الوعائية والتعصيب ( inervation ) . بعد نزع الجبس أو
    الجبيرة فان المعالج سيتخذ خطوات وبرنامج علاجيا أخر ، وهذا البرنامج يتضمن :
    1- حركات علاجية لزيادة المجال الحركي المفصلي للمفاصل التي تثبت .
    2- حركات علاجية لتنشيط العضلات و الدورة الدموية والليمفاوية وتنبيه الأعصاب .
    3- حركات رفع القدرة الجسمية عند المصاب .
    4- حركات علاجية لتقوية العضلات .
    5- حركات علاجية لزيادة تهوية الرئتين والسعة التنفسية .
    وبالنسبة للحركات العلاجية المطبقة في هذا المجال فان ترتيبها يكون كالتالي :

    حركات القيصرة passive exercises:

    يقوم المعالج ، وبقوته الذاتية ، بعمل الحركة المطلوبة في الوقت الذي لا يستطيع
    المصاب فيه عمل هذه الحركات بتاتا . و المصاب يتابع تركيزه والحركة المعمولة . وهذه الحركات مفيدة في حالة شد الكبسولة المفصلية الضامرة ، شد الأوتار و الأربطة ،
    وتستخدم هذه الحركات في حالة إصابات مصحوبة بخلل عصبي .

    حركات مساندةassistant excersises

    إنها حركات مفيدة جدا للمصاب ، إذ يستطيع المصاب نفسه عمل جزء من الحركة ، ويقوم المعالج بإكمال الحركات في الاتجاه المطلوب . يحدث تحسن كبير في الدورة الوعائية ،
    إضافة إلى تنشيط وتنبيه النفاذية العصبية المطلوبة في مثل هذه الحالات .

    حركات نشيطةactive exercises

    حيث يقوم بمزاولتها المصاب نفسه ، وهي متنوعة ومختلفة في عددها و قوتها ونغمها
    وحجمها . والهدف منها زيادة مرونة وتمغط العضلات والأوتاروتقوية العضلات بشكل خاص . يقوم المصاب بتطبيقها تدريجيا ، ومن الأسهل إلى الأصعب ، مع مراعاة عدم
    الإرهاق والتعب ، واللجوء إلى الراحة والاسترخاء حسب حجم الحركة ومداها . كلما
    زاد المجال الحركي المفصلي كلما زاد عدد العضلات و الأوتار المشاركة في الحركة ،
    وبالتالي فان عدد الوحدات الحركية العضلية يكون فيزيادة مستمرة. كما أن الدورة
    الدموية تأخذ نشاطا أوسع من أي نوع حركي سبق وضمن البرنامج العلاجي لابد من
    استخدام وسائل أخرى مساندة ، تعمل على الإسراع في عملية التأهيل ، وهذه :

    العلاج المائي hydrotherapy

    ويعنى استعمال الماء بغرض تحسين الحركةبشكل عام عند المصاب . تستعمل مياه
    ذات درجة حرارية مختلف (35 – 25 ) درجة مئوية ، وتطبيق قانون أرخميدس
    ( الطفو ) ، هذا مما يؤدي إلى استرخاء كامل للمصاب أثناء مزاولة الحركة .
    بالإضافة إلى الاسترخاء النفسي والجسمي ، فإنها تعمل على تنشيط الدورة الدموية . ومن السهولة استخدام مختلف المقاومات بغرض تقوية العضلات . وكذلك زيادة المجال
    الحركي المفصلي بالقيصرة . إن بداية وتحميل المصاب على رجلة المصابة تكون
    تدريجية في أحواض الماء .

    وهناك أنواع مختلفة من الأحواض المائية ذات درجات الحرارة المختلفة وذات الأغراض
    العلاجية المختلفة فتوجد الحمامات المعدنية الصغيرة لليدين والقدمين وهناك ما يسمى
    بحوض هوف ( Hauff ) والأحواض المتعاقبة ( ساخن ـ بارد ) .

    الحوض المائي المتعاقب :

    عبارة عن وعاءين مملوءين بالماء . درجة الحرارة في إحداهما 40 درجة مئوية وفي
    الوعاء الآخر 20 درجة مئوية . نبدأ مثلاً بوضع الكفين وبعد نصف دقيقة إلى
    دقيقتين نعكسهما .

    وتكرر هذه العملية حتى تستغرق مدة تتراوح بين 10 و 15دقيقة . إن هذا تمرين جيد
    للأوعية الدموية , يساعد على تحسينها .

    حوض هوف :

    هناك أوعية دموية لا تتفاعل حسب الطريقة السابقة . وتستخدم هذه الطريقة للتأثير على
    الدورة الوعائية بشكل جيد . في وعاء يصب فيه ماء ذو درجة حرارة بين ( 35– 36 ) درجة مئوية , وبعد وضع العضو المصاب , نعمل الآن على إضافة ماء ساخن تدريجياً حتى تصل درجة حرارة الماء إلى 40 درجة مئوية . وهكذا نتجنب حدوث تفاعل الأوعية الدموية
    مناقض ( paradoxical ) ونحصل على تمدد وعائي مرغوب . وتستعمل عدة مصادر حرارية مختلفة , يستطيع المصاب استعمالها في المنزل أو النادي , تحت إشراف طبي ,
    وبعد اخذ الاستشارة من الطبيب , وهذه :
    أكياس حرارية مائية أو كهربائية ( مخدات ) , أشعة حمراء , أشعة بيضاء . والهدف
    الأخير من استعمالات الحرارة هو تنشيط الدورة الوعائية إلى اكبر حد , وخصوصاً
    قيصرة التمدد الوعائي ( passive vasodilatation ) .

    ويمكن أن يكون التمدد الوعائي بطرق غير مباشرة , كاستعمال كمادات الثلج والبخار
    المثلج والماء البارد جداً , وذلك يكون على نحو آخر في أثره الفسيولوجي عما هو
    الحال في استعمال الحرارة المباشرة .

    فالمعروف أن الثلج يقوم بمهمة انقباض الأوعية الدموية مما يجعل السائل الدموي
    يتراكم في المنطقة المصابة , ويظهر هذا جلياً من خلال الجلد الذي يكون لونه
    محمراً نتيجة التفاعل الحاصل , وبعد زوال المؤثر بثوان نجد أن حرارة المنطقة
    تأخذ وضعاً طبيعياً , ويكون هذا تدريجياً . إن هذه العملية طريقة سليمة في تمرين
    ورياضة الأوعية الدموية , إضافة إلى تنبيه المجموعات العصبية الحسية والمنبه
    وغيرها في المنطقة المصابة . نستخلص من ذلك أن البرودة عامل انعكاسي يستجيب
    لها الجهاز العصبي المركز ( يحصل تفاعل مكافئ بين الجهاز العصبي المركزي
    والجهاز العصبي الناميautonomic nerve system ) مما يعطي رد فعل
    سليماً للدورة الدموية وللجسم بشكل عام .

    وفي حالة الآلام المصاحبة للحالة تستخدم تيارات كهربائية , علاجية كتيار
    ( برنارد ) وتيار ( قلفان ) من مصادر مختلفة . كما تستخدم الموجات فوق
    الصوتية في حالة
    تكونات الندب التكلسية , وخصوصاً في الأنسجة .

    الارتكازWeight bearing

    الارتكاز هو تحميل وتوزيع ثقل الجسم على الأطراف السفلية والقدمين والمصاب بكسور
    الأطراف السفلية في بادئ الأمر لا يسمح له بالتحميل إلاّ بعد أن يسمح الجراح
    , أو طبيب العظام أو أخصائي العلاج الطبيعي , ويكون هذا حسب المؤشرات التي
    تشير إليها مرحلة تطور الالتحام العظمي للكسر , أو استرجاع المفصل لوظيفته
    الطبيعية . وبناء على هذا فإن التحميل على الطرف المصاب يكون تدريجياً , وعلى
    مراحل تحدد ـ كما قلنا ـ من قبل الطبيب الأخصائي . ويبدأ المصاب تطبيقها
    تدريجاً في الماض , ثم على اليابسة , فيستعمل المتوازي والعكاكيز للإسناد . والتحميل
    التدريجي باستعمال العكاكيز يكون ابتداءً من 50 % ثم 50 % , ثم 100 % نبدأ في
    تطبيق برنامج المشي ( gait ) . ونعني به حركية الحوض بالنسبة للاطراف السفلية
    من جهة وتوزيع وزن الجسم على القدمين من جهة أخرى(التنسيق الحركي للمشي ) .

    **************************************************
  • قصة وحكاية تاريخ التصوير في الجزائر..بقلم المصور الجزائري:“رفيق كحالي”

    • تاريخ التصوير في الجزائر منذ الإحتلال وحتى الإستقلال

      بقلم المصور الفوتوغرافي والمحكم الدولي
      “رفيق كحالي”
      لا أحد يجادل اليوم في المكانة التي أصبحت تحتلها الصورة لدي الإنسان المعاصر ،
      إنها تحيط به من كل جانب فالصورة تجد لها مكانا في البيت المدرسة والشارع والمؤسسة
      وغيرها انها تتدفق علينا وتغمرنا في مختلف الوضعيات. الصورة اليوم أصبحت سلطة تخترق أنسجة المجتمع العالمي انها تملك سحرا خاصا ازداد يوما بعد يوم بفعل النضج التقني ثم جاءت التقنية الرقمية لتزيدها قوة على قوة فاسحة المجال لعصر جديد وهو عصر الصورة بامتياز

      إن الاحتفاء بالصورة ليس وليد اليوم بل إنها استأثرت منذ اكثر من قرن ونصف.
      فالتصوير في الجزائر عرف منذ بدايات الإستعمار الفرنسي للجزائر منذ سنة 1830 على يد فنانين و مستشرقين
      إلا أن التصوير في الجزائر تقدم كثير بعد الإستعمار وأصبح تراث وأرشيف الجزائر والثورة الجزائرية
      وفي منتصف شهر يونيو 2013 دفعت وزارة الثقافة الفرنسية عشرات الآلاف باليورو.

