ما هي معدات تصوير الفيديو ​​​​​​​ Necessary Videography Gear for DSLR and Mirrorless Camerasإعداد: غدير معروف.

جدول المحتويات

مرشحات ND متغيرة (4/4) رأس حامل ثلاثي القوائم للفيديو (4/4) حامل ثلاثي القوائم خاص بالفيديو (2/4) شاشة HDMI (3/4) جهاز التقاط خارجي (2/4) بطارية خارجية كبيرة (3/4) نظام انحراف لـ مقاطع فيديو محمولة (4/4)ميكروفون Lavalier (3/4)ميكروفون Shotgun (3/4)تركيز المتابعة (2/4)صندوق غير لامع (3/4)الخلاصة

Table of Contents

• Variable ND Filters (4/4)
• Video Tripod Head (4/4)
• Video-Specific Tripod (2/4)
• HDMI Monitor (3/4)
• External Capture Device (2/4)
• Large External Battery (3/4)
• Gimbal for Handheld Videos (4/4)
• Lavalier Mic (3/4)
• Shotgun Mic (3/4)
• Follow Focus (2/4)
• Matte Box (3/4)
• Conclusion
• مرشحات ND متغيرة (4/4)على الرغم من أن مرشحات الكثافة المحايدة (مرشحات ND) غالبًا ما يكون لها مكان في حقائب المصورين، إلا أن مصوري الفيديو يفضلون مرشحات الكثافة المحايدة المتغيرة. كما هو الحال مع مرشح ND التقليدي، تعمل مرشحات ND المتغيرة على تقليل كمية الضوء التي تصل إلى مستشعر الكاميرا. ولكن كما يوحي الاسم، تسمح لك مرشحات ND المتغيرة بتغيير مدى الظلام، عن طريق تدوير الجزء الأمامي مثل المستقطب.

  تعد مرشحات ND المتغيرة مفيدة جدًا لتصوير الفيديو لأنها تسمح لك باتباع قاعدة الغالق بزاوية 180 درجة، حتى في ظروف ضوء النهار الساطع. تنص قاعدة الغالق البالغة 180 درجة على أن سرعة الغالق يجب أن تكون “1/(ضعف معدل الإطارات)” أو أقرب ما يمكن، للحصول على حركة ذات مظهر طبيعي في الفيديو الخاص بك. على سبيل المثال، إذا كنت تقوم بالتصوير بمعدل 24 إطارًا في الثانية، فستكون سرعة الغالق المستهدفة 1/48 من الثانية، والتي سيتم تقريبها إلى 1/50 ثانية في معظم الكاميرات.

  ربما يمكنك معرفة سبب أهمية مرشح الكثافة المحايدة إذا كنت تحاول تحقيق سرعة الغالق هذه! بدون هذه الميزة، سيتم تعريض مشهد ضوء النهار الساطع بمعدل 1/50 ثانية بشكل مفرط لحظة بدء استخدام فتحات أوسع مثل f/2.8 أو f/1.8 (حتى عند ISO الأساسي).

  ​

  بينما يمكنك من الناحية الفنية استخدام مجموعة من مرشحات ND العادية ذات نقاط قوة مختلفة، فإن الحصول على مرشح ND متغير واحد فقط يعد أكثر فعالية من حيث التكلفة ويوفر الكثير من الوقت في هذا المجال. إذا كنت بحاجة إلى تقليل قوي جدًا في الإضاءة المحيطة، فيمكنك ضبط مرشح ND المتغير بقوة شديدة؛ إذا تدفقت السحب ولم تكن بحاجة إلى قدر كبير من الترشيح، يمكنك استخدام إعداد أكثر اعتدالًا.

  مرشحات ND المتغيرة هي في الأساس مرشحان مستقطبان فوق بعضهما البعض. يؤدي تدوير حلقة الفلتر إلى حجب قدر أكبر أو أقل من الضوء، اعتمادًا على المسافة التي تديرها. والنتيجة هي مجموعة رائعة من قدرات حجب الضوء، مثل 0.3 إلى 9 نقاط توقف من الكثافة التي تقدمها SmallRig MRC Variable ND. يعد إعداد “0.3 توقفات” بمثابة حجب الضوء المتأصل للمرشح دون تطبيق أي تقليل، بينما يمكنك زيادة ما يصل إلى 9 توقفات كاملة للتقليل من أجل التصوير في ضوء ساطع جدًا.