      مقابل عدد من صور الفوتوغرافية تظهر مواقع لمدينة الجزائر العاصمة قبل أن تبرز البنايات المواجهة للبحر إلى حد اليوم
      الصور التي سارعت وزارة الثقافة الفرنسية لاقتنائها من دار سوذبي لمبيعات المزاد اللندنية، تعتبر تراثا عالميا نادرا بحكم أن التصوير الفوتوغرافي كان بدائيا جدا ولم يمض على ابتكاره بضعة سنوات، واستعملت في الصور تقنية “داجيروتايب daguerréotype”

      وهي تقنية قديمة في التصوير كان قد ابتكرها المخترع الفرنسي “لويس داجير Daguerre Louis” بتاريخ يناير 1839.

      الصور تبقى شاهدة على ميناءالجزائر ومسجدها الكبير إضافة إلى باب عزون مدخل مدينة الجزائر الشرقي.
      قيمة الصور أيضا تكمن في كونها نادرة لدرجة أنّ أقدم الصور الفوتوغرافية عن الجزائر في أرشيف فرنسا بمدينة آكس أون بروفنس يعود تاريخها إلى 1851، وأيضا في اندثار تقنية “داجيروتايب” في التصوير مع إكتساح إختراعات البريطاني “فوكس تالبوت”

    • التي هيمنت على التصوير الفوتوغرافي وتطورت لغاية إنتشار التصوير الرقمي .
      ظهرت الصورة الفوتوغرافية في الجزائر على شكل ألواح فضية لمسجد “الجامع الجديد” صورها مصور مجهول. (يحتفظ بهذه الوثيقة في أقدم متحف للصورة الفوتوغرافية في العالم وهو متحف “جورج إستمان “بالولايات المتحدة الأمريكية) .
      كانت أول زيارة لفنانين ومستشرقين رفقة “داغيريوتيب” – آلة التصوير الأولى – إلى الجزائر سنة 1833 مرافقين للجيش الفرنسي،
      كان آنذاك الرسام الفرنسي “هوراس فارني” قائدا لهم، لكنهم لم يمكثوا بالجزائر وفضلوا الاتجاه شرقا إلى مصر والشام وفلسطين،أما التاريخ الفعلي للتصوير في الجزائر فقد أتى بعد ذلك بأعواموبالضبط سنة 1840 العام الذي تنسب له أول صورة التقطت في الجزائر، حيث طبع صاحب آلة داغير “مجهول”صورة مسجد الجزائر على قطعة معدنية من نحاس
      العشرية التي تلتها شهدت ميلاد أشهر أستوديو تصوير في الجزائر “أستوديو جيزار” بباب عزون.
      استقرت عائلة جيزار السويسرية في العاصمة سنة 1850، بعدها بعامين توفي الأب “لوسيان جاكوب “

      ووجدت أرملته جولي نفسها وحيدة رفقة أولادها الثلاثة فريدريك، جيمس وجين، حيث فتحت أستوديو للتصوير في العام نفسه

      بالاشتراك مع جون بابتيست أنتوان ألاري شراكة وثقت سنة 1855.
      كان ألاري محبا للتصوير وقد عمل رفقة صديقه “لويس هيبوليت ديلموت” أول مصور في الجزائر، توفي ألاري سنة 1868 ولحق به فريدريك

      ابن جولي الكبير، ابنها الآخر جيمس حيث انشأ أستوديو خاص به في معبر مالاكوف، وكان يجب أن ننتظر سنة 1875 ليبدأ الابن الأصغر

      جون نشاطه لوحده في 7 شارع باب عزون، منذ هذا التاريخ وجون يصنع الصور للبورجوازية العاصمية

      ويتجول في كل أنحاء الجزائر حيث حقق “موسوعة إثنية” مصورة قد تكون الأكثـر غنى في نهاية القرن التاسع عشر…
      “جون جيزار “هو أحد المصورين الأوروبيين القلائل الذين كانوا قريبين جدا من الجزائريين، حيث اقترب من المجتمع الجزائري

      وصوره بكثير من الإحترام مظهرا تنوع وأصالة الثقافة الجزائرية، ولم ينغمس في الرؤية المتعالية على المجتمع ولا في العجائبية أو عالم الحريم الذي استهوى المصورين “لهنرتولوندروك” على سبيل المثال الذين استقرا في تونس في بداية القرن العشرين والذين كانا يصوران عالما متخيلا أكثـر منه حقيقيا. في نهاية القرن التاسع عشر انتشرت البطاقة البريدية بشكل كبير لتحسن أساليب الطباعة، وأصبح
      جون جيزار أهم ناشريها حيث نشر بين 4000 و6000 بطاقة بريدية. ويعد “جونجيزار” من أوائل المصورين الفوتوغرافيين

      المحققين في تاريخ التصوير الفوتوغرافي العالمي إن لم يكن أولهم. توفي” جيزار “في العاصمة الجزائرية يوم 7 سبتمبر 1923

      ويرقد الأن في مقبرة القديس جان مقابل البحر، قبل أن يموت كان قد عبر في أحد رسائله عن حبه العميق للمسلمين الجزائريين

      قائلا: “شيخا كماهو حالي اليوم، إذا كان يتوجب علي تغيير جنسيتي فسأبحث عن تحقيق هذا بين المسلمين”
      كان في العاصمة مصورون آخرون مثل “أوغست مور ” (1860-1907) الذي أنشأ أستوديو “التصوير الصحراوي” وركز كل عمله على الصحراء الجزائرية، كما عبر “فيليكس مولان” الجزائر سنة 1857 وصور “النساء العاريات”. كان علينا أن ننتظر إلى غاية بداية القرن العشرين

      كي ترى أستوديو هات جزائرية النور. يديرها مصورين جزائريين في هذه الفترة.
      بدأ الجزائريون يقبلون على هذه الأستوديو هات، وبدأوا في زيارة الأستوديو هات لصناعة صور لهم ولعائلاتهم،

      وهم المواطنون الذين كانوا قريبين من الإدارة والبورجوازية الفرنسية مثل المترجمين والمتعلمين، في البداية كان ذلك أقرب إلى التقليد، فالعائلة تجتمع باللباس الأوروبي والأثاث الأوروبي لالتقاط صورة يبدون فيها أوروبيين.
      بعد الاستقلال ترك بعض الفرنسيين أستوديوهاتهم لمساعديهم الجزائريين مثل أستوديو “راديوم “في شارع ديدوش مراد الذي ما زال

      يحافظ على نفس الاسم، وايضا الأستوديو هات الأخرى التي استمر ورثتها من الجزائريين في إدارتها كأستوديو هات للتصوير.
      التقط المصور الفرنسي إيلي كاغان العديد من الصور في مظاهرات 17 أكتوبر 1961 بفرنسا كما استعرض جناح المصور الصربي ستيفان لبودوفيك ألبوم من الصور الخاصة بالمقاومة الجزائرية من سنة 1959 إلى غاية الإستقلال
      خلال الاستعمار التقطت عدة صور للجزائريين الذين غالبا ما كانوا محل فضول واستعجاب.
      في ذالك الوقت لم يكن الجزائري ينتقل إلى الاستديو هات لإلتقاط الصور لأنه لأنه لم يكن يملك هذه الثقافة باستثناء الجزائريين الذين كانوا يشتغلون في الإدارة الاستعمارية.
      واستمر هذا الوضع إلى غاية الاربعينيات من القرن الماضي حين أصبحت صورة الهوية ضرورية للحصول على وظيفة.
      مع استقلال الجزائر (جويلية 1962) دخل فن التصوير الفوتوغرافي عصرا جديدا وأصبحت الصورة الفوتوغرافية وثيقة أساسية لإنجاز بطاقات التعريف وإنشاء صحف جديدة. وأصبحت وكالات الأنباء تستدعي المصورين القلائل الذين يشتغلون بالجزائر.
      يجب ان لا ننسى فتح أول رواق فردي مخصص لهذا الفن النبيل في إفريقيا والعالم العربي وبعض البلدان الغربية.
      لقد عرف مصورو فترة ما بعد الاستقلال (1965-1978) الذين شهدوا التصوير الأهلي

    • كيف يعيدوا الكرامة والحرية لهذا الشعب المتواضع بعد الإستعمار
      فشهدت الصورة الفوتوغرافية في عهد الإشتراكية صور بناء الجزائر بعد الحرب تحت شعار الثلاثي التالي :
      “الثورة الزراعية” و”الثورة الصناعية” و”الثورة الثقافية”. واتخذت الصورة الفوتوغرافية هذا الاتجاه
      على غرار كل البلدان الاشتراكية او الشيوعية التي استخدمت هذا النوع من الصورة الثورية.
      لم يكن بحوزة المصورين فرص كثيرة لعرض أعمالهم. ففضاءات العرض كانت نادرة تتمثل في قسم الوثائق في وزارة الاعلام
      وخدمة الثقافة للجزائر والصحف Le,Rpublicain Alger – Soir Ce Alger ,Peuple والمجاهد و الشعب ومجلات الشباب اضافة لحفلات الشباب، نظمت كذلك مسابقات التصوير لمدينة الجزائر. ابتداء من 1979 وفتحت فضاءات أخرى لكنها لم تدم طويلا.تم كذالك اعتماد المصورين الجزائريين المشتغلين في الوكالات الأجنبية وظهرت روبرتاجات مصورة مرتبطة بالكتاب الجددونظمت بعض المعارض للصور الفوتوغرافية حيث دخلت الصورة المتحف
      بعد أحداث أكتوبر 1988. قام التصوير الفوتوغرافي بخطوة جديدة.
      “التصوير الجديد” للتسعينيات: أعطت ظهور الديمقراطية وبروز مصورين شباب. بعدا جديدا للفن التصويري بالجزائر ولقد استوعب العديد

      من مديري النشر قوة الصورة وأعطوها أهمية في جرائدهم وأصبحو كل يوم يخصصون لها صفحات في الجريدة تحمل توقيع المصورين.
      وظفت وكالات الأنباء والتصوير الأجنبية المستقرة بالجزائر العديد من المصورين الشاب المنحازين من مذهب

      ” التصوير الجديد” كمراسلين دائمين لوكالاتهم.
      بلغ فن التصوير الجزائري أوجه : كان المصورين يحضرون أهم مواعيد الصورة الفوتوغرافية في الخارج وأصبحت البرامج المتخصصة تدعوهم وفازت جزائرية بجائزة “Press Word “لسنة 1997 وهذا يمثل اعترافا كبيرا للمصورين والتصوير الفوتوغرافي الجزائري.
      من جهة أخري ظهرت الصورة الفوتوغرافية الجزائرية في عدة متاحف عبر العالم على شكل مجموعات خاصة.
      ونظم لها اليوم مهرجان خاص بها بالمتحف الوطني للفن الحديث والمعاصر في انتضار تنظيم مواعيد أخرى حول هذا الفن.

    • المصور الجزائري “محمد لونيسي بن ساولة” المدعو شروكي:

      شرحا مفصلا للجمهور الذي كانت تغص به قاعة العرض الكيفية التي قام بها لتحضير هذه الصور والتي قال بأنها أرشيف للجيل الحالي واللاحق، ودليل قاطع وشهادة على جرائم الإدارة الفرنسية، كمايحتوي المعرض مختلف الصور للشهداء والمجاهدين في شعب الجبال والأودية، والصحاري والمدن الجزائرية وقراها من إمضاء فنانين محترفين في التقاط الصور وتحميضها.
      لفهم تجربة الفن الفوتوغرافي الجزائرية لا بد من العودة إلى الاستعمار الفرنسي (1830 – 1962) الذي ارتبط هذا الفن بزمنه. وفعلاً، كانت الصورة آنذاك سلاحاً مرافقاً للترسانة العسكرية، في فرض الرؤية الفرنسية الاستشراقية على المشهد الجزائري. واشتهرت في هذا الإطار أسماء فنية كثيرة، تكتلت في التعاونية الفوتوغرافية “ماغنوم فوتو”، التي تأسست عام 1947. لكن مع اندلاع ثورة التحرير الجزائرية (1954 ـ 1962)،

      بدأت تتبلور ملامح مدرسة جزائرية في فن التصوير، أملتها حاجة الثوار الجزائريين إلى إيصال “ملامح” الحقيقة الثورية إلى العالم.
      بعد الاستقلال الوطني، مطلع ستينيات القرن العشرين، ظهر جزء كبير من الأرشيف الفوتوغرافي للثورة، خصوصاً ذلك المتعلق

      باللحظات الإنسانية الحميمة، مثل فن البورتريه، وانتشر باعته في شوارع المدن الكبرى.

      إنه الرصيد الذي أقام عليه جيل الإستقلال رؤيته الخاصة لممارسة هذا الفن، مصوري الثورة

    • اضغط على الصورة لعرض أكبر.  الإسم: Screenshot_٢٠٢٤٠١٢٨-٠٤٢٨٣٥_Facebook.jpg  مشاهدات: 0  الحجم: 93.8 كيلوبايت  الهوية: 189485
      المصور “مارك غارانجار -Marc Garanger”:مارك غارانجار، و لد سنة (1935) بـ نورموندي بفرنسا، وتوفي مارك غارانجار في 28 أبريل 2020.حين التحق بالجيش الفرنسي لأداء الخدمة العسكرية، أين كلّف بتصوير 2000 امرأة جزائرية في أرياف ولاية البويرة.صور “غارانجي” الإستعمار الفرنسي بعدما عرضت لأول مرة في مجلة سويسرية.هذا قد حاز “غارانجي” على عدة جوائز عالمية نظير صوره الرائعة والفريدة من نوعها.

      تمثل الصورة الفوتوغرافية الملتقطة من طرفه أحد مجاهدي جيش التحرير الوطني مقيد اليدين، حيث تم القبض

      عليه من طرف قوات الإستعمار، هذه الصورة الفوتوغرافية ملتقطة بتقنية الأسود و الأبيض و هي من الحجم الكبير

      حوالي خمسةأمتار على خمسة، نظرات المجاهد توحي بأشياء، مثل الشهامة …
      اضغط على الصورة لعرض أكبر.  الإسم: Screenshot_٢٠٢٤٠١٢٨-٠٤٣٠٠٦_Facebook.jpg  مشاهدات: 0  الحجم: 62.6 كيلوبايت  الهوية: 189486

    • “ستيفان لابودوفيتش-Stevan Labudovic”:

      و لد في 28 ديسمبر 1926 ببران بصربيا، من بين الصور المعروضة

      كان في الجزائر خلال حقبة ثورة التحرير لثلاث سنوات أرخ خلالها عبر عدسته لحوادث وشخصيات ثورية

      حيث التحق بالجزائر في 1959 ولم يغادرها إلا بعد الاستقلال ليبقى مرتبطا بها طوال السنوات الماضية.
      له بـالمتحف “ماما” صور المقاومة الجزائرية من1959) إلى (1962 من خلال تلك الصور يظهر جنود جيش التحرير الوطني يستعملون عتاد حربي من الحجم الثقيل في الجبال و غابات إحدى المناطق الجزائرية، الصورة بتقنية الأسود و الأبيض،
      كما يجدر بنا التذكير أن هذا المصور تعرض له عدة صور فوتوغرافية في نفس الموضوع.


      • اضغط على الصورة لعرض أكبر.  الإسم: Screenshot_٢٠٢٤٠١٢٨-٠٤٣٤١٩_Facebook.jpg  مشاهدات: 0  الحجم: 78.4 كيلوبايت  الهوية: 189488

      • “فيتورغو كونتينو-Vittorugo Contino”:
        ولد بباليرمو سنة 1924 بإيطاليا، حيث تمثل الصورة التي إلتقطها من خلال عدسة آلة التصوير التي كان يشتغل بها في الميدان،

        بتقنية الأسود و الأبيض، جانبا من جوانب “مقاومة جيش التحرير الوطني في جبال مجردة بالقرب من كولو الولاية الثانية خريف سنة 1958”

        هذه الصورةالمعروضة في متحف “ماما” هي مجسدة على الحجم الكبير حوالي خمسة أمتار على ستة أمتار


      • “إيلي كاغان-KAGAN Élie”:

        ولد في 26 مارس 1928 في باريس (الدائرة الثانية عشرة)، وتوفي في 25 يناير 1999 في باريس (الدائرة العاشرة)؛ مصور صحفي، صحفي؛ الشاهد الرئيسي على قمع الجزائريين عام 1961 والأحداث الاجتماعية في الستينيات.

        تمثل الصورة المعروضة له في متحف “ماما” و الملتقطة بتقنية الأسود و الأبيض تغطيته مظاهرات السابع عشر من أكتوبر عام ألف و تسعمائة و واحد و ستون (17 أكتوبر 1961) بباريس/فرنسا، إذ يظهر على الصورة أحد المتظاهرين الجزائريين المقيمين بفرنسا،و مظاهر الإعتداء بادية عليه حيث ينزف رأسه و وجهه

        و باقي جسده دما و هذا جراء التدخل العنيف للشرطة الفرنسية، الصورة الفوتوغرافية مجسدة على الحجم
        الكبير حوالي خمسة أمتار على خمسة أمتار، و له العديد من الصور المعروضة في أروقة المتحف “ماما”.

        Nanterre, le 18 janvier. La Contemporaine, bibliothèque de documentation contemporaine à Nanterre, consacre une exposition au reporter photographe Elie Kagan, qui a couvert la répression sanglante de la manifestation du 17 octobre 1961.

      • “أدولفو كامنسكي-Adolfo Kaminsky”:

        ولد في 1 أكتوبر 1925 بأرجنتينا و توفي بباريس، يوم 09 جانفي 2023

        المزوّر الشريف” الذي ساعد الجزائريين

        مصور من بوينس آيرس فرنسا عرضت له صورته على شكل بورتري ملتقطة بتقنية الأسود و الأبيض، و هذا ما جاء في النص المضاف إلى شخصه و التعريف به ” مقاوم مختص في إصدار الوثائق المزورة خلال 30 سنة، زود المقاومين ببطاقات تعريف مزورة في كل أنحاء العالم

        كلما قدر أن القضية عادلة، رافضا تلقي أي أجرة على عمله أنقذ أدولفو كامنسكي آلاف الأرواح بعمله هذا، حيث ساند مباشرة الجزائر

        من خلال شبكة “فرانسيس جونسون” مؤسس أول شبكة فرنسية لدعم جبهة التحرير الوطني و شبكة “كوريال” و إشتغل مع عمر بوداود المسؤول على إتحادفرنسا لجبهة التحرير الوطني فأصدر وثائق مزورة للمقاومين الجزائريين إلى غاية الإستقلال سنة 1962″.

        آخر تحرير بواسطة Rawda Haidar; 01-28-2024, 04:50 AM.
  • كتبت (هيبا) في ​​فوتوغرافيا “سوني” و”نيكون” و”كانون” يتحالفون ضد تزييف الصور !.

    فوتوغرافيا

    “سوني” و”نيكون” و”كانون” يتحالفون ضد تزييف الصور !

    في سابقةٍ فريدةٍ من نوعها، تستعد شركات “سوني” و”كانون” و”نيكون” اليابانية، لتحالفٍ غير مسبوق بينها لتطوير تقنيةٍ جديدة تضع بصمة رقمية داخل الصور الملتقطة بكاميرات هذه الشركات، لتسهيل تمييزها عن الصور المُنشأة باستخدام تقنيات الذكاء الاصطناعي. وبحسب موقع “نيكاي آسيا”، تنوي شركة “نيكون” تقديم كاميرات تصوير احترافية عديمة المرايا، تستهدف بها المصورين المحترفين، خاصة المصورين الصحافيين، وستحتوي على التقنية الجديدة.

    البصمة الرقمية – محور التحالف – تتكوّن من أشكال متنوعة من البيانات التي تثبت مدى موثوقية وحقيقية الصورة الملتقطة بكاميرات الشركات الثلاث، وتتمثل المعلومات في تاريخ التقاط الصورة، وساعة التصوير، وإحداثيات الموقع الجغرافي لموقع التصوير، واسم المصور.

    أبرز الضرورات المُلحَّة خلف هذا التحالف، التطور المتسارع لمنصات الذكاء الاصطناعي المُنتجة للصور المزيّفة. وقد شَهِدَت المسابقة السنوية للتصوير التي تنظمها شركة “سوني” واقعةً مرتبطة، إذ رفض المصوّر الألماني بوريس إلدجسن، تسلُم جائزة في فئة الإبداع المفتوح، عن صورة بعنوان “Pseudomnesia: Fake Memories”، واعترف أنه لم يُصورها، وإنما صمَّمها باستخدام تقنيات الذكاء الاصطناعي. حينها قال إلدجسن في بيان على موقعه: لا ينبغي أن تتنافس صور الذكاء الاصطناعي مع التصوير الفوتوغرافي في جائزة كهذه، إنهما كيانان مختلفان. كما أن الذكاء الاصطناعي ليس تصويراً، والمسابقة لا يمكنها التعامل مع الفن المصنوع بهذه الطريقة، لذلك لن أقبل هذه الجائزة.

    فلاش

    الفنون منظومةٌ بشريةٌ صافية .. يجب تنقيتها من شوائب الزيف !

    جائزة حمدان بن محمد بن راشد آل مكتوم الدولية للتصوير الضوئي
    www.hipa.ae

  • ما هي معدات تصوير الفيديو ​​​​​​​ Necessary Videography Gear for DSLR and Mirrorless Camerasإعداد: غدير معروف.

    بقلم ألكس كولمان
    Necessary Videography Gear for DSLR and Mirrorless Cameras
    BY ALEX COLEMANفي الماضي، كانت معدات التصوير الفوتوغرافي ومعدات تصوير الفيديو عبارة عن قطع مختلفة تمامًا. ومع ذلك، فقد تغير الزمن مع ظهور كاميرات DSLR والكاميرات التي لا تحتوي على مرايا والتي يمكنها تصوير فيديو بجودة ممتازة. إذا كنت تخطط للاستفادة من هذه الميزات، ما هي المعدات الإضافية التي تحتاجها؟ في هذه المجموعة من ملحقات الفيديو، اعتقدت أنني سأسلط الضوء على بعض أجهزتي المفضلة لكاميرات DSLR الحالية ومصوري الفيديو بدون مرايا.بالنسبة لهذا الدليل، سأستمر في استخدام مقياس التقييم من مقالاتنا السابقة، حيث أوصينا بمعدات لتصوير المناظر الطبيعية، والتصوير الفلكي، والتصوير الفوتوغرافي بطائرات بدون طيار. تقييماتنا هي:1/4: نادرًا ما يستحق الحصول عليه 2/4: يمكن أن يكون مفيدًا 3/4: مفيد جدًا 4/4: يجب الشراء!

    في هذا الدليل، سأقوم بتقييم كل قطعة من المعدات بناءً على قيمتها بالنسبة لاستخدام الفيديو. ولكن حيثما أمكن، سأذكر أيضًا كيف استفدت من هذه الملحقات في التصوير الفوتوغرافي الثابت أيضًا.

    مع هذا بعيدًا عن الطريق، دعنا ننتقل إلى العتاد!

    In the past, photography equipment and videography equipment were very different pieces of kit. Times have changed, however, with the rise of DSLR and mirrorless cameras that can shoot excellent quality video. If you plan to take advantage of these features, what additional equipment do you need? In this roundup of video accessories, I thought I’d highlight some of my favorite equipment for today’s DSLR and mirrorless-based videographers.

    For this guide, I’ll continue using the rating scale from our earlier articles, where we recommended gear for landscape photographyastrophotography, and drone photography. Our ratings are:

    • 1/4: Rarely worth getting
    • 2/4: Can be useful
    • 3/4: Very useful
    • 4/4: Must buy!

    In this guide, I’ll rate each piece of gear based on its value for video usage. But where possible, I’ll also mention how I’ve made use of these accessories for still photography, too.

    With that out of the way, let’s get on to the gear!

  • تعلموا معنا ما هي اسباب :الدوخة, و الدوار, و فقد التوازن.



     الدوخة, و الدوار, و فقد التوازن Hwaml.com_1388484133_561
    الدوخة, و الدوار, و فقد التوازن
    الدوخة و الدوار و فقدان التوازن هي من بين أكثر الأعراض شيوعا التي تسبب زيارة المرضى للأطباء (شائعة الحدوث مثل ألم الظهر والصداع), ويكون شيوع الدوخة والدوار وفقدان التوازن بنسبة 5–10% بين الناس, وتصل هذه النسبة إلى 40% بين المرضى في عمر أكثر من 40 عام, وتكون نسبة حدوث سقوط على الأرض 25% بين الأشخاص الأكبر سنا من 65 سنة, ويكون السقوط على الأرض من العواقب المباشرة للدوخة بين هؤلاء الأشخاص, ويتفاقم الخطر في الحالات التي تعاني من نقائص عصبية neurologic deficits أخرى.

    وفقدان السمع البسيط هو من أكثر أنواع العجز شيوعا على مستوى العالم, ويكون شيوع فقدان السمع بنسبة 25% بين الأشخاص الأصغر سنا من 25 سنة, وتصل النسبة إلى 40% عند الأشخاص الأكبر عمرا من 40 سنة, ونحو 25% من الناس يذكرون أنهم حدث لهم طنين بالأذن tinnitus, والدوخة والدوار والطنين وفقدان السمع تكون مرتبطة بأمراض الأذن الداخلية, والصداع النصفي (الشقيقة) migraine يكون أكثر شيوعا (10%) من مرض مينير Ménière disease (أقل من 1%), ونحو 40% من المرضى بالشقيقة يشكون من دوار vertigo وغثيان الحركة motion sickness وفقدان بسيط للسمع.

    وقد تزايد دور طبيب العناية الصحية الأولية والمتخصص بالأمراض العصبية في علاج المرضى بالدوخة أو الدوار على مدى العقد الما

  • تعرفوا على المصورة السويسرية كلوديا كومت  Swiss photographer Claudia Comte

    المصورة السويسرية كلوديا كومت
    Swiss photographer Claudia Comte

    اضغط على الصورة لعرض أكبر. 

الإسم:	comte-faceshot-1.jpg 
مشاهدات:	1 
الحجم:	43.9 كيلوبايت 
الهوية:	188445

  • نقدم لكم ملفاً عن بعض الأمراض الشائعة في عصرنا – مشاركة: د. عبد الله أبانمي.

    ملف عن بعض الأمراض الشائعة في عصرنا

    التدخين يؤدي لنشاط الصدفية
    د. عبدالله أبانمي*
    الصدفية مرض جلدي مزمن وغير معد من أكثر الأمراض الجلدية شيوعاً ولا تقتصر على الجلد فقط بل تشمل الأظفار وفروة الرأس وكذلك اصابة المفاصل، وهو مرض منتشر حيث تراوح نسبة حدوثه بين 1 و3% ويصيب كافة الأعمار وتلعب الوراثة دوراً محدوداً في ظهور المرض، ومرض الصدفية يحدث نتيجة سرعة انقسام خلايا الجلد.
    وتتميز الصدفية بظهور بقع حمراء تغطيها قشور ذات لون فضي بأحجام مختلفة وتظهر غالباً على فروة الرأس والركبتين والمرفقين وأسفل الكاحل وأظفار اليدين والقدمين والصدر والبطن والأعضاء التناسلية وتؤدي الى تغير لون الجلد، عادة الصدفية مرض مزمن ولكن قد تحدث بصورة حادة وفي بعض الحالات تنتشر الصدفية في جميع أجزاء الجسم مع ظهور أعراض حادة وشديدة قد تستدعي تنويم المريض في المستشفى.
    أسباب المرض:
    مرض الصدفية مثل العديد من الأمراض غير معلوم سبب حدوثه على وجه الدقة ولكن هناك العديد من الظواهر الطبية التي تفسر سبب حدوثه ومنها:
    – الوراثة فهناك حوالي 20% من مرضى الصدفية لديهم على الأقل اصابة أحد أفراد العائلة بالصدفية، وقد اكتشف الباحثون مؤخراً واحد من الجينات وثيقة الصلة إصابة بالصدفية وهذا الأمر يدعو للتفاؤل بقرب التوصل لعلاج فعال لهذا المرض المزمن.
    – الهرمونات حيث تنعكس التغيرات الهرمونية على الإصابة بالصدفية، حيث يزداد انتشارها عند سن البلوغ وكذلك تتغير طبيعة الصدفية أثناء الحمل عند المراة.
    – بعض العقاقير تزيد من حدة الصدفية وانتشارها، مثل مضادات الملاريا وبعض ادوية ضغط الدم والقلب وبعض أدوية الأمراض النفسية.
    – الانفعالات والتوترات النفسية وكذلك التدخين ثبت أنها جميعاً تؤدي لنشاط الصدفية.
    – الالتهابات البكتيرية وخاصة التهاب الحلق المتكرر يؤدي الى ظهور وزيادة أعراض الصدفية.
    أنواع الصدفية:
    – الصدفية اللويحية المزمنة (Ch.plaque psoriasis ) وهى أكثر الأنواع انتشاراً وتظهر عادة بالأكواع وأسفل الظهر وقشرة الرأس.
    – صدفية فروة الرأس ( scalp psoriasis) قد تظهر كحالة منفردة وغالباً ما تكون مصاحبة للصدفية اللويحية.
    – صدفية القطرات (Guttate psoriasis) وسميت هكذا لأنها تبدو كقطرات المطر المنتشرة على سطح الجلد على شكل حبيبات صغيرة وعادة تصيب الأطفال وتحدث نتيجة تكرار التهاب الجلد بالميكروسكوب السبحي.
    – صدفية الأظفار (nail psoriasis) تظهر بأشكال متعددة وتصيب حوالي 50% من مرضى الصدفية ويزيد معدلها لحوالي 80 % عند الإصابة بالتهاب المفاصل الصدفي.
    – صدفية ثنايا الجلد (Flexural or inverse psoriasis) يصيب هذا النوع تحت الإبطين وبين الأفخاذ وتحت الصدرلدى السيدات. وعادة ما تظهر على شكل بقع حمراء ملساء بدون قشور نتيجة احتكاك الجلد المستمر.
    – صدفية اليدين والقدمين (palmoplanter psoriasis ) وتكون على هيئة مساحات ملتهبة سميكة مصحوبة بالكثير من القشور والتشققات.
    – هناك أنواع نادرة مثل الصدفية المتقيحة (pustular psoriasis) حيث تنتشر البثور الصديدية على معظم سطح الجلد وكذلك الصدفية الإحمرارية (Erythrodermic psoriasis) وهذه من الحالات الشديدة والحادة التي تستدعي تنويم المريض واعطائه علاجات قوية وفعالة للسيطرة على المرض ومنع حدوث مضاعفات.