  ​
  ​​​​​​لا يقتصر الأمر على مستخدمي الفيديو فقط الذين يستفيدون من مرشح ND، بالطبع. يميل مصورو المناظر الطبيعية إلى الاحتفاظ بفلتر ND في حقيبتهم لتصوير التعريضات الضوئية الطويلة خلال النهار. على الرغم من أنه يمكن تكرار بعض جوانب مظهر مرشح ND في المنشور، إلا أن مرشح ND متعدد الاستخدامات بما يكفي لاعتباره أحد المرشحات الأساسية حتى بالنسبة للصور الثابتة.

  اثنان من أكبر الاعتبارات عند شراء مرشحات ND هما حيادية اللون وأداء الحافة. تنتج مرشحات ND المتغيرة أحيانًا خطوطًا داكنة وغير متساوية أو ضبابية عند استخدامها بالقرب من الحد الأقصى من القوة. لقد ذكرت مرشح SmallRig MRC لأنه هو الذي أستخدمه، ووجدت أنه يعمل بشكل جيد في هذه النواحي، لكنني أوصي بإجراء البحث الخاص بك قبل الشراء، لأن هذه ليست مرشحات رخيصة.

  بشكل عام، يعد مرشح ND المتغير خيارًا رائعًا للمصورين، وهو ضروري لمصوري الفيديو. بالنظر إلى جودة ND المتغيرة اليوم، سأفكر مرتين قبل العودة إلى مرشحات ND ذات القوة الثابتة إلا إذا كنت بحاجة بشكل روتيني إلى أكثر من 8 توقفات لتقليل الضوء.

  Variable ND Filters (4/4)

  While neutral-density filters (ND filters) often have a place in photographer’s bags, it’s variable ND filters that videographers prefer. As with a traditional ND filter, variable ND filters reduce the amount of light that reaches your camera sensor. But like the name implies, variable ND filters allow you to change how dark they get, by spinning the front like a polarizer.

  Variable ND filters are so useful for videography because they allow you to follow the 180 degree shutter rule, even in bright daylight conditions. The 180 degree shutter rule says that your shutter speed should be “1/(double your frame rate),” or as close to it as possible, to get natural-looking motion in your video. For example, if you’re filming at 24 FPS, the target shutter speed would be 1/48th of a second, which would be rounded to 1/50 second on most cameras.

  Maybe you can see why a neutral density filter is so important if you’re trying to achieve this shutter speed! Without one, a bright daylight scene at 1/50 second would be massively overexposed the moment you start using wider apertures like f/2.8 or f/1.8 (even at base ISO).

  

  While you could technically use a set of regular ND filters of different strengths, getting just one variable ND filter is much more cost-effective and saves a lot of time in the field. If you need a very strong reduction in ambient light, you can set the variable ND filter very strongly; if clouds roll in and you don’t need as much filtration, you can use a milder setting.

  Variable ND filters are basically two polarizing filters on top of each other. Turning the filter ring blocks more or less light, depending on how far you turn it. The result is an impressive range of light-blocking abilities, such as the 0.3 to 9 stops of density offered by the SmallRig MRC Variable ND. The “0.3 stops” setting is the inherent light-blocking of the filter with no reduction applied, while you can ramp up to 9 full stops of reduction for filming in very bright light.

  
  It’s not just video users who benefit from an ND filter, of course. Landscape photographers tend to keep an ND filter in their bag to photograph long exposures during the day. While some aspects of a ND filter’s look can be replicated in post, an ND filter is versatile enough to still count as one of my essential filters even for stills.

  Two of the biggest considerations when buying ND filters are the color neutrality and edge performance. Variable ND filters also sometimes produce dark, uneven streaks or blurriness when used near maximum strength. I mentioned the SmallRig MRC filter because that’s the one I use, and I’ve found it performs well in these respects, but I recommend doing your own research before buying, as these are not cheap filters.