    مرض الصدفية انواعه وعلاجه 457779532944
    صدفية فروة الرأس

    العلاج:
    الصدفية مرض غير معد وأغلب أنواعه ليس لها أي مخاطر على الحياة ما عدا من الناحية الجمالية، وعلاج الصدفية يحتاج الى وقت طويل ويجب المتابعة مع طبيب مختص وعدم استخدام اي وسائل علاجية دون استشارة الطبيب مع اتباع بعض النصائح العامة مثل:
    – الراحة النفسية والإبتعاد عن الإنفعالات الحادة قدر المستطاع مع التوقف عن التدخين وكذلك الأدوية والعقاقير التي تزيد من حدة المرض بعد استشارة الطبيب.
    – استعمال مرطبات الجلد وكذلك الصابون المرطب وارتداء الملابس القطنية لتقليل تهيج الجلد.
    – التعرض المعتدل لأشعة الشمس للإستفادة من الأشعة فوق البنفسجية خلال فترة الصباح وبعد العصر، مع تجنب الإفراط في التعرض للشمس لذوي البشرة البيضاء لما له من نتائج سلبية.
    – استعمال المياه المالحة للإستحمام والعلاج مثل العلاج في البحر الميت.
    علاج الصدفية:
    – ينقسم علاج الصدفية لعدة مراحل حسب حدة وانتشار المرض.
    (أ) العلاجات الموضعية:
    – مشتقات الكورتيزون وتستخدم لعلاج حالات محددة من المرض، ويجب عدم استخدامها بدون اشراف طبي متخصص لما لها من آثار جانبية.
    – مركبات القطران وهى مراهم وشامبوهات مضادة للإلتهابات ذات تأثير علاجي جيد إلا انها نفاذة الرائحة ولونها أسود . وقد تسبب تصبغ للجلد والملابس.
    – الانثرالين أو الدثرانول (Dithranol) مركب فعال يهدي من سرعة انقسام خلايا البشرة، إلا أن استخدامه يحتاج لخبرة وإشراف متخصص نظراً لما قد ينتج عنه من حساسية شديدة، وخاصة عند استخدام تركيزات عالية ويجب استعماله في المستشفى.
    – فيتامين د. 3 الموضعي (calcipotriol) يستخدم على شكل مرهم أو كريم وله فعالية عالية .
    – حمض السليسلك له فعالية عالية في تخفيف القشور ومنع تراكم طبقات البشرة، ويستخدم على شكل مراهم أو زيوت مضافة اليه مركبات أخرى ولايستخدم للأطفال لخطورته.
    – فيتامين (أ) الموضعي له فعالية كبيرة في علاج بعض أنواع الصدفية ولكن لايجب استعماله للمرأة الحامل.
    (ب) العلاج الضوئي (photo Therapy):
    – يعتمد هذا النوع من العلاج على الأشعة فوق البنفسجية بدرجاتها المختلفة ويعتبر من أفضل طرق العلاج للحالات المتوسطة، وشديد الانتشار.
    – العلاج الضوئي طويل الموجة (UVA) مع عقار السورالين . عادة يتم تعريض المريض للأشعة بعد ساعتين من استخدام عقار السورالين بالفم وذلك ثلاثة مرات بالأسبوع، وهو علاج ناجح إلا أنه يحتاج الى إجراء فحوصات دورية لوظائف الكبد وكذلك فحص العين وارتداء نظارات خاصة طوال يوم العلاج.
    – الأشعة فوق البنفسجية متوسطة الطول (UVB) وهى نوعان: واسعة الطبقة وضيقة الطبقة وقد أصبح النوع الأخير أكثر أنواع العلاج الضوئي استخداما لمرضى الصدفية لفعاليته العالية ولكونه أكثر آماناً وأقل من حيث الآثار الجانبية.
    – أشعة الليزر باستخدام الاكزايمر (Excimer Laser) يعالج الصدفية المحددة عن طريق موجات ليزر تشبه الى حد بعيد الأشعة فوق البنفسجية متوسطة الطول.
    (ج) العلاج الداخلي (System Therapy) ويتم باستخدام العقاقير الطبية عن طريق الفم والحقن بالعضل أو الوريد أو تحت الجلد منها :
    – عقار الميثوتريكسيت ويؤخذ أما بالفم أو عن طريق الحقن بالعضل وهو علاج فعال وخاصة لمن لديهم صدفية المفاصل، ولكن هناك أثار جانبية لهذا الدواء وخاصة على وظائف الكبد ونخاع العظام ويجب عدم اعطائه للمراة التي تريد انجاب الأطفال .ويجب اجراء فحوصات دورية قبل وأثناء العلاج.
    – مشتقات فيتامين (أ) على شكل حبوب تعطي عن طريق الفم وذات فاعلية عالية لعلاج الصدفية الا أن هناك مشكلتان رئيسيتان لهذه الأدوية:
    أولاً : انها تسبب تشوهات للجنين في حالة حدوث حمل للمريضة التي تستخدم هذا الدواء الأمر الذي يلزم باستعمال موانع الحمل طوال فترة العلاج ولمدة لاتقل عن 2- 3 سنوات بعد الأنتهاء منه.
    ثانيا :هناك العديد من الأثار الجانبية لهذه الأدوية على وظائف الكبد ونسبة الدهون في الدم وكذلك على نمو العظام عند الأطفال لذا يجب العلاج تحت اشراف طبي دقيق وفحص عند استعمالها.
    – عقار السيكلوسبورين من العقاقير الفعالة في علاج الصدفية الا أن له أيضا الكثير من الآثار الجانبية وخاصة على وظائف الكلى ويؤدي الى ارتفاع ضغظ الدم.
    – الأدوية البيولوجية هى آخر اكتشافات العلم في علاج هذا المرض المزمن ويتم تحضير هذه الأدوية باستخدام التكنولوجيا البيولوجية حيث يتم انتاجها من الكائنات الحية (مثل الميكروبات) وهى عملية معقدة علمياً وعالية التكاليف وتكون هذه العلاجات على هيئة بروتينات معدلة جينياً حتي تكون مطابقة أو مشابهة لتلك التي ينتجها الجسم لتتفاعل مع بروتين سطح الخلية وبالتالي يتوقف نشاط المرض وذلك من دون التأثير على الخلايا أو الأنسجة الطبيعية وهذه الأدوية عادة تعطى عن طريق الحقن بالوريد أو تحت الجلد وتكون عادة مرة إلى مرتين أسبوعياً، ومشكلة هذه الأدوية غلاء سعرها وقد تسبب نقص مناعة الجسم . ويجب عمل فحوصات للمريض قبل استعمالها، ويجب الحد من استعمالها الا عند الضرورة القصوى.
    أخيراً مرض الصدفية مرض مزمن ويحتاج الى فهم من المريض ومساعدة من الأطباء ويجب أن تكون هناك منتديات خاصة بمرض الصدفية لمناقشة جميع المسائل المتعلقة بهذا المرض وأغلب مرضى الصدفية يعيشون حياة متأقلمة مع هذا المرض.

    * استشاري طب الأمراض الجلدية والعلاج بالليزر

  • قراء: عبد الامير عسكر.. في كتاب الفوتوغرافي انور الدرويش .. عين حاذقة وفكر متقد لـ:هيثم فتح الله عزيزة

    قد تكون صورة ‏تحتوي على النص '‏هیثم فتح الله عزيزة ป0ה الفوتغرافي انور الدرويش عين حاذقة و فكر متقد‏'‏ قد يكون رسمًا توضيحيًا لـ ‏‏‏٧‏ أشخاص‏ و‏نص‏‏

    قراء في كتاب الفوتوغرافي انور الدرويش .. عين حاذقة وفكر متقد لهيثم فتح الله عزيزة
    عبد الامير عسكر
    كأي ممحاة زمانية، خيل لي أن القصة بدأت لتتجه نحو بطون الأرشيف، وهناك قد تنجو من معترك أو لا تنجو أمام زحام يخضع لمماح تسمو بتيجان الحذف.
    لكن، بعض الأيام تلد أخريات، ولعلها تأتي بفاتنة تحمل لنا يومًا مختلفًا مثل دهشة مصابة بالتخمة، وكأن المطر بدأ نشيده، هكذا أتينا مرة ثانية لسماع قصائد أنور الدرويش بعد أن لقاؤنا من خلال معرضه الصوري الثالث ” نوافذ الزمن”، وطويتُ مقالة ” حكايات الصور.. عوالم إنسِيّة ” عن تلك المحطة، حتى أسمع كما الكل إلى طقس بدأ بمطر على أرض كلية الفنون الجميلة جامعة الموصل، ثم غدا حديثًا وصورة أو كما أعاد عنونتها صاحب الكتاب “عين حاذقة وفكر متقد” وسيد التوثيق البهي “هيثم فتح الله عزيزة”، هكذا قال لنا ” بأنها لوحات فوتوغرافية”.
    إذن الصورة تلد حتى تؤخذ إلى عوالم الإبداع لتمر بحيوات فنية ورؤية مختلفة ثم لتتجه إلى ولادة ثانية جديدة مختلفة لتحمل اسمًا يعطيها التفرد والتباهي، هكذا هنّ الصور عندما يذقن عبق الاهتمام وشذى الاحتواء؛ يتحولن إلى لوحات فاتنات يتشاكسن أمام أعين المارين.
    كانت الخريطة إلى هذه الوجهة وبقية الحكاية التي بدأت بصورة ثم سرد وصورة، لذا كيف ننفك من هذا اللحاق الحميد ونحن نتوق له حد الشغف والتشبث؛ واللهفة، ودس أنفسنا إلى هذا المعنى الصوري.
    بقينا هناك على أرض المعهد الثقافي الفرنسي وحيث طقوس التوقيع، ننصت إلى قافية الكتاب، حتى وصلنا إلى ما يشبه المحطة النقدية، ولم تكن الرحلة تعاني من توقفات، كنا نتنقل بعبور بلا غفوة أو ترجل، فثمة تذاكر تحمل إشارات خضراء تركها لنا “عزيزة” ضمن حوارات الجلسة (ما مضمونها):
    – أن نأخذ الصورة ثم لنرى ماذا وراءها من أحاديث، وماذا يود المصور من الصورة؟
    – نرى الصورة ما بها من لون، وضوء، وظل، وإنسان،، حيوان، وجماد، كيف بُنيت كل هذه الأشياء معًا وأعطت البنية النهائية للتصوير؟
    – تترك الجمالية لتُتْبع فكرة الصورة.
    – ما بها الصورة من تميز لإضافة عنصر الروح والتفرد وخلق عالم الحياة والحركة.
    – الصورة تاريخ.
    – أن نأخذ الصورة ونقف عندها وكأننا تقرأ لها بعدًا جديدًا.
    – أن نبدأ بقراءة الصورة بطريقة جديدة: نحلل، نفسر، نوضح، نُظهر ثم نذهب إلى خفايا الصورة، نرى اللون، الفكرة، مركز الدهشة، الأسلوب، زمانية الصورة ومكانها ولأي الأسباب جاءت هكذا ولم تأتي كما المتوقع؟
    الباحث الفوتوغرافي “عزيزة” علق بصوريات الدرويش إلى سماء الأوراق وجعل منها لوحات كما الشموس العديدة لنا، أعطاها عنوانات ومنها نتوغل إلى فهم مفاهيم جديدة وقراءة مختلفة للصور، ونحن نتبع مسارها المرسوم لنا وفق بنائية تنضيدية في غاية الجمال، فالصورة كما الحياة لها وقع وكينونات عديدة، فهناك عالم الصورة بالأسود والأبيض والعتمة والنور والظل والصور الملونة وإلى صورة (الفنتازيا) كما بوبها في باب أخير من كتابه، هذه البوابات مع إضافات كتابية ورؤية بصرية ونقدية وخبرة بحثية فضلاً عن التجربة العملية التصويرية لـ”عزيزة ” لتعطينا مساحة استيعابية أكبر لفهم عالم الصورة وللتقرب أكثر من فكرة الفوتوغراف كما هو هذا العالم البهي.
    وما جاء من نوافذ الرحلة (سبعة من الـ هل):
    -هل الصورة تتحدث، وماذا نسمع لو وقفنا ننصت إليها؟
    – هل الصورة تتحرك، كيف يحدث ذلك؟
    – هل تبكي الصور، أين دموعها، ماذا بشأن الزمن والمكان، عنصرا يباس حادثة الدمع؟
    – هل تخرج عناصر الصورة في لحظة دهشة إلى واقعنا؟
    – هل بالإمكان أن ندخل إلى الوجود الصوري، لنعيش لحظة توثيقها؟
    – هل للماديات الصورية شعور، وفكرة، بإمكانها أن تخرج لتتجول معنا حيثما تنقلنا؟
    – هل الصوريات لها أعمار مختلفة للحديث؟! إذا ما قلنا أنها تتحدث (وهذا ما أؤمن به)، كأن تناغي في ولادتها وتتغنج في غضتها وأن ترقص في وردتها حتى تأخذ مسار الحياة كما الاعتياد.

    قد تكون صورة ‏‏شخص واحد‏ و‏نص‏‏

     

  • معرض الفن الهندي15بأرض معارض NSIC نيودلهي India Art Fair announces 2024 Programme

     اضغط على الصورة لعرض أكبر. 

الإسم:	Screenshot_٢٠٢٤٠١١١-١٣٢١٣٥_Gmail.jpg 
مشاهدات:	0 
الحجم:	196.1 كيلوبايت 
الهوية:	185765
    اضغط على الصورة لعرض أكبر. 

الإسم:	Screenshot_٢٠٢٤٠١١١-١٣٢١٢٥_Gmail.jpg 
مشاهدات:	0 
الحجم:	166.3 كيلوبايت 
الهوية:	185766
    India Art Fair announces 2024 Programme
    India Art Fair, the leading platform showcasing modern and contemporary art from India and South Asia, returns for its 15th edition at the NSIC Exhibition Grounds in New Delhi from 1 to 4 February 2024. Led in partnership with BMW India, India Art Fair 2024 features 108 exhibitors, including 72 galleries and major regional and international art institutions. The fair welcomes a total of 30 new exhibitors, including 7 design studios in its first ever collectible Design section. For its biggest edition yet, India Art Fair expands its offering of South Asian art and major contemporary international artists whilst adding handmade and limited edition design by pioneering studios for the first time, solidifying its position as the leading platform for art and culture in the region.

    يعود معرض الفن الهندي، المنصة الرائدة التي تعرض الفن الحديث والمعاصر من الهند وجنوب آسيا، في دورته الخامسة عشرة في أرض المعارض NSIC في نيودلهي في الفترة من 1 إلى 4 فبراير 2024. ويتميّز معرض الفن الهندي 2024، الذي يُقام بالشراكة مع BMW India، 108 عارضًا، منهم 72 صالة عرض ومؤسسات فنية إقليمية ودولية كبرى. يرحب المعرض بإجمالي 30 عارضًا جديدًا، بما في ذلك 7 استوديوهات تصميم في أول قسم تصميم قابل للتحصيل على الإطلاق. في نسخته الأكبر حتى الآن، يوسع معرض الفن الهندي عروضه لفن جنوب آسيا وكبار الفنانين العالميين المعاصرين مع إضافة تصميمات مصنوعة يدويًا ومحدودة الإصدار من قبل استوديوهات رائدة لأول مرة، مما يعزز مكانته كمنصة رائدة للفن والثقافة في المنطقة. .

    To mark its 15th edition, the fair hosts its most ambitious programme yet, activating the fairgrounds as a place of direct engagement with artists, designers and arts specialists. Beyond gallery presentations, the fair sees the installation of new commissions and large-scale Outdoor Art Projects, led by artists and supported by the fair’s broad network of arts organisations, foundations and patrons. New Delhi’s rich cultural offering is showcased by an extensive Parallel Programme across the city, celebrating the thriving arts scene of the region and beyond.

    للاحتفال بنسخته الخامسة عشرة، يستضيف المعرض برنامجه الأكثر طموحًا حتى الآن، حيث يتم تفعيل أرض المعارض كمكان للمشاركة المباشرة مع الفنانين والمصممين والمتخصصين في الفنون. إلى جانب العروض التقديمية في المعرض، يشهد المعرض تركيب تكليفات جديدة ومشاريع فنية خارجية واسعة النطاق، بقيادة فنانين وبدعم من شبكة المعرض الواسعة من المنظمات الفنية والمؤسسات والرعاة. يتم عرض العروض الثقافية الغنية في نيودلهي من خلال برنامج موازي واسع النطاق في جميع أنحاء المدينة، للاحتفال بالمشهد الفني المزدهر في المنطقة وخارجها.
    Jaya Asokan, Fair Director, India Art Fair comments“The 15th edition of India Art Fair is truly a celebration of the best of the best in South Asia, and we are proud to be able to host the wide spectrum of creativity in the region, from the most established artists and designers to the emerging stars of tomorrow. Our programme of commissions and projects is our most ambitious yet and we are proud to have such an illustrious group of experts taking part in our talks programme and workshops. This year, more than any other, we will see the real power and potential of South Asia at India Art Fair, a testament to our long-standing commitment to our artists, exhibitors and partners.”
    علق جايا أسوكان، مدير المعرض في معرض الفن الهندي قائلاً: “إن النسخة الخامسة عشرة من معرض الفن الهندي هي حقًا احتفال بأفضل الأفضل في جنوب آسيا، ونحن فخورون بقدرتنا على استضافة مجموعة واسعة من الإبداع في المنطقة. ، من الفنانين والمصممين الأكثر شهرة إلى نجوم الغد الناشئين. يعد برنامج اللجان والمشاريع الخاص بنا هو الأكثر طموحًا لدينا حتى الآن، ونحن فخورون بمشاركة هذه المجموعة اللامعة من الخبراء في برنامج المحادثات وورش العمل لدينا. هذا العام، أكثر من أي عام آخر، سنرى القوة والإمكانات الحقيقية لجنوب آسيا في معرض الفن الهندي، وهو دليل على التزامنا الطويل الأمد تجاه فنانينا والعارضين والشركاء.

    EXHIBITOR HIGHLIGHTS 

    Top Indian galleries show masterpieces from Indian modernists including Jamini Roy, G. R. Santosh, Ram Kumar and Ganesh Haloi, in addition to works by Company School painters like Sewak Ram, lesser known modernists such as B. Prabha, Radha Charan Bagchi and Rustom Siodia, and senior contemporary artists such as Thota Vaikuntam and Manu Parekh. Also on view are South Asian artists with a global presence including Gauri Gill, Rana Begum, Dayanita Singh, Ayesha Sultana, Tayeba Begum Lipi and Mithu Sen, as well as emerging artists working across diverse mediums such as T. Venkanna, Isha Pimpalkhare, Ketaki Sarpotdar, Harsha Durugadda and Rajyashri Goody. New artists at the fair include Jatinder Singh Durhailay, J. Demsky, Akshata Mokashi, Tenzing Dakpa, Jayati Kaushik and Jonathan Trayte
    أبرز العارضين 

    تعرض أفضل صالات العرض الهندية روائع فنية من الحداثيين الهنود بما في ذلك جاميني روي، وجي آر سانتوش، ورام كومار، وغانيش هالوي، بالإضافة إلى أعمال رسامي مدرسة الشركة مثل سيواك رام، والحداثيين الأقل شهرة مثل بي برابها، ورادها شاران باجشي، ورستم سيوديا. كبار الفنانين المعاصرين مثل ثوتا فايكونتام ومانو باريخ. يظهر أيضًا فنانون من جنوب آسيا يتمتعون بحضور عالمي، بما في ذلك جوري جيل، ورنا بيجوم، ودايانيتا سينغ، وعائشة سلطانة، وطيبة بيجوم ليبي، وميثو سين، بالإضافة إلى فنانين ناشئين يعملون عبر وسائط متنوعة مثل تي فينكانا، وإيشا بيمبالخار، وكيتاكي. ساربوتدار وهارشا دوروغادا وراجياشري جودي. ومن بين الفنانين الجدد في المعرض جاتيندر سينغ دورهايلاي، وجي ديمسكي، وأكشاتا موكاشي، وتينزينج داكبا، وجياتي كوشيك، وجوناثان ترايتي.
    The 12 international galleries at the fair show renowned South Asian artists in the diaspora and working from countries in the region beyond India, including Rina Banerjee, Waqas Khan, Amba Sayal-Bennet, Affan BaghpatiArjuna Gunarathne and Fifi Rahman, alongside international powerhouses such as Olafur Eliasson, Anish Kapoor and Ozioma Onuzulike.

    The Platform section spotlights the rich artistic heritage of South Asia through the works of contemporary masters of traditional arts, with presentations spanning art forms from across the region by its six exhibitors: Delhi Crafts Council,Gallery Ragini,Inherited Arts Forum, OJAS ART, Serenity Arts and Shrujan – Living and Learning Design Centre (LLDC).

    تعرض 12 صالة عرض دولية في المعرض فنانين مشهورين من جنوب آسيا في الشتات ويعملون من بلدان في المنطقة خارج الهند، بما في ذلك رينا بانيرجي، وقاص خان، وأمبا سايال بينيت، وأفان باغباتي، وأرجونا غوناراثني، وفيفي رحمن، إلى جانب القوى العالمية مثل بدور أولافور إلياسون وأنيش كابور وأوزيوما أونوزوليك.

    يسلط قسم المنصة الضوء على التراث الفني الغني لجنوب آسيا من خلال أعمال أساتذة الفنون التقليدية المعاصرين، مع عروض تقديمية تشمل أشكالًا فنية من جميع أنحاء المنطقة من قبل العارضين الستة: مجلس دلهي للحرف، وجاليري راجيني، ومنتدى الفنون الموروثة، وOJAS ART، وSerenity. الفنون والشروجان – مركز تصميم المعيشة والتعلم (LLDC).

    India Art Fair’s inaugural Design section showcases limited edition and handmade collectible design by 7 pioneering studios that exemplify the thriving design scene in South Asia, including Vikram Goyal, Atelier Ashiesh Shah, Gunjan Gupta, Rooshad Shroff, Studio Renn, de Gournay, and Karishma Swali & Chanakya School of Craft. In addition to the Design section, the fair also welcomes celebrated design galleries Carpenters Workshop Gallery and ÆQUŌ in the main Galleries section, bringing highlights from their roster.

    The Studio continues to be the space at the fair for interactive, transformative and cutting-edge digital art, including the Digital Residency Hub, hosting projects by Digital Artists in Residence, Dhruv Jani, MYLES x Ameya and Sadhna Prasad, each bringing exciting interpretations to the Residency theme of ‘Forces of Nature’.

    يعرض قسم التصميم الافتتاحي لمعرض الفن الهندي إصدارًا محدودًا وتصميمًا مصنوعًا يدويًا من إبداع 7 استوديوهات رائدة تجسد مشهد التصميم المزدهر في جنوب آسيا، بما في ذلك فيكرام جويال، وأتيلير أشيش شاه، وجونجان جوبتا، وروشاد شروف، واستوديو رين، ودي جورناي، وكاريشما سوالي. ومدرسة تشاناكيا للحرف. بالإضافة إلى قسم التصميم، يرحب المعرض أيضًا بمعارض التصميم الشهيرة Carpenters Workshop Gallery وÆQUŌ في قسم المعارض الرئيسية، مما يسلط الضوء على أبرز أعمالهم.

    يستمر الاستوديو في كونه المساحة في المعرض للفن الرقمي التفاعلي والتحويلي والمتطور، بما في ذلك Digital Residency Hub، الذي يستضيف مشاريع للفنانين الرقميين المقيمين، ودروف جاني، وMYLES x Ameya، وسادنا براساد، حيث يقدم كل منهم تفسيرات مثيرة موضوع الإقامة هو “قوى الطبيعة”.

    PROGRAMMING HIGHLIGHTS

    Art Across—, the Talks Programme supported by JSW and led by Priya Chauhan, includes artists Anita Dube, Barthélémy ToguoJitish Kallat and Rana Begum; museum heads Kamini Sawhney (Museum of Art & Photography), Klaus Biesenbach (Neue Nationalgalerie), Michael Govan (LACMA), and Roobina Karode (Kiran Nadar Museum of Art); curators Neeraja Poddar (Philadelphia Museum of Art) and Rattanamol Singh Johal (MoMA); market experts Sonal Singh (Christie’s India), Melanie Gerlis (Financial Times), Darshan Mehta (Reliance Brands Ltd.), and Aparajita Jain (Nature Morte); patrons Nadia Samdani, Tarana Sawhney and Komal Shah; arts experts Prof. Dr. Bonaventure Soh Bejeng Ndikung (Haus der Kulturen der Welt)Rebecca Lyons (Royal Academy of Arts), Pooja Sood (KHOJ International Artists’ Association), Monica Bello (CERN), and Thomas Girst (BMW Group); designers Ashiesh Shah, Gunjan Gupta, Karishma Swali, and Vikram Goyal; andleaders in design and creative industries including Loïc Le Gaillard (Carpenters Workshop Gallery), and leading architects Diana Kellogg and Ratish Nanda; and more.

    أبرز مميزات البرمجة

    Art Across—، برنامج Talks الذي تدعمه JSW وتقوده بريا شوهان، يضم الفنانين أنيتا دوبي، وبارتيليمي توغو، وجيتيش كالات، ورنا بيجوم. رؤساء المتاحف كاميني ساوني (متحف الفن والتصوير الفوتوغرافي)، وكلاوس بيسنباخ (الجاليري الوطني الجديد)، ومايكل جوفان (LACMA)، وروبينا كارود (متحف كيران نادار للفنون)؛ القيمان الفنيان نيراجا بودار (متحف فيلادلفيا للفنون) وراتانامول سينغ جوهال (MoMA)؛ وخبراء السوق سونال سينغ (Christie’s India)، وميلاني جيرليس (Financial Times)، ودارشان ميهتا (Reliance Brands Ltd.)، وأباراجيتا جاين (Nature Morte)؛ الرعاة نادية سمداني وتارانا ساوني وكومال شاه؛ خبراء الفنون البروفيسور الدكتور بونافنتورا سوه بيجينج نديكونج (Haus der Kulturen der Welt)، وريبيكا ليونز (الأكاديمية الملكية للفنون)، وبوجا سود (رابطة الفنانين الدوليين KHOJ)، ومونيكا بيلو (CERN)، وتوماس غيرست (مجموعة BMW) ; والمصممون أشيش شاه، وجونجان جوبتا، وكاريشما سوالي، وفيكرام جويال؛ والقادة في مجال التصميم والصناعات الإبداعية بما في ذلك Loïc Le Gaillard (معرض ورشة عمل النجارين)، والمهندسين المعماريين الرائدين Diana Kellogg وRatish Nanda؛ و اكثر.

    Marking eight years of partnership, India Art Fair and BMW India expand the scale and scope of The Future is Born of Art Commission created to platform Indian art and artists on a global stage. One of the largest artist commissions in India, the Commission attests to BMW India and India Art Fair’s shared belief in the power of art, creativity and innovation in building a sustainable collective future. The winning artist for the 2024 Commission, Sashikanth Thavudoz, will create an immersive installation at the fair on the theme of Forwardism with the BMW i7 at its centre.
    India Art Fair 2024 sees more art than ever installed across its fairground site with institutional-quality, large-scale Outdoor Art Projects. Highlights include commissions by Sajid Wajid Shaikh, winner of the first MTArt Agency x India Art Fair Artist Prize; John Gerrard, from the collection of and supported by LACMA; Gigi Scaria supported by the Kiran Nadar Museum of Art; and an interactive public ‘Art Maze’, created by the Kiran Nadar Museum of Art. In addition, India Art Fair Artist in Residence, Siddharth Gohil aka Khatra will create a 100-metre long carpet motif welcoming visitors into the fair; and artist duo Thukral & Tagra will design the India Art Fair Facade, which will be repurposed into collectible bagsafter the fair. Thukral & Tagra also present an interactive digital project at the Digital Residency Hub

     بمناسبة مرور ثماني سنوات من الشراكة، يعمل معرض الفن الهندي وشركة BMW India على توسيع نطاق ونطاق لجنة ولادة المستقبل للفنون التي تم إنشاؤها لمنصة الفن والفنانين الهنود على المسرح العالمي. تعتبر هذه اللجنة واحدة من أكبر اللجان الفنية في الهند، وتشهد على الإيمان المشترك بين BMW India وIndia Art Fair بقوة الفن والإبداع والابتكار في بناء مستقبل جماعي مستدام. سيقوم الفنان الفائز في لجنة 2024، ساشيكانث ثافودوز، بإنشاء تركيب غامر في المعرض حول موضوع التقدم مع سيارة BMW i7 في مركزه.

    يشهد معرض الفن الهندي 2024 أعمالًا فنية أكثر من أي وقت مضى تم تركيبها عبر موقع أرض المعارض الخاص به من خلال مشاريع فنية خارجية واسعة النطاق ذات جودة مؤسسية. تشمل أبرز الأحداث تكليفات من ساجد واجد شيخ، الفائز بأول جائزة للفنانين من وكالة MTArt x India Art Fair Artist؛ جون جيرارد، من مجموعة LACMA ودعمها؛ جيجي سكاريا بدعم من متحف كيران نادر للفنون؛ و”متاهة الفن” العامة التفاعلية التي أنشأها متحف كيران نادر للفنون. بالإضافة إلى ذلك، سيقوم الفنان المقيم في معرض الفن الهندي، سيدهارث جوهيل المعروف أيضًا باسم Khatra، بإنشاء سجادة بطول 100 متر للترحيب بالزوار في المعرض؛ وسيقوم الثنائي الفنان ثوكرال وتاغرا بتصميم واجهة معرض الفن الهندي، والتي سيتم إعادة توظيفها في أكياس قابلة للتحصيل بعد المعرض. يقدم Thukral & Tagra أيضًا مشروعًا رقميًا تفاعليًا في Digital Residency Hub

    Now in its third year, India Art Fair’s Young Collectors’ Programme continues its focus on those starting out in their collecting journeys in an effort to create a lasting future and sustainable growth for the booming Indian art market, returning to STIR with an exhibition by Immerse.
    To read the full press release, including the full programme details and list of exhibitors please click the below link:

    الآن في عامه الثالث، يواصل برنامج هواة الجمع الشباب التابع لمعرض الفن الهندي تركيزه على أولئك الذين بدأوا رحلات التجميع الخاصة بهم في محاولة لخلق مستقبل دائم ونمو مستدام لسوق الفن الهندي المزدهر، والعودة إلى STIR بمعرض من تصميم Immerse .

    لقراءة البيان الصحفي كاملاً، بما في ذلك تفاصيل البرنامج الكاملة وقائمة العارضين، يرجى النقر على الرابط أدناه:

    Media enquiries:
    Polly Brock | Hugo Ximenes
    media@angusmontgomeryarts.co.uk
    +44 207 886 3051
    اضغط على الصورة لعرض أكبر. 

الإسم:	Screenshot_٢٠٢٤٠١١١-١٣٢٣١٤_Gmail.jpg 
مشاهدات:	0 
الحجم:	87.9 كيلوبايت 
الهوية:	185767 اضغط على الصورة لعرض أكبر. 

الإسم:	Screenshot_٢٠٢٤٠١١١-١٣٢٣٤٤_Gmail.jpg 
مشاهدات:	0 
الحجم:	80.4 كيلوبايت 
الهوية:	185768

  • المصور الضوئي (أنور الدرويش).السفر في فضاء زمكانية الازقة.بقلم:د.عقيل ماجد الملا حسن


    انور الدرويش … السفر في فضاء زمكانية الازقة
    بواسطة سماورد في يناير 10, 2024
    د. عقيل ماجد الملا حسن – العراق
    الدرويش … مُحباً .
    الفنان والفوتوغراف (أنور الدرويش) من المصورين القلائل الذين أعطوا أهمية وفعل للعدسة في التوثيق أولاً وابراز جمالية الشكل واللون والتشكيل ثانية، عند الرجوع إلى تاريخ الدرويش التصويري الذي أخذ بُعداً زمانياً في عالم التصوير نراه ترك أثراً وسمة خاصة به، عبر ما يلتقطه مع لحظات متعددة تقتصنها عينه الباحثة عن المابعد الصورة فخلال عمله في شعبة الاعلام والعلاقات في كلية الفنون الجميلة بوصفه مصوراً لمجمل الفعاليات والندوات والمناقشات التي تجري داخل الكلية، نراه يوثق بمحبة الأشخاص والأحداث وهو حامل كامرته التي لا تفارقه حتى وهو جالس، يبحث عن زاوية أو بقعة ضوء أو حركة أو إيماءة لتكون عينه وحركة يديه قد سرقتها بسرعة البرق مع اعتلاء البسمة على شفته وعينيه المتخفية خلف نظارته، ولطالما عمّد على البحث بين الشعب والوحدات الادارية لالتقاط الصور للسادة المنتسبين فلا يوجد منتسب إلا وله صورة لدى الدرويش، وهو يغلق الباب والستائر ويتحكم بالزوايا والاضاءة لخلق وصناعة لقطة تتناسب مع الآخر وصورته، فهو مُحب للجميع.
    الدرويش ونوافذ الزمن:على قاعة المعرض في كلية الفنون الجميلة من يوم 26 /11/2023 أفتتح المعرض الشخصي الثالث للفنان الفوتوغرافي (أنور الدرويش) والموسوم (نوافذ الزمن) وبحضور السيد عميد كلية الفنون الجميلة الأستاذ الدكتور نشأت مبارك صليوا وبرعاية السيد رئيس جامعة الموصل الأستاذ الدكتور قصي كمال الدين الاحمدي وبحضور عدد من الفنانين والأدباء والمثقفين من مدينة الموصل، وهنا بدأ الدرويش يسافر بنا نحو الزمن ونوافذه المتعددة والأزقة الضيقة التي انمازت بها مدينة الموصل، إذ التقطت عدسته تلك المحلات والبيوتات المهدمة التي غادرها أصحابها والتي ما زال بعضهم يقطنونها بالرغم من دمارها، إذ يتعامل مع تلك الموضوعات بوصفها أحداثاً وقصصاً عبر تشكيلاتها الحركية واللونية وتلك الأقواس والمسطحات والشبابيك وانحناءات الشكل وحركة المارة بوصفها لقطة سينمائية عابرة للحدود، فعامل الزمكانية أخذ بفعله بتلك الأزقة، ففي صورة الصبية الجالسين أمام الدار وهم يلعبون ويتحدثون ويضحكون بينما طفل قادم اليهم وتعلو على شفتيه الابتسامة مع حركة جسدته المتمايل، نرى انفتاح العلامات السيميائية وهي تتكشف عبر ذلك الفضاء الممتد للزقاق وتاريخانيته، بينما كتب على الجدار عبارة (دار داخل الفرع للبيع) ويتهاوى أجزاء من ذلك الجدار بفعل الزمن والحرب، وتعلو أعلى الزقاق الشبابيك المستطيلة الخشبية المُطلة على الزقاق، فاللون والحركة والزمن والمكان واللقطة ما هي إلا تشكيلات بصرية ماتعة اقتنصها الدرويش في تلك اللحظة. 

    وفي لوحة العربة والأطفال نراه يعطي لتلك التشكيلات الجسدية الثابتة والمتحركة في آن مع اللون للشمس والعربة الخشبية التي تنقل الأحمال والمواد المختلفة نظرة أخرى مغايرة فهي أصبحت لعبة لذلك الطفل وهي يضحك وكأنه يسافر عبر الزمن داخل الزقاق جاعلاً من أشعة الشمس ضوءً داخلياً ينير دربه نحو السمو والجمال، منسجماً مع ثنائية الظل والضوء لبناء تشكيلاً وتكويناً ثانية، فالصورة متعددة البناء والتكوين.

    أما لوحة العمال التي كانت لعدسة الدرويش لحظات توثيقية لحملة الأعمار التي شهدتها كلية الفنون الجميلة بعد أن أصابها الدمار والحرق على أيدي عصابات داعش لتدمير الجمال والفن في المدينة، فالعامل هو اليد التي استطاعت أن تعيد ذلك الرونق والبهاء في ربوع مدينة المحبة والسلام، فالأول يسير داخل الظل (المُعتم) مرتدياً خوذته وملابسه ولا يظهر منه غير الخطوط الخارجية للشكل، في حين العامل الثاني يسير خلفه في (الضوء) جاعلين من زمكانية الممر حكاية عمل وعشق وجهد وإصرار على إعادة الروح.

    والعودة الى تلك الأزقة والبيوتات القديمة التي أكلتها الحرب والسنون، ففيها حكاية أخرى فعمد الدرويش على صناعة تقاربات زمانية ما بين الظل والضوء، الرجل الكبير والشاب، وتلك الدمية الملتصقة بثقب الجدار، ففيها تداخل للأزمنة المختلفة، الرجل الكبير يقف حاملاً حقيبته وقد رسم الزمن خطوط التعب والخوف والقلق والشعر المغطى بالبياض من تلك الأيام، أيام الحروب المختلفة التي انهكت الجسد والفكر والقلب، ينظر إلى ذلك الشاب الواقف في الظل مع ضوء لظله موجهاً نظره إلى الرجل الكبير قارئاً لتلك الملامح المُثقلة بالخوف والحزن، أما الدمية فهي زمن ثالث لذلك الطفل الغائب المجهول المنتظر زمنه المفقود، فالجميع داخل غرفة مهدمة، داخل زقاق مهدم، داخل تلك الشخصيات أيام وأحلام مهدمة منشطرة مقسمة فاقدة الامل، فشكلت الصورة حالة من التداعي النفسي والجسدي والاجتماعي وهي تسعى نحو قراءة المستقبل.

    القفل وقاعدته، ذلك الواقف بشموخ والغالق لتلك الأبواب، الساتر لتلك البيوت والاجساد والألسن، يقف هنا شامخاً بعد خلع الباب عنه، بيد أنه ما زال متمسكاً بالجدار متمسكاً ببيئته ومكانه ووظيفته، أراد الدرويش أن يُعطي لذلك القفل صورة يستحق الاحتفاء به عبر ثنائية الضوء والظل جاعلاً منه (بوتريه) وأنت تنظر إليه لوحده بعيداً عن محيطه، فهو إحساس زمكاني ناتج عن تلك اللحظة التوثيقية الحالمة بعودة الباب والعائلة والبيئة.

    إن أنور الدرويش عين ثاقبة للحظة والزمن والمكان، فهو يطفو على نهر من ميكانزمات متعددة، يتحقق فعلها الحركي مع تداخل ذلك الفضاء والمكان الناتج من بيئة طقسية، حداثوية، موروثة فعالة تعشق تلك الأزقة وتلك الأبواب والشبابيك والكتابات على الجدران وضحكات الأطفال واللعب والبكاء والحزن والفرح، يحاول الدرويش أن تكون عدسته وعينه هي ذاكرة المدينة والحدث والتاريخ والزمن والمكان.