  Overall, a variable ND filter is a great choice for photographers, and it’s all but essential for videographers. Considering the quality of variable NDs today, I’d think twice before going back to fixed-strength ND filters unless you routinely need 8+ stops of light reduction.

• رأس حامل ثلاثي للفيديو (4/4)

  بينما يمكنك استخدام أي رأس ثلاثي القوائم لكل من الصور ومقاطع الفيديو، فإن الحصول على الإعداد الصحيح يمكن أن يكون له تأثير كبير على جودة عملك. عادةً ما يكون للحامل ثلاثي القوائم للفيديو تصميم أكبر حجمًا لدعم الأجهزة الأكبر حجمًا المشاركة في الفيديو، والأهم من ذلك أنه يتميز برأس مناسب للفيديو.

  يمكن للرأس السائل، مثل Manfrotto’s 502AH، أن يوفر حركات وإمالة أكثر سلاسة بكثير من شيء مثل رأس الكرة (الذي يميل المصورون إلى تفضيله للأعمال غير المتعلقة بالفيديو). وهذا يجعل اللقطات أكثر سلاسة وإمتاعًا. بالإضافة إلى ذلك، فإن عناصر مثل المقبض الأطول، ودعم الموازنة، والتحكم الدقيق في التوتر كلها مناسبة تمامًا لتصوير الفيديو.

  Video Tripod Head (4/4)

  While you can use any tripod head for both photos and videos, having the right setup can make a big impact on the quality of your work. A video tripod typically has a bulkier design to support the larger rigs involved in video, and most importantly features a video-friendly head.

  A fluid head, like Manfrotto’s 502AH, can deliver far smoother pans and tilts than something like a ballhead (which photographers tend to prefer for non-video work). This makes for smoother, more pleasant shots. In addition, elements like the longer handle, support for counterbalancing, and fine control over the tension are all well-suited to videography.

  

  حامل ثلاثي القوائم خاص بالفيديو (2/4)من الواضح أنك بحاجة إلى حامل ثلاثي الأرجل لتتناسب مع رأس السائل. ولكن هل يجب أن يكون حامل ثلاثي القوائم مخصصًا للفيديو؟ لديهم بعض المزايا، مع حجم ووزن أكبر مما يعمل على تثبيت الكاميرا بسهولة. يحتوي بعضها على ميزات أخرى لتصوير الفيديو، مثل ملحقات العجلات للاستخدام في استوديو البث.

  لكن بالنسبة لمعظم مصوري الفيديو بكاميرات DSLR وكاميرات الفيديو بدون مرايا، لا بأس باستخدام حامل ثلاثي الأرجل عادي للتصوير الفوتوغرافي، طالما أنه على الجانب القوي. (لا أوصي باستخدام حامل ثلاثي القوائم للسفر مع رأس سائل ضخم.) مفتاح الفيديو هو رأس الحامل ثلاثي القوائم؛ أوصي بإنفاق المزيد من أموالك هناك.

  Video-Specific Tripod (2/4)

  You obviously need a tripod to go with the fluid head. But does it need to be a dedicated video tripod? They have some advantages, with a bigger size and weight that easily stabilizes your camera. Some of them have other features for videography, like wheel attachments for usage in a broadcast studio.

  But for most DSLR and mirrorless videographers, you’re fine just using a regular photography tripod, so long as it’s on the sturdy side. (I wouldn’t recommend a travel tripod to pair with a bulky fluid head.) The key for video is the tripod head; I recommend spending more of your money there.

  ---

  شاشة اتش دي ام اي (3/4)تعد شاشة HDMI في الأساس نسخة أكبر من الشاشة الخلفية للكاميرا. يمكن أن تحتوي شاشات HDMI الأكثر تقدمًا على ميزات مثل تحويلات LUT، والنطاقات، ودعم الصورة المشوهة، والذروة – ولكن حتى أبسط النماذج تقدم الميزة الأكثر أهمية